安吉拉·卡特（Angela Carter，1940—1992） 英国知名女作家，作品风格独树一帜，融合魔幻现实主义、女性主义、哥特和寓言色彩于一体，想象奇诡，语言靡丽，充满戏仿的狂欢。于1969年获毛姆奖，1983年担任布克奖评委，1984年获詹姆斯·泰特·布莱克纪念小说奖。2008年《泰晤士报》评选的“1945年来最伟大的英国作家”，卡特位居第十。代表作有长篇小说《影子之舞》《英雄与恶徒》《马戏团之夜》《明智的孩子》，短篇小说合集《焚舟纪》等。
染血之室与其他故事
[英] 安吉拉·卡特
评分 8.2分
《染血之室与其他故事》 The Bloody Chamber 《染血之室》是卡特最为著名的一个短篇集，收录了包含题名故事在内的十个短篇。 这是一个纯粹以民间传说和童话为素材的集子，是蓝胡子、美女与野兽、小红帽、白雪公主等故事主题的多重变奏与盛大交响曲。 在这个集子里，卡特凭借强大想象力和文字表现力营造出来的那个奇
明智的孩子
评分 8.6分
★ 无冕文学女王，离经叛道的“文学女巫”。死后跻身伟大作者之列。_ 2008年，《泰晤士报》列其为“1945年以来50位伟大的英国作家”第10位。_石黑一雄 x 阿特伍德 x 伊恩·麦克尤恩 x 萨拉·沃特斯 x 珍妮特·温特森 x 毕飞宇 x 毛尖 x 张悦然 x 包慧怡 赞誉有加 · ★ 遗世之作，惊才绝艳，写于《精怪故事集》《焚舟纪》之后。__
魔幻玩具铺
评分 8.0分
☆ 隽永的英伦暗色童话，古怪的成人梦。 ☆ 安吉拉·卡特，英伦大作家早期魔幻之作（严韵译本） ☆ 一部微型成长史。 成长、恋爱 、自我身份确认、家庭关系流变……现实的魔幻处理。 ————— ▼ 内容简介 揭开诡秘的故事魔盒，捧出的却是细微真实之心。 这本书于1967年首次出版，和最好的童话故事一样，它的故事经久不衰。 这是个发生在20世纪60年代的伦敦，氛围却像维多利亚时期的怪诞故事。 十五
焚舟纪
评分 8.9分
精神分析学派的小说家传人，女性主义的伟大造梦师 英国大作家安吉拉·卡特短篇小说全集 以二十世纪最魅惑的诗才和最璀璨的想象力写下的魔法篇章 复活人类集体无意识的怪诞原型，刺绣古老记忆和隐秘欲望的奇幻图谱 四十二个故事，四十二段颠倒映射的父权文化盗梦之旅 ********* ******
评分 8.5分
《焚舟纪》是英国著名女作家安吉拉•卡特的短篇小说全集，一套共五本四十二个短篇。五个集子依次是《烟火》、《染血之室》、《黑色维纳斯》、《美国鬼魂与旧世界奇观》和《别册》。 这些短篇多以童话、民间故事、文学经典为蓝本，文学女巫卡特以奇绝想象力和非凡叙事技巧将之加以戏仿、混酿 、改装和重塑，并以通透戏谑的视角呈现出童话背后的冷僻真相，传奇之中的幽暗细节，为幻想世界打上现实投影，
安吉拉·卡特的精怪故事集
很久很久以前，精怪故事不光是给孩子们看的，《安吉拉·卡特的精怪故事集》就是如此。这部精彩的集子囊括了抒情故事、血腥故事、令人捧腹的故事和粗俗下流的故事，它们来自世界各地，从北极到亚洲——里面决没有昏头昏脑的公主和多愁善感的仙子；相反，我们看到的是美丽的女仆和干瘪的老太婆，狡猾的妇人和品行不端的姑娘，巫婆和接生婆，坏姨妈和怪姐妹。 这些出色的故事颂扬坚强的意志、卑鄙的欺诈、
影子之舞
评分 暂无
本书奠定了卡特癫狂迷幻的文风，虽然相较后期的作品还透着青涩，却因此显得更为诡异大胆。故事中的大部分人物的内心都是残缺不全的，主角莫里斯懦弱冷漠，但在面对不公之事时内心却充满着挣扎不安；蜂鹰残忍阴狠，可以说是罪恶的化身，拥有让人着迷的外表但内里却腐烂变质，满载疯狂；吉丝莲从“天使”变为“恶魔”，却因无端自虐的举动和对蜂鹰极度疯狂的爱，而无法让人产生爱怜之意；看似冷静理智的艾米莉，内心也不过像是机器人
删除咒骂
评分 8.8分
○“文学女巫”安吉拉·卡特 ○毒舌书评自选集首译中文 ○闯入叙事迷宫|洞悉文化机理|拆解性别权力 ○从《简·爱》到《源氏物语》，从好莱坞到紧身胸衣 ○一本书享尽流动的文学与文化盛宴 ----- 【图书简介】 安吉拉·卡特的父亲传给了她粗俗的语言和对印刷品的喜爱，因此她坚持撰写书评的同时，一直煞费苦心地用蓝笔画去她的本能反应（比如“烂透了”），以便给出更客观的评价。 她将自己十五年来写作的大量书评选
新夏娃的激情
评分 8.3分
这是一个离奇错乱的故事，男主人公艾弗林内心深处一直住着著名影星特丽思岱莎，偶然的机会他和蕾拉鬼混到一起，后来蕾拉流产，而他则跑路了，结果被捉到沙漠里施以宫刑，全面改造成一个美女，并改名夏娃。之后她又逃跑了，被精神病加独眼龙加假腿使用者，且每天开着直升机在沙漠里搜寻特丽思岱 莎的名唤作零的人给捉住了。零强暴了夏娃，并长期奴役她。有一天零带着成群妻妾抓住了特丽思岱莎。最后他们发现特丽思岱莎其实是个男人
影舞
评分 7.6分
“疤痕把整个脸部拽向一边，即使避开那道丑陋疤痕从侧面望去，她的面孔仍然极度失衡，皮肤、五官统统脱离了原位。一个月前，她是个美少女，一位白肤金发女郎，好似雏菊蒙月光。” 然而男人依然对 她趋之若鹜，虽然他们更多是出于好奇而非情欲，尤其是蜂鹰，那个狂野邪魅，有趣，又如恶魔般危险的男子。
霍夫曼博士的魔鬼欲望机器
《霍夫曼博士的魔鬼欲望机器》描绘出欲望所催生出的种种暴虐形象，也为自己贴上了“英国战后小说”的大标签。这部小说出版于1972年，是卡特的第六部小说。今时今日，给卡特带来名望的是她重写的一系列经典童话故事，以及她生前创作的最后两部长篇作品，《马戏团之夜》（1984）和《明智的孩子》（1991）。这两部小说中，卡特对两个人物的描写，马戏团中的空中飞人和音乐厅中颇善于惺惺作态的小明星，为她赢得了满
安吉拉·卡特擅长使用魔幻写实的技法，以童话故事为基底，描绘出一个又一个色彩华丽斑斓的情欲场景；另一方面，她也承袭英国哥特式的观察方式，利用偏斜的光线，膨胀所有事物的阴影，将微小的黑暗孕育成充满暴戾、令人惊惧的邪恶意象。阅读此书的经验便是如此：华丽明亮却又鬼影幢幢。安吉拉·卡特一向以女性主义作家自居，经常以女性情欲作为小说主题。在这本书中，她将焦点置于女性对自己肉体的最初觉醒上：“这年夏天，十五岁的
