![最幼小的玩偶 - [英] 安吉拉·卡特 等](https://static.book345.com/covers/s/9787559455376.jpg)
书籍介绍
【编辑推荐】
🖤 世界奇幻奖+雨果奖！大师云集的暗黑童话集！
🖤 不妥协！不懂事！不道歉！这本暗黑童话撕碎所有规训！
🖤 人鱼反扑 x 玩偶复仇 x 女神疾驰 x 少女御龙……绚烂奇诡的暗黑童话世界。
🖤 “幻想女王”集体爆裂执笔：
“文学女巫”安吉拉·卡特、“科幻女 王”厄休拉·勒古恩、
“小行星命名者”C. J. 彻里、“前波多黎各第一夫人”罗萨里奥·费雷……
🖤更多世界类型文学大师云集：
“《权力的游戏》之父”乔治·马丁、“恐怖大王”斯蒂芬·金、
“硬科幻大师”格雷格·贝尔、“《可怜的东西》原著作者”阿拉斯代尔·格雷……
🖤 30 年幻想文学“王牌猎手”严选：
“《诡丽幻谭》传奇女主编”安·范德米尔+“怪谭小说之王”杰夫·范德米尔
🖤 收录厄休拉·勒古恩雨果奖神作《离开奥美拉斯的人》！庞颖、詹青云推荐！防弹少年团 《春日》MV 致敬！《星际迷航：发现号》第三季灵感来源！
🖤 内文收录 8 张设计师定制精美插画！
【内容简介】
暗黑炸裂的暗黑童话集！
🖤[美]罗萨里奥·费雷《最幼小的玩偶》：她们沦为婚姻的祭品，却以“玩偶之躯”酝酿惊悚的复仇!
🖤 [美]厄休拉·勒古恩《离开奥美拉斯的人》：用一个孩子的痛苦换一座城的幸福，知道真相的人们该何去何从？
🖤[英]安吉拉·卡特《妖精王》：女孩被妖精王致命的爱意俘获，但只有绞死他，才能重获自由。
🖤[美]斯蒂芬·金《托德夫人的捷径》：托德夫人一脚油门驶入荒野找捷径，甩开里程，甩走白发，甩掉身份，甩碎规训。
🖤[美]埃德加多·萨纳布里亚·桑塔利兹《飓风过后》：他将美人鱼囚禁于鱼缸，终遭人鱼反杀，被永囚海底……
【媒体推荐】
●一本百科全书式的选集，涵盖了无可否认的杰作，提供了深受喜爱的文学偶像，这是一座宝库。——《出版人周刊》
●一本兼具如此广度和深度的选集，其中的故事能取悦几乎任何类型的奇幻读者。这是每一个对阅读充满热情的读者都必读的书！——美国图书评论杂志《书单》
●全面综合，故事种类繁多，令人印象深刻。这本令人拍案叫绝的选集肯定会让奇幻迷们大饱眼福。——美国图书评论杂志《科克斯》
●超过八百页令人心花怒放的原创佳作。这本书里的每一篇都值得收录。范德米尔夫妇可能即将结束他们印第安纳琼斯一般开拓式的编辑工作，但他们留下的遗产已足够辉煌，后人恐难超越。——《轨迹》杂志
作者简介
安·范德米尔（Ann VanderMeer）& 杰夫·范德米尔（Jeff VanderMeer）
美国资深出版人、编辑和作家，幻想文学领域的”王牌猎手”，当今文学界的明星夫妻组合。
安·范德米尔：30 多年幻想文学编辑，曾是"克苏鲁的摇篮"、世界著名幻想杂志《诡丽幻谭》的传奇女主编。
杰夫·范德米尔：被《纽约客》誉为“怪谭小说之王”，娜塔莉·波特曼主演科幻电影《湮灭》原著作者。
范德米尔夫妇共同编辑出版了《100：科幻之书》《时间旅行者年鉴》等幻想文学选集，他们共同编选的作品集累计斩获一次轨迹奖、两次世界奇幻奖和一次英国奇幻奖。
二人编选的《现代奇幻大书》曾获 2021 年世界奇幻奖。《现代奇幻大书》系列中文版共分四卷引进，本书为卷二《最幼小的玩偶》，收录二十世纪七八十年代的奇幻故事。时值第二波女性主义运动，本书的篇目也大多由女性作者执笔，包含鲜明的女性视角、女性题材和女本位价值观。
用户评论
（一段凄凉的小丑之歌） 花了近三十块买了本营销女本位，但整整二十二个短篇含女主量高达七篇的书。🤡 封面设计和读客的图标一样丑，本该写在书腰上的东西硬要摆在封面上。大概是因为封面没法拆开可以反复提醒读者这是本营销诈骗的书吧 🤡。 我都不想说那个翻译，“少年”“青年”“年轻人”从哪个词起是单指男性的？抛开用词不谈难道这个翻译就没有出戏的地方吗？而且不止一位译者不止一个短篇哦。🤡 别买，有钱烧的也别买。😇
不像故事，像旁白叙事。 不同的关节堆砌出的锁链，媒体推荐词比正文有意思。
能看懂的故事寥寥无几… 大部分读完都是一头雾水，有的篇目问ai，ai都不知道。 感觉是营销＞内容的一本书。
不是每篇都喜欢，但都有种压抑着的张扬。翻译是这几年少见的好，有种译者要和ai拼了的美感
有个朋友说很早以前的童话都是这样的，没有王子救公主，只有女性自我救赎。或许那才是童话该有的样子。这本暗黑童话集让我们找到真实的自己，读完你会感慨：原来我应该如此，我本可以很酷！
"不被人看见，才能感到自由。"书里这句金句我抄在了手机备忘录里。整本书都在写"被看见"的暴力——被丈夫看见、被社会看见、被规训看见。而复仇的方式，是变成不可被归类的东西：瓷质的躯壳、深海的人鱼、消失的主妇。太美了，也太痛了。
剑与魔法主题的作品比第一本少了，观感也就跟着上来了。这本以童话居多，没想到同题作的中译最早发在十多年前的《中国校园文学》上，吃得太好，羡慕。其他篇目（不算以前看过的名篇）心目中的前三：《林奈忘却了》《长翅膀的生灵》《妖精王》，一个美不胜收，一个优雅悲伤，一个技巧惊艳；《在火车从不停靠的车站暗处》和《鼹鼠王》也不错。最后一篇——原来尼日利亚也有七个月亮的传说？比起科幻，奇幻还是更侧重体验和感受，很多愉悦难以用语言描述（比如林奈一篇），但就是很美妙，一种归乡般的舒适。
确实是很暗黑的“童话故事”。 我想更值得关注的是篇目当中不一样的女性，很早以前就存在的女性意识时至近些年才在国内逐渐觉醒。需要更多女性能真正意识到她首先是戴安娜，而不是托德夫人。 不仅是女性本身互助，但凡是正常人，本不该区分性别。无论是交友、婚恋、工作、生活。遗憾的是，正常人都成了稀缺。
营销很糟糕 封面更是雷霆审美 对一半的故事都比较无感 最喜欢的毋庸置疑是《鼹鼠王》 本阴暗鼠鼠人非常能感同身受 爱与期待也好 失望与轻蔑也好 他人的目光总是那么难以承受叫人疲惫衰老🤦🏻♀️
安吉拉・卡特 + 勒古恩 + 斯蒂芬・金… 这阵容直接封神！《离开奥美拉斯的人》后劲太大了，完美乌托邦底下藏着最肮脏的牺牲，看完沉默好久。
读的时候不断想起母亲和外婆。她们身体里也养着某种东西吗？某种沉默的、寄生的、等待传递的？
托德夫人的捷径、东方帝国的五封书信、鼹鼠王
勉强看了三分之一，出来同名篇，剩下的几个有点不伦不类的感觉～
范德米尔夫妇爱那些隐喻故事远超过有故事性的故事，这样的东西或许能满足一些思想或者说智性上的需求，但是远非一个好故事。 一定程度上奇幻小说的源流应该就是各种原型神话，以及童话，在这里特指格林童话那种模式。所以，可见奇幻小说要么是构筑整个世界的史诗，要么是写作之时就带有明确道德目的的寓言。从这个角度来看，这本选集当中那些高度强调隐喻的故事，似乎正是回应了这样的写作传统。但是尴尬的点在于这些新时代的奇幻如果模仿这些古旧童话的故事模式，则完全应对不了新时代的故事需求，或是只能是对童话的二阶享乐。而如果转向现代，则又失去了某种气质，变成了其他文类，比如科幻的变体和附庸，比较现代背景的几篇比如车站暗处就很怪味。所以这种短篇奇幻比想象中难写的多，整体读下来能符合要求的应该只有ukl那一篇。
封面扣大分。
普普通通，真的没啥有记忆点的篇目
我像喜欢这套丛书的第一本《巨翅老人》一样喜欢这本《最幼小的玩偶》并期待第三本的尽快上市。延续我为前者写的那篇评论里有关“想象”的逻辑，我可能还想再写一篇类似的随笔——这种文学想象力日渐凋零的标志之一，就是似乎必须借助诸如“女本位”之类的分类标签来引导/限定你对文本的想象和解读——尽管序言里编者的确提到选集中“会看到更多的女性主人公”，但这和“女本位”并非一回事。
确实不太好看，但是 托德夫人的捷径 让我粉上了 斯蒂芬金，淡淡的女性主义、理解和共情能力，太帅了！
短篇集真的很适合碎片时间读，每一篇都狠、准、清醒。人鱼反杀、玩偶复仇、主妇叛逃，没有恋爱脑，只有女性拿回主导权的炸裂感。
安吉拉·卡特那篇《妖精王》太绝了。女孩用妖精王自己的头发绞死他，这个意象我能记一辈子。
下载
收藏