荒野侦探

[智利] 罗贝托·波拉尼奥

出版时间

2013-03-31

ISBN

9787208111691

评分

★★★★★

标签

文学

书籍介绍
这不像一本寻常的长篇小说,而像一份需要你自己去侦破的卷宗。波拉尼奥把主角贝拉诺和利马藏了起来,只留下近二十年间、跨越墨西哥城、巴黎、特拉维夫、维也纳到巴塞罗那的无数访谈、回忆与碎语,让读者像奥德赛一样在文本的水域里漫游、迷失,再一点点拼出那群'从未写过一行诗'的'本能现实主义'诗人的轮廓。真正打动人的,是那种二十出头、穷困潦倒却兴奋不已的集体青春——'那个失败被称为快乐';是写作无法留住一个人、也无法留住一个时代的无力。它适合愿意主动参与、而非被动消费的读者:你会获得一次关于失败、幻灭与徒劳的漫长凝视,也会因转译的生涩与叙事的刻意疏离而感到挫败。
作者简介
罗贝托•波拉尼奥(Roberto Bolaño,1953—2003)出生于智利,父亲是卡车司机和业余拳击手,母亲在学校教授数学和统计学。1968年全家移居墨西哥。1973年波拉尼奥再次回到智利投身社会主义革命却遭到逮捕,差点被杀害。逃回墨西哥后他和好友推动了融合超现实主义、达达主义以及街头剧场的“现实以下主义”(Infrarealism)运动,意图激发拉丁美洲年轻人对生活与文学的热爱。1977年他前往欧洲,最后在西班牙波拉瓦海岸结婚定居。2003年因为肝脏功能损坏,等不到器官移植而在巴塞罗那去世,年仅五十岁。 波拉尼奥四十岁才开始写小说,作品数量却十分惊人,身后留下十部小说、四部短篇小说集以及三部诗集。1998年出版的《荒野侦探》在拉美文坛引起的轰动,不亚于三十年前《百年孤独》出版时的盛况。而其身后出版的《2666》更是引发欧美舆论压倒性好评,均致以杰作、伟大、里程碑、天才等等赞誉。苏珊•桑塔格、约翰•班维尔、科尔姆•托宾、斯蒂芬•金等众多作家对波拉尼奥赞赏有加,更有评论认为此书的出版自此将作者带至塞万提斯,斯特恩,梅尔维尔,普鲁斯特,穆齐尔与品钦的同一队列。 波拉尼奥在文景 《荒野侦探》(Los Detectives Salvajes) 《2666》(2666) 《地球上最后的夜晚》(Last Evenings on Earth) 即将出版 《护身符》(Amuleto) 《美洲纳粹文学》(La literatura nazi en América)
AI导读
核心看点
  • 波拉尼奥成名作,开启《2666》宇宙的关键钥匙。
  • 本能现实主义诗人寻找失踪领袖的荒诞流浪之旅。
  • 碎片化叙事拼贴,展现拉美青年一代的幻灭与漂泊。
读者共识
  • 被誉为马尔克斯后最重要的拉美作家,极具原创性。
  • 青春是一场轻贱的骗局,文字充满悲伤与迷幻色彩。
  • 叙事如迷宫,读者需如侦探般主动探索文本意义。
精彩摘录
  • "我们写作并不是为了发表,而是为了更好地理解自我,或者只是想看看我们能走多远。"
  • "潘乔认为……杂志继续办下去就好了。正要起飞时却收起了翅膀,他说,那时人们刚刚要开始认识我们了。什么样的人们?当然是别的诗人、搞文学的学生、每周参加墨西哥城像鲜花般盛开的数百个作家班的写诗的女孩了。巴里奥斯和雷克纳在杂志问题上产生分歧,不过在回忆时都带着伤感的怀念之情。 “有那么多的女诗人吗?” “只有傻子才管她们叫女诗人呢。”潘乔说。 “这是你给她们封的诗人头衔。”巴里奥斯说。 “可是有那么多人吗?” “在墨西哥历史上可谓空前了,”潘乔说,“扔一块石头都能砸中一个在写自己那点小生活的女孩。”"
  • "想避免被激怒吗?那就不要好奇。"
  • "我打开窗户,雨打湿了我的脸。外面有个小洞,钥匙就在那儿。我把手抽回来时手指上落了几缕蜘蛛网。"
  • "我想像他在一个洁白的空间迷失了方向,在一个变得越来越肮脏和污秽的处女地迷失了方向,尽管他付出了巨大的努力,连我记忆中的那张脸也扭曲了,我们说话的时候他的形象似乎跟妹妹所描述的内容融合在了一起,那荒谬的体力测试,令人恐惧、毫无意义的成人礼以及我曾经对他的期许显得如此遥远,甚至连他妹谈论拉美革命及其带来的失败、胜利、死亡时的声音听着都有些陌生…"
  • "你可以用一首诗向一个女孩求爱,可是却无法用一首诗来留住她。甚至场诗歌运动也无济于事。"
  • "看到卢思西欧・思肯一个人在那里,几乎是趴在桌上写东西,一股巨大的暖流忽然涌过我的胸口,那一刻之前我的心还是冰凉麻木的。"
  • "我想,为什么我就会吸引那种最阴郁、最缺乏教养、最绝望的人呢?我毎年这样扪心自问两次。至今还没有找到答案。"
目录
第一部 迷失在墨西哥的墨西哥人
第二部 荒野侦探
第三部 索诺拉沙漠译
后记
用户评论
每天最多看两页吧我就要睡了
《荒野侦探》的文本是向外指涉的,也就是说波拉尼奥邀请每一位读者成为侦探,进入文本内部,如奥德赛一般漫游与探索。令人叹为观止的第二部分是一群岛屿,互通水路或者干脆迷失在水域中,它们构成了整个拉美青年文学在特殊年代里的景观——浮花浪蕊、欢笑泪痕——不是某时某地的产物,反而具有某种世界性的视野。对于书中这群诗人来说,写什么无关紧要(这也是为何他们的作品极少呈现在小说中),重要的是书写的行为,这和做爱、贩卖大麻、办杂志一样具有一种以行动标志的特殊意义。波拉尼奥充满革命精神,《荒野侦探》恨不能将帕斯派斩草除根,同时他又是令人心碎的、疏离的、忧郁的,重叠的话语互相补充、拆台、抵消,最终在青春也都烟消云散时销毁了所有确凿的记忆。
“你可以用一首诗向一个女孩求爱,可是却无法用一首诗来留住她。甚至一场诗歌运动也无济于事。”
感觉自己读的和豆瓣短评里读的不是一本书……
第二部庞杂纷乱读得艰难,但重回1979年,公路上诗人们有搭没搭闲聊,平静反差感慨万千;一部拉美诗人、文学流氓无产者、问题青年版的滚滚红尘,无侦探胜似侦探,追寻散落江湖的隐约流言与传说;波拉尼奥真是诗人和迷惘青年的英灵殿,神助般通过他代言整整20年的无以倾泻的文学青年们的颓唐与炎凉
非常好看
我们这些被剥夺了基本权利的青年除了先锋文学别无选择
继去年读过《2666》上半年听了《卡拉马佐夫兄弟》之后,对大长篇渐成斯德哥尔摩。作为“绝望型读者”,有时一天也看不了5页。但就这样磨磨蹭蹭,也就这样带下来了。今天收到CUHK工作坊的正式邀请函,如是以前,根本无可犹豫。但我就这样看着这一事无成一年中唯一的期望,我害怕她去了一个方向,而我去了另一个方向。
“我很熟悉年轻诗人,确实有所不同,某些东西很让人怀念,比如同志般的情谊,强烈的共同理想,在任何拉美诗人聚会场合永远弥漫着的那种坦率。”而后幻灭
我们写作并不是为了发表,而是为了更好地理解自我,或者只是想看看我们能走多远。 同样,我们阅读,也不是为了理解作者,是为了更好的理解自我
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