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莫高窟之外的敦煌石窟
赵晓星
评分 8分
中原东部唐代佛堂形组合式造像塔调查
朱己祥
评分 暂无
甘肃彩陶
甘肃省博物馆 编
评分 9.1分
《甘肃彩陶》从甘肃彩陶之展品精华中选取了149件代表性文物，以图文并茂的形式编撰成册，以便读者研究与欣赏。彩陶为甘肃省博物馆最有特色的藏品之一，甘肃省博物馆基本陈列“甘肃彩陶”，集中展示了400余件系统反映甘肃远古彩陶艺术发展历史的精美文物。
中国的石刻与石窟
徐自强, 吴梦麟
评分 7.4分
《中国的石刻与石窟》内容简介：我国的石刻文字,经过商周时千年；左右的发展已经成熟。所以从秦汉时开始，它在社会上尤其当权的统治阶级和富裕阶层中已被广泛地使用了，甚至出现了使用石刻文字的第一个高潮这些石刻中首先与我们见面的，就是石与摩崖这种形式的石刻文字，刻石只是石刻中的一种形式，一个类别，仅仅是指形无定制、内容自由的那种石刻文字。
佛国尊像
罗华庆
评分 7.2分
《佛国尊像》中敦煌图版的版权归敦煌研究院所有，在佛教绘画中，佛的说法图和说法像，以及各类菩萨、声闻、佛弟子、诸天护法神像等，被称作尊像画。它与石窟、佛寺中的佛教故事画、经变画相比，具有形式简约，内容单纯的特点，在一个洞窟的整体布局中，既独立成幅，又彼此关联呼应，与其它主题的壁画共同构成一个相对完整独立的佛国世界。使人步入其问，犹如走进佛国，“人佛交接，两得相见”，在潜移默化中，“动人心志”，唤起信
高昌石窟壁画线描集①：吐峪沟石窟
吐鲁番学研究院，吐鲁番博物馆 编
本书由吐鲁番学研究院、吐鲁番博物馆合作编著，由吐鲁番学研究院技术保护研究所相关人员绘制，吐峪沟石窟壁画线描图集为高昌石窟壁画线描集的第一本，另有胜金口石窟、柏孜克里克石窟、伯西哈尔石窟等壁画线描图集将陆续出版。全书整体分为两部分，文字部分包括序言、概述与图解、后记；图版部分为全书主体，为吐峪沟石窟壁画之线描图，约有150幅。全书图文并茂，绘制精美，生动形象展示了吐峪沟石窟壁画的精髓，为读者揭示了高
响堂山石窟
孙迪
评分 7.9分
仁寿牛角寨石窟
四川省文物考古研究院, 西北大学文化遗产学院, 仁寿县文化广电新闻出版局, 王婷, 于春
本书为四川省文物考古研究院、西北大学文化遗产学院、仁寿县文化广电新闻出版局的合作成果，是2013年四川省科技厅批准的四川省省级公益院所基础科研基金资助“仁寿牛角寨石窟考古调查”课题的主要成果。此次调查对仁寿牛角寨石窟进行全面田野考古调查和测绘，还对仁寿牛角寨石窟实施了三维数字化工作，采用了航拍、三维扫描、摄影测量等科技手段。
归义军時期敦煌石窟考古研究
沙武田
评分 8.2分
《归义军时期敦煌石窟考古研究》是作者围绕归义军时期敦煌石窟考古这一课题长期研究的成果，主要内容包括：莫高窟窟前殿堂建筑遗址的考古学研究，如殿堂建筑的时间、规模、建筑结构特点等；归义军时期代表性洞窟的研究，如对敦煌文献所记莫高窟“太保窟”“天子窟”的具体考证等；归义军时期壁画程式化问题的研究；归义军时期大窟营建影响和意义的研究；围绕敦煌藏经洞的性质、封闭时间和原因的研究。《归义军时期敦煌石窟考古研究
中国新疆壁画全集(克孜尔1)
段文杰 编
评分 9.2分
新疆是佛教东渐的“桥头堡”，魏晋时期开凿的克孜尔千佛洞代表了当时的艺术成就，气势雄伟森严，外来影响大，民族风味浓。它的壁画有一个显着的特点，就是有菱格图案。在每个菱格中画着不同的佛本生故事、因缘故事、供养故事和千佛故事，皆以单幅的形式表现一个完整的内容。这些菱格还含有佛教意义，莲瓣表示莲花，山为须弥山，树为菩提树，皆是佛家吉祥的象征。 克孜尔千佛洞壁画的人物，用曲铁盘丝描法与凹凸不平的染色法，线的
中国新疆壁画全集 2
评分 8.7分
《中国新疆壁画全集:克孜尔2》讲述公元七世纪，龟兹的经济文化进一步繁荣昌盛，佛教及其垫术迷勃发展。随之，克孜雨石陀进入了稳定的繁盛期，不仅洞窟数量剧增，壁画艺术也得以迅猛发展。克孜尔石窟的壁画、在继承和发展龟兹奉地区民族传统的基础k，又吸收外来成份，形成了富有特色的一钮兹风格一。龟兹风格壁擞艺术的特色足多方面的，不论洞2形削、壁墩布局，还是题材选择、蠢面构图，以及人物造型、线条运用、晕染技法和色泽
中国壁画全集8 克孜尔1
中国新疆壁画全集 6
赵敏
评分 8.8分
新疆回鹘高昌时期的壁画艺术
中国新疆壁画全集 5
评分 8.4分
甘肃永靖炳灵寺石窟
王亨通等编
石窟壁画作为石窟艺术的一部分，是与石雕或泥塑等其它艺术形式共同表面佛教艺术的。 在这些壁画中，有西秦、北魏、北周、隋、唐、明等不同时代特征和世术风格的壁画遗存。西秦的壁画主要保存在169窟中，另外在188（大崖根）、192（野鸡沟）、195（佛爷台）等洞窟中也有少量的西秦壁画。169窟西秦壁画完成于建弘元年（420年）前后，其内容主要是尊像画、故事画（因缘故事）、供养人画、装饰图案一等，题
中国佛教石窟考古文集
马世长
佛教传入中国已有一千多年历史，至今保存下了丰富且大量的佛教遗迹和遗物，其中佛教石窟遗迹的地域分布之广、保存数量之多、绵延时间之长，属世界罕见，对其研究成果亦颇为丰富。 本书作者将考古学的方法运用到中国石窟的年代分析以及石窟美术演变的探索与归纳，同时结合相关的历史文献，使佛教石窟美术的研究迈上了一个新的台阶，无论在考古还是在艺术史领域，都有较高的学术价值。
敦煌莫高窟百年圖錄
兰州大学敦煌学研究所，甘肃省古籍文献整理编译中心 编著
《敦煌莫高窟百年图录》（《伯希和敦煌图录》）是由甘肃省古籍文献整理编译中心最新整理推出的一部大型敦煌学图录。本书是法国人伯希和继英国人斯坦因在敦煌窃宝之后，于一九O六年携其助手夏尔·努埃特等在莫高窟拍摄的当时发掘出的所有洞窟壁画资料。一九一四年至一九二四年间由法国巴黎保罗·格特那书店影印出版。该书被世界学界认为是一部公布时间最早而内容较为全面的莫高窟洞窟壁画图录。 本书集录了敦煌莫高窟原始资料图片
巩县石窟北朝造像全拓
周国卿 编著
《巩县石窟北朝造像全拓》是一本介绍巩县石窟的图集。巩县石窟背倚邙岭，面对洛水，古称“溪雾岩云”之“幽栖胜地”。现存五个洞窟、一个千佛龛、三尊摩崖大佛、7700余尊佛像、180余篇造像题记，与云冈、龙门合称“拓跋魏三窟”，皆为北魏帝室以国家之力开凿的皇家石窟，且保存完整，雕刻精美，在国内石窟界享有崇高的声誉。
中国敦煌壁画全集 4
段文杰
评分 8.9分
《中国美术分类全集:中国敦煌壁画全集·敦煌·隋》内容简介：隋代（公元五八一——六一八年》是敦煌墓高窟的一个要兴盛期，现存洞窟七十余个窟内壁画内容丰富，风格多样。既有华美细腻传自中原的『密体』，又有活泼奔放兴于当地的『疏体』，还有来自波斯、中亚的绮丽图案，更有融合中西成一家的新风格，可以说，敦煌隋代壁书不仅概括反映了早期艺术的遗风，而且为精美绝伦的唐代艺术奠定了基础 本卷精选了莫高窟隋代壁画两百幅，
中国石窟
甘肃省文物工作队, 炳灵寺文物保管所 编
敦煌文物研究所 编
评分 9.5分
新疆维吾尔自治区文物管理委员会等 编
评分 8.5分
豫西中小石窟 水泉石窟
余江宁, 王宏涛
本书为“豫西中小石窟”丛书的第一本，主要介绍北魏开凿的水泉石窟，结合照片、拓片、线描图等，第一次较为系统、全面地展示了水泉石窟的文化与艺术历史。 水泉石窟是洛阳周边较为著名的北魏石窟，位于洛阳市伊滨区寇店镇水泉村大谷关口。大谷关也称太谷关，是汉魏时期洛阳周边八关之一。大谷关向北正对着汉魏洛阳城，是汉魏洛阳城的南大门，也是历史上客家人南迁的第一个关口。随着当今洛阳市区不断东扩和客家小镇的建立，大谷关
海外克孜尔石窟壁画复原影像集
赵莉 主编, 中国新疆龟兹研究院, 德国柏林亚洲艺术博物馆, 俄罗斯国立艾尔米塔什博物馆 编
克孜尔石窟位于新疆维吾尔自治区拜城县克孜尔乡东南七公里木扎提河北岸却勒塔格山对面的明屋塔格山断崖上。克孜尔石窟现存洞窟339个，壁画近4000平方米，以及少量的彩绘泥塑遗迹，是龟兹石窟的典型代表。克孜尔石窟大约建于公元3世纪，止于公元8世纪至9世纪，是我国开凿最早的大型石窟群。它与甘肃敦煌莫高窟、山西大同云冈石窟、河南洛阳龙门石窟并称为我国四大石窟。 19世纪末至20世纪初，西方掀起了西域探险热潮
中国石窟走廊
评分 7.7分
中国新疆壁画全集 3
《中国新疆壁画全集:克孜尔3》由段文杰编写，段文杰，一九一七年生。四川绵阳人。擅国画，敦煌文物研究所。1945年毕业于重庆国立艺专。历任敦煌艺术研究美术组组长、敦煌研究院院长，中国美术家协会甘肃分会副主席。
水帘洞石窟群
甘肃省文物考研究所, 麦积山石窟艺术研究所, 水帘洞石窟保护研究所
《水帘洞石窟群》介绍了水帘洞石窟群的发现、考察研究及其历史背景、现存内容、现状分期、制作技艺与周边石窟的比较、学术价值等方面情况，较为全面、系统地反映出水帘洞石窟群的概况与研究成果。水帘洞石窟群位于甘肃省东南部古代陆上丝绸之路重镇天水市武山县境内，是渭河上游仅次于麦积山石窟的重要石窟，为研究我国古代陇右一带佛教和佛教文化的发展提供了十分重要的实物资料。
彬縣大佛寺
常青
西元618年割據甘肅東部一帶的軍閥薛舉率領大軍進逼首都長安城，秦王李世民以西討元帥的名義帶領八總管兵力前往抗擊。最終以李世民的軍隊取得了勝利。當年作戰的主要地區，就是今天的陝西省彬縣一帶。李世民為了悼念死難的將士，特地在豳州修建了一所應福寺，也就是今天的彬縣大佛寺石窟。1988年1月13日，中國國務院將此地公佈為第三批全國重點文物保護單位。 彬縣大佛寺石窟，是中國陝西省境內規模最大的石窟群，現存窟
四川道教佛教石窟艺术
胡文和
陕北石窟
石建刚 主编
《陕北石窟》以通俗易懂的语言，采用图文并茂的形式，对陕北地区11处最具特色石窟的主要内容和时代特点作了深入浅出的解读。陕北石窟始凿于北魏时期，兴盛于宋金、明清时期，内容丰富，造像精美，呈现出“多民族冲突与融合”“石窟与战争相伴相生”“儒释道三教融合发展”“ 陕北地域文化显著”等特点，在我国石窟艺术体系中占有重要地位。
