书籍介绍
本书是博士生导师思辩集粹书系之一，由博士生导师们将自己几十年的文章、专著予以检索，把其中那些虽时过境迁但仍有思想洞见、亦富辞采的文字截取而成。
本书共分“光影流转”、“直面当代”和“性别·国家”三部分，内容包括：书写文化英雄；文学备忘录“质疑”全球化；见证与见证人；面对亚洲；在“苦涩柔情”的背后等。
AI导读
核心看点
- 梳理中国电影从第四代到第六代的发展脉络与困境
- 以女性主义视角解读《红高粱》等经典文本的深层意涵
- 直面当代社会阶级分化现实，批判知识界的失语现象
适合谁读
- 对电影史、文化研究及意识形态批评感兴趣的读者
- 希望深入理解中国当代文学与电影变迁的文科生
- 关注性别议题、后冷战时期中国社会转型的思考者
读前提醒
- 文本理论密度极高，术语繁多，阅读需耐心与定力
- 建议结合具体电影作品对照阅读，以辅助理解抽象论述
- 不必强求全盘接受，可捕捉其犀利的社会洞察与洞见
读者共识
- 戴锦华文字如迷宫，虽艰涩难懂但充满思想张力
- 对阶级分化的冷峻剖析令人震撼，具有现实批判力
- 女性主义视角独特，为理解历史与电影提供新维度
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "《红高粱》以关于历史的神话，结束了第五代—陈凯歌、田壮壮式的历史的悬置；以想象式的弑父与臣服终结了第五代成人式的无限延宕。"
- "然而，这凸显而出的阶级事实，并未真正使中国知识界动容。迄今为止，除极少数人文、社会学者之外，中国知识界始终没有人真正面对中国的阶级分化的现实发言。这与其说是出自某种政治的禁忌和文化的误区，不如说它确乎出自某种拒绝反思、“告别革命”的立场选择。因此，对这一拒绝以阶级命名的、阶级分化的现实描述，便由“官方说法”和“大众传媒”来承担。如果说，80年代对类似现实的修辞：改革的“阵痛”、历史的“代价”与进步的“过程”，等等，已不足以有效地阐释/遮蔽这突出的社会困境；那么，90年代新的修辞方式则是更加冷漠而脆弱的。1996年开始频频出现在传媒之上的、关于失业/下岗工人的报道、讨论，连篇累牍地将再就业的困境"
- "《论电影语言的现代化》一文，在关于“现代化”的表述中张扬起第四代的艺术旗帜——巴赞的即使美学，然而只能说是一次历史性的误读。*很长时间，中国电影人将巴赞理论称之为“长镜头理论”。"
- "80年代后期，中国作家协会大致停止了接纳、发展新的驻会会员，代之以有限制、小规模地接受“合同制作家”的方式。新的作协会员更多地成为一种不复往日荣耀的专业身份标识（仍享有参加中国政府的作家代表团出访世界各国等荣誉），而不再是一种一朝成名便终生享有的职业与生存方式。"
作者简介
戴錦華,生於北京。曾任教於北京電影學院電影文學系。現任北京大學比較文學與比較文化研究所教授，美國俄亥俄州立大學東亞系教授。曾在美國、歐洲、日本、港、台數十所大學任客座教授。從事電影史論、女性文學及大眾文化領域的研究。
著有《浮出歷史地表：現代中國婦女文學研究》、《電影理論與批評手冊》、《鏡與世俗神話：影片精讀十八例》、《鏡城地形圖》、《斜塔瞭望》、《猶在鏡中：戴錦華訪談錄》、《涉渡之舟：新時期中國女性寫作與女性文化》、《電影批評》、《沙漏之痕》、Cinema and Desire: A Feminist Maxism and Cultural Politics in Dai Jinhua’s works等專著十餘卷，譯有《蒙面騎士》。
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