OUT

“如果雅子没有提议分尸，主妇们会不会自己想到并去做？”“社会派魍魉之匣”讨论此岸和彼岸的小说很多，桐野夏生凭借其女性作者细腻深入的笔法和独特边缘的视角为我们展现了一幕社会派韵味十足，带有几分硬汉派气息的主妇“越界”。日渐积累的愤怒的爆发，枯燥无味生活的“意外惊喜”，犯罪者也是受害者，本来是靠山的家庭却反过来成为负担而且无法摆脱，一句不幸解决不了问题，社会问题绝对不是一家主妇的无奈与愤怒。美好生活的嫉妒与向往就是魍魉，两个变态其实并非凡人 更像在此岸与彼岸桥上徘徊的魍魉，魍魉“诱惑”着此岸人越过彼岸，“我只是想活得更好而已”，待到死之时，自会驾着火车相迎，带走你努力追随向往的一切。

佐竹和雅子的情感令人颤栗。向着绝望和自由。

这书的阅读体验太好了，排版，纸张，字体大小，都合适，又轻便，适合用各种姿势迅速读完。结局还是没懂，香取雅子这种人除了自己根本不可能爱上谁，最后萌发爱意怎么回事？另，警察也太偷懒了吧，佐竹的调查，警察也做得到吧

结尾什么鬼？

读到一半以为后半本会是女子同盟对抗警方，没想到剧情转折，出乎想象。我有个姐姐也像弥生一样生活，也很胖，宛如一个必要条件。

《OUT》获1998年第51届日本推理作家协会奖。2004年，该书英译本入围埃德加•爱伦•坡奖最佳小说奖，历史上该奖项只有两本日本小説入围，另一本是《嫌疑人X的献身》。书中几位陷入困境的主妇，在一次偶然机会中分别越界，最终获得了不同的人生。和血腥场面相比，几位主妇所受到的种种压榨和不公更让人感觉到冰冷。尽管分类在推理小説，但是基本没有推理元素，而是通过不同人视角的转化把日本底层中年女性的不幸展示于读者面前。

一开始特别喜欢雅子，直到她和变态突然对上了电波，让我由不得说一句，什么鬼

最后确实不太能理解变态的思维方式

尽管我很不喜欢这个两位偏执冷静的变态互相吸引后病态般走向他们自己认为的自由的结局，但我还是觉得雅子真的是一个不简单的女人。人们为了钱而越界，为了更多的钱而陷入其中。日本底层的绝望主妇们，也许真的是一群逼急了什么都能做的人。在绝望中萌生出更极端的想法，一次次的踏入更黑的黑暗。

大可不必的爱情