主唱死了

刘书宇

出版时间

2026-07-31

ISBN

9787532170777

评分

★★★★★
书籍介绍
☆原来你的悲伤都是假的,那这世界上还有什么是真的? ☆90后保险作家刘书宇全新小说集,一个有趣的弱者是不可能被打败的。 ☆也许,我们都在假装过一种正常的生活。 …………………… 内容简介: 刘书宇毕业于电气工程专业,白天卖保险,晚上写小说。他是卡佛、卡夫卡的忠实学徒。《主唱死了》收录八篇短篇小说,讲述一个小镇青年走向大城市遇到各种荒诞不经的日常。一个打工人如何面对职场、如何谈恋爱、如何结交朋友的平凡生活。他们嬉笑怒骂、活泼洒脱,不论遇到什么困难,都能轻松一笑而过。 …………………… 名家推荐: 安安静静的疯感之书,像是一位愤懑的苏北少年在你面前席地而坐,一旦开口,并非咬牙切齿,而是边缘人的喃喃自语,并企图在连绵不绝的荒唐里找寻一点生命的真谛。而本书所得到的真谛,或许是如此一副情景:终于轮到了你担任主唱,乐声响起,刚要登台,发现留给你的这首歌也没有歌词,无需演唱。乐队投入地演奏,于是你上不去也下不来,出不去也进不来,众目睽睽望向你,你不知所措,只好在生命的半个台阶上轻轻摇摆。 ——班宇 小刘有时候让我想到布考斯基,他有一种延期的青年特质,一种亚文化的自觉意识。始终在抗拒长大,抵抗成人的世界。 ——胡安焉 所有暗黑里的浪漫,混不吝的调侃,成长中的阵痛,都化作液态的悲伤,从九零后废物们的同一处伤口溢出。有点爱伦坡、冯内古特、帕拉尼克的感觉,不同的是刘书宇的文字根植于他的时代和地域——在他的从来没搞清自己属于苏南、苏中还是苏北的家乡,现实远比他的黑色美学文本更荒诞与戏谑。 ——陈震 …………………… 作者自述: 我十九岁时写了一篇名叫《主唱死了》的故事,我把这个故事重写了一遍,我已经不再喜欢失去的感觉。——刘书宇
作者简介
刘书宇,江苏靖江人,现居南京,在保险公司上班。出版小说集《别让我消失》。
AI导读
编辑书评
  • 《主唱死了》的真正价值,不在于它写了什么故事,而在于它诚实地记录了一代人的'精神悬置'。'上不去也下不来,出不去也进不来'——这个'在生命的半个台阶上轻轻摇摆'的主唱,是当代年轻人最精准的自我写照:被推到舞台中央,却发现没有剧本。刘书宇的独到之处,在于他把'小镇青年进城'这个被写滥的主题,转化为一场'没有歌词的演出',让尴尬本身成为内容。然而它的局限也正于此:八篇故事'换了人物说了八遍',重复削弱了冲击力;而'液态的悲伤'若处理不当,容易沦为'为丧而丧'的情绪消费。和班宇、双雪涛的'东北文学'相比,本书的'苏北'身份更模糊、更自我怀疑,少了一份地域的厚重,多了一份'没搞清自己属于哪里'的漂泊。它值得读,但更适合'钦定无删减版'——如果你能接受删改后的'温吞泥水',它仍是一本能让你'假装正常'的人感到被理解的书。
  • 这本书最值得警惕、也最值得深思的,是它刻意的'冒犯性'。当读者既骂它'辱男',又赞它'批判男权'时,其实已经触及了本书的核心策略:它不是'客观'地描写男性失败,而是'故意'把男性'转化成荒诞可笑的表演',让'被玩弄的小丑角色'在文本中不断重演。这种'以诙谐反对苦大仇深'的手法,是90后写作者面对'被允诺的美好假象'时的一种防御性攻击。但问题在于:当'坏人'被'不断扮演',当'冒犯'成为'套路',它是否会从'批判'滑向'自我重复的爽感'?陈震说它'现实远比他的黑色美学文本更荒诞与戏谑',这恰恰点破了风险——如果现实已经足够荒诞,作者还有必要'八遍'地重复表演荒诞吗?我认为它值得读,尤其适合那些'假装过正常生活'、想在'假悲伤'里'找到一点真实'的年轻人;但不适合期待'一锤到底'解决的读者。它不是答案,是一声'有限发疯'的叹息。
核心看点
  • 这本书的真正看点,是'小镇青年走向大城市'这一经典母题在当代的荒诞变体。主唱作为核心意象,象征着被推到舞台中央、却发现自己'这首歌也没有歌词'的边缘人处境——上不去也下不来,出不去也进不来。作者用乐队、摇滚、贝斯等符号,把一代年轻人'想杀光有钱人'却'想飞到海滨城市看落日'的矛盾心理,翻译成一种说不出口的尴尬。
  • 作者刘书宇'白天卖保险,晚上写小说'的双重身份,构成了全书的底色。他写职场、恋爱、交友这些'平凡生活',却不走励志或煽情路线,而是让'暗黑里的浪漫'和'混不吝的调侃'化作'液态的悲伤'从'九零后废物们的伤口'溢出。这种'有趣的弱者'形象——'不可能被打败',正是全书的核心态度:在连绵不绝的荒唐里,勉强找寻一点生命的真谛。
  • 本书的争议性观点在于其鲜明的性别书写立场。多位读者指出它'批判男权、批判顺直','对男性角色的消解就是女性主体视角的增强',以'诙谐反对苦大仇深'。叙述视角虽是男性,却充满自反性,把'当代男性的失败'转化成'荒诞可笑的表演',让他们'不断扮演被玩弄的小丑角色'。这种刻意的冒犯,是理解全书立场的关键,也是引发两极评价的根源。
读者共识
  • 读者普遍认为这是一部'丧但有力'的作品,'荒诞、咒骂、污言秽语'是其主要特征。老读者怀念'网络原版'的'野、冲、真实',认为'不带一点装腔作势','全是实打实的少年心气'。新版实体书虽然'故事还是那些故事',但因删改而'没了勾芡',锋芒尽失。
  • 关于性别立场的评价两极分化严重。支持者视其为'批判男权、批判顺直的女性友好读物','尊重各种少数群体';批评者则认为它'辱男','男的没有一个正常人,没有一个好人','致力于描写当代男性的失败'。这种刻意的冒犯,是本书最具争议、也最鲜明的标签。
  • 读者对'删改'的抱怨高度一致。'大段删减,整段删减'、'删得真是啥也没有了,难看得要死,不如第一本'、'尖椒干豆腐没了勾芡'——几乎每位认真评价的读者都提到了删改对阅读体验的破坏。这成为本书最集中的不满,也是'评分是给原版的'这一说法的来源。
精彩摘录
  • "我对这个社会很失望,现在我只想摇滚起来。"
  • "辅导员说:“你挂科这么多怎么回事啊?” 主唱说:“很正常啊,我不喜欢。那帮老师只知道照本宣科,学生只关心考试怎么过,大家对书中人物的命运漠不关心。我觉得恶心,对考试这种东西也漠不关心。” 辅导员说:“就算你不喜欢,也得通过考试吧,这是大学生最基本的任务,说句不好听的,谁还不是混个文凭?” 主唱说:“扯淡。大学生在大学最基本的任务是找到自我,知道自己喜欢的所在,寻找到值得一生奋斗的道路!”然后他像念诗一样说:“对每个人而言,真正的职责只有一个,那就是找到自我,然后在心中坚守一生,全心全意,永不停息。所有其他的路都是不完整的,是人的逃避方式,是对大众理想的懦弱回归,是随波逐流,是对内心的恐惧。你们"
  • "从一开始我们就有点怀疑主唱写的歌,那种东西谁会喜欢?理想、反抗、我爱你、我恨你都过时了,连脏话都在进化,时代日新月异,你得唱唱今晚你很难过,你睡不着觉,明天你想飞到海滨城市,看着落日搞搞浪漫,或者唱唱我是小镇青年,想杀光有钱人。"
  • "主唱说:“本质上我是一个坏人。”我表示同意。“我不务正业,满嘴谎言,伤害周围的人,伤害自己。王尔德说,从艺术的观点来看,坏人是非常吸引人的研究对象。他们代表了色彩、变化与特异。好人会激怒人的理性,坏人则引发人的想象力。你知道王尔德吗?” 我摇摇头。 他说:“很抱歉让你知道了,如果你以后去看他的作品,了解到他的生平,被他吸引了并且产生灵魂上的变化,我是不会负责的。”"
  • "我们乐队再也没聚到过一起,主唱死了我们也聚不到一起。 追悼会上,辅导员说:“这么不负责任,就这么死了。” 我说:“没有亲人,没有朋友,没人关心他,没人理解他,他不欠这个世界的,没什么好负责的。” 辅导员说:“太年轻了。” 我说:“没人爱他。” 辅导员说:“我们都很爱他呀。”"
用户评论
当灾难慢慢降临,黑暗之中,却有一只丧尸,在保护着整座城市的安全,他叫李志,他是一名超级英雄。
大段删减,整段删减。 评分是给原版的。 ……分割线…... 辱男文学一刚。 刘哥键盘下男的没有一个正常人,没有一个好人,他致力于描写当代田力的失败,并且把这种失败转化成荒诞可笑的表演,让他们在文本中不断扮演被玩弄的小丑角色。 书里对男性的讽刺到处都是。叙述视角是男性的,但是充满自反性,可能这就是和某作家的区别。 理想的生活就像小宋唱的《天空之城》一样虚无缥缈,喜欢小宋的两句话:“你们男的是不是都这样?”“我不需要男人的同情!” ……男角色在这本书里死得都挺没尊严的。
十多年前的某天,我关注了一个公号,叫做“苔原”,自此知道了刘书宇。不过老实说,公号上的文章,我总共没读过几篇,只是羡慕这群年轻的写作者——他们至少不孤单,虽然看似很丧,但似乎自得其乐。不过,小刘比我小得多,当时还在上学,所以我有点好奇,将来他在社会中将如何着陆?没有料到,2024年9月,我终于在南京万象书坊见到了小刘。那天我在台上尬聊,而他坐在听众席,忧郁的目光投向窗外。私聊时,我没告诉他我早就知道他,而他也非常沉默,没有向我兜售保险产品,那时候我察觉,他并非一个没心没肺、玩世不恭的人。去年5月,小刘联系我,说,编辑让他多找些人来推荐,否则这本书出不来。虽然他是用开玩笑的口吻,但我意识到,这有可能是真的。所以我读完了书稿,拟了四条推荐语:…
一部小镇青年艰苦奋斗创业史!一个文学爱好者的平凡生活记录!90后新大众文艺保险作家!一部批判男权、批判顺直的女性友好读物!尊重各种少数群体,批判各类崇洋媚外的精英小丑!充满正能量!
原来你的悲伤都是假的,那这世界上还有什么是真的?刘书宇(经理)的第二本小说,一个有趣的弱者是不可能被打败的!
不能说你妈死了,但可以说妈妈死了。不能说咱妈死了,但可以说我妈死了。一些时候为了减少攻击性只能死抽象的妈妈,另一些时候为了避免误会只能死具体的妈
如果都是真事不懂为何读起来挺假,人物的悬浮还能理解,叙事语言的悬浮不知道是笔力匮乏还是一种后现代消解,如果作者珍视这些朋友和素材的话,不太懂为何能如此草率地下笔。主唱死了好像是白死,反倒是空调工人死了让人叹息
大冰唯一真传弟子; 千禧年的余波不绝。
尼咕喵喵人类版
删得真是啥也没有了,难看得要死,不如第一本
可谓两性平等视角的大冰,对男性角色的消解就是女性主体视角的增强,以诙谐反对苦大仇深
被标题骗了两个小时
小刘仍是小刘,但要想成书,就要面对删改,删改后的小刘,就像尖椒干豆腐没了勾芡,那些粗野的用词,凌厉的话语都变成了温吞吞的泥水。故事还是那些故事。就如同第一本书一样。把同样的事情换了人物说了八遍。依旧是胡搞的男女,失败者的挣扎,一锤到底的故事转折。在一些发表过的文字中加了一些于心不忍。呻吟婉转。这些东西其实可加可不加。就像人喝了难喝的饮料,对再来一瓶的惊喜欲望不大。也许小刘作为保险职员这一割裂的职业,让他见了太多为金钱的扭捏表演,又在南京那样的地方交了各种各样边缘化的朋友,他的文字里,也尽是些被忽略掉的角色,他们歌颂金币,嫉妒穷人暴富,编排发达起来的身边人,到头来在泥浆与呕吐物里窒息又沉浮。可赚到钱毕竟不是那么容易发生。总要有人为那些崴在时代褶皱里的人,写上一些什么。小刘做的不错,小刘做的很好
如同秋天的第一杯奶茶,阻止你哭泣。生活确实不好受,没钱的亚比最后还是没熬成牛比,苏北没有文艺,只有假摇的我们。
钦定正宗无删减版阅毕
26年这玩意它,出书了
和前作《别让我消失》相比,能看到更多的作者意识,没给五星是因为希望刘经理还能再出一本。最喜欢的一篇是《洋葱》,但我想知道为啥最后一篇把“奥特曼”改成“奶龙”了?
恨男文学,对有毒男性气概、女权男的讽刺很到位,笑yue了[强][强][强]
本书很适合放在南京1701的那个有沙发和唱片的大厅里。刚读的时候,感觉作者擅长用戏谑的态度消解沉重的事情,但读完还是感到悲伤,不知是因为熬夜还是结尾老人的喃喃自语。小刘有一种冷峻的真挚,把自己所见的世界摊开摆在大家面前,是,这个世界就是这个样的,那能怎么样?摇摆起来。
亲切之,现在出版有些过时,时不时冒出大结果这样的词
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