![纯真物件 - [土耳其] 奥尔罕·帕慕克](https://static.book345.com/covers/s/9787208166011.jpg)
书籍介绍
当帕慕克为小说《纯真博物馆》建起一座真实的展馆，他便写下这份目录：它不是小说的插图，而是一座拥有自己精神、独立于文字之外的藏品档案。本书以展盒为纲，记录了一座
作者简介
奥尔罕·帕慕克（Orhan Pamuk，1952— ），诺贝尔文学奖得主，当代最杰出的小说家之一。生于伊斯坦布尔，自幼学画，大学主修建筑，后从文。2006年获诺贝尔文学奖，授奖词称：“在探索他故乡忧郁的灵魂时，发现了文明之间的冲突和交错的新象征。”他的作品已经被译为60多种语言出版。
AI导读
核心看点
- 诺奖得主帕慕克耗时十余年筹建博物馆的幕后纪实
- 以小说情节为纲，详解纯真博物馆藏品的故事与意义
- 透过日常小物件，透视伊斯坦布尔的城市记忆与人性
读者共识
- 图文并茂，全彩印刷精美，极具艺术感与收藏价值
- 文字温柔治愈，透过物件抚慰人心，展现浪漫情怀
- 不仅是小说附录，更是独立的博物馆宣言与城市导览
精彩摘录
- "《纯真物件》之所以有必要的真正原因是，我认为博物馆在完工之日时就拥有了自己的精神，它独立于小说而存在。 当然，小说和博物馆之间有一个强大的纽带：两者都是我想象的产物，都是我通过一字一句、一草一木、一步一景长年累月化而成的。这或许也是小说和博物馆各自讲述同一个故事的缘由。博物馆里展示的物品同时也在小说里得到描述。尽管如此，词语是一回事，物品是另一回事。 此外，正如人们即便不参观博物馆也能完全理解小说一样，博物宫也是这样一个按自己的方式被人参观和体验的地方。博物馆不是小说的图示、而小说也并不是博物馆的说明。"
- "1950年至1980年间，这个城市变得更加富有，更加现代，奥斯曼时期和非穆斯林居民所遗留下来的东西——印刷品，品质极好的摄影设备，大量报纸、家具、书籍、旧钞，以及塞满这个城市旧书店、古玩店和跳蚤市场的各种小玩意儿——被大量焚毁，化成纸浆，或者以其他方式毁灭。在这场大屠杀中唯一幸存下来的，是那些看起来有用或是可爱的，能在伊斯坦布尔不断增长的流动人口的日常生活中觅得一席之地的物品，比如烟灰缸、水壶、胡桃钳子、咖啡研磨机以及旋转木马。这次破坏留下了一种可怕的真空，类似于1950年代兴起的焚烧城市木宅所造成的后果，或者是1960年代中期我在楚库尔主麻和加拉塔的街区看到的景象。 某种意义上，这种真空是必"
- "在土耳其，建博物馆、存档以及收藏的传统并没有西方那么普遍，于是那些过着古怪的囤积生活、被乱七八糟物品包围的人，很快就厌烦于老要解释自己和自己的收藏，开始悲哀地调侃自己“有病”——借用他们家人、朋友尤其是邻居的话来说。这些“有病”的收藏者很清楚，他们对物品的迷恋根植于心碎的个人记忆和悲伤的生活经历，但他们也真诚地相信，为这个蔑视他们的社会做贡献是十分重要的。就像西方一样，土耳其总有一天也会变得富有，博物馆、图书馆以及档案馆会建立起来。到那时，每个人就会明白藏品的价值可怜的囤积者也会成为受尊敬的人物。而现在，他们正在耐心守候。他们既不能出售这些藏品，也没办法把它们整理成册（电影道具和电影海报之类的"
- "我常被人问起的那个让人心颁的问题——“为什么你要建这个博物馆？” 我会想象在博物馆完工之日，我会询问人们这个问题：为何旁人从未想过，在一个故事里把一部小说和一座博物馆结合在一起？假若某人建了一座安娜・卡列尼娜博物馆，找到一种方式去展示小说里的物质世界，我会毫不犹豫地前往参观。绘画艺术在伊斯兰国家并不发达，画廊在整个亚洲也不很普遍。在这些国家，唯有博物馆试图讲述人们的故事，不是通过绘画而是通过人皆识用的物品，它们能触动参观者共同的人性。"
- "但正如所有亲临楚库尔主麻街参观博物馆的人所知，《纯真物件》之所以有必要的真正原因是，我认为博物馆在完工之日时有了自己的精神，它独立于小说而存在。 当然，小说和博物馆之间有一个强大的纽带：两者都是我想象的产物，都是我通过一字一句、一草一木、一步一景长年累月幻化而成的。这或许也是小说和博物馆各自讲述同一个故事的缘由。博物馆里展示的物品同时也在小说里得到描述。尽管如此，词语是一回事，物品是另一回事；词语在我脑海里创造的形象是一回事，而一件经年的老古董所唤起的回忆是另一回事。但想象与记忆之间毕竟有一种强烈的亲密关系，而这也是小说与博物馆之间密切关系的基础。"
- "在旅行中我总是去寻找那些小博物馆。我发现最迷人的地方就在于，那些本在厨房、卧室以及餐桌上使用的物件，只要聚集在一起，就形成了一种新的质地、一种无意中凸显而出的关系网。我意识到，只要带着爱和细致去安排，博物馆里的物品——一张老照片、一个开瓶器、一幅画着小船的画、一只咖啡杯、一张明信片一会获得比以前更大的意义。我不得不把这些奇怪的照片和用过的物品摆放在桌上，重新想象它们是那些活生生的人生活的一部分。 桌上笔记本旁的物品——生锈的钥匙、糖果盒、钳子以及打火机——我看得越久，就越感觉到它们在彼此交流。它们从原来的地方脱离出来，与原先所属之人的生活分隔之后，最终留在此处——总而言之，它们的孤寂一唤起了我"
- "占据街区和整个城市的纪念性建筑不会呈现出我们的人性；相反，它们只会碾碎它。事实上，我们需要的是谦逊的博物馆，赋予我身边的街区、巷道、家庭以及店铺以尊严，把它们变成展示的一部分。 博物馆的未来在我们自己的家里。"
- "孩子们在门口堆满垃圾的房子旁喧闹地踢足球，也会聆听那个走街串巷的菜贩用低沉、悠扬的嗓音兜售他的货品，他在博物馆门前开店营业，每天一个半小时，多年来都如此；这让我感到快乐。有时孩子们会认出我，正如我最初买下房子时他们问我的：“帕慕克先生，您的博物馆什么时候会开张？我们的球掉进您的花园了”……十年来，我告诉那些孩子，一旦我的博物馆开业，我会把花园院墙里头他们弄丢的球还给他们的。当小说完成时，我们的博物馆才开工；到我们拿到那些球时（总共有十八个），它们都已经软塌塌的，气都漏光了。我把其中的一个球放在38号展盒里了，我希望它既能让我们回忆起凯末尔和朋友们的夏末布鲁斯，也能让我们想起街区孩子踢足球时的欢"
目录
用户评论
《纯真物件》太好看了，文字和图片都很美。帕慕克记录了一座纯真博物馆从有想法到付诸实践的整个过程，他的博物馆的理念——关怀个体的人性和情感，历史叙事就藏在这些个体的背后。如小说一般存在的博物馆，收藏着人物的快乐忧伤，比现实诞生的博物馆更具叙事性和文学性。就像抚摸那些怀旧的小物品，读这本书太抚慰人心了。
温柔！记得《伊斯坦布尔》2018年再版时，建投书局有过一个小展览，是把纯真物件中的一部分搬到一个空间里。这次是为展品写的书，帕慕克太会写了。一个人的奇珍柜，一个人的室内博物馆，一个人的书中博物馆，一个人最大的博物馆——伊斯坦布尔，就在外面。
帕穆克的创作私语，通篇皆是认可热爱的观点。即使未曾读过小说，逛纯真博物馆仍会让人感到快乐欣喜，读此书亦是。阿拉.古勒照片中的伊斯坦布尔物的迷恋、由无数散发记忆的“物"组成的小说博物馆，帕穆克用它保存一颗破碎的心，保存一个国家的个体史，而非家国的宏大历史，时间最终变为空间的超越。
只有心碎过，才能明白物的意义。
这是一间博物馆，也是一个虚构故事；这是一册所有人看的导览，也是一个个体的伊斯坦布尔。帕慕克像一个魔术师，小变大，假亦真，楚库尔主麻的小宅，是实在的物品收藏馆，满载历史；更是故事的想象空间，永无完结。
分手那晚，回去的路上，前女友把她的假睫毛留给了我，我便跟她讲了《纯真博物馆》的故事。后来我去墨水喝酒，点了那杯我们为之相识的gimlet，翻着这本书，在吧台上偷偷地哭。
人生最重要的事情就是幸福~ 而幸福呢？ "仅仅就是靠近所爱之人"
我们一起倾听艺术家内心的话语，它不仅仅是将时间变成了空间，更是展现了大写的个人的秘密！
“对那些像我这样在一个城市里生活了六十多年的人来说，我们头脑里已经知道的这座城市的美有两种：1. 与我们在这个城市里感受到的情感联系在一起的美丽景观。我们永远也无法走出的这个城市的街道，事实上指引着我们情感风景的变化。……2. 我们头脑里一种熟知的经验，但如果它不诉诸物品、照片以及气味，就永远无法回忆起来。”；P127 虚构的力量：海鸥与无花果；
帕粉之书。给暂时还没有机会去到伊斯坦布尔的读者，一次游目纯真博物馆的机会。
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