本书是表演美学的经典研究作品，作者极为深入透彻地分析了艺术表演的社会学内涵，是该领域的一部经典作品。
《行为表演美学》的主要论点即：行为表演的事件的典型模式便是演出。从理论上来分析，费舍尔—李希特把“演出”理解为行为表演的“事件”是从德国戏剧科学的奠基人麦克斯·赫尔曼（Max Hermann 1865-1942）的著作引申出来的。赫尔曼把“演出”界定为“所有的人为所有的人的游戏”，费舍尔—李希特则

行为表演美学

本书企图排列组合性别、权力与欲望的种种关系位置。
后现代与女人间的斜杠，既是区隔也是流通转换的可能，标示着（后）启蒙模式与（后）性别研究中同时在与不在性别之中的吊诡。
而这本书所谈论的，与其说是以普遍、抽象的女性问题为终极关怀，毋宁说是以解决困扰
作者做为一个女人的个人问题为始出点。
对于不写日记不喜拍照的作者来说，写作成为时光匆匆流逝的唯一文件档案。
《后现代∕女人》记录了张小虹一九八五年到一九