高名潞作为1989年中国现代艺术大展的筹划人之一，对80年代现代艺术在中国的肇始及发展了熟于心。90年代，他一直在美国做访问学者。回顾这本作者自85年至96年的文集，他的一些既定看法对于当今的前卫艺术仍然有着不可忽视的意义。他所提出的“理性绘画”在90年代已经终结，而“论毛泽东的大众艺术模式”文中恰好点出了90年代风行的“政治波普”的内在渊源。

中国前卫艺术

鲁虹先生的《中国当代艺术史1978~2008》是一部从观 念到体例都别开生面的史著。 若干年前，他出过一部《越界：中国先锋艺术1978~2004》， 书名即显示出鲜明的价值取向。而本书正是在前著基础上写成， 其目的诚如作者自序所言：“就是想以文图相配的方式向广大 学生与读者生动而清晰地评介这一新艺术传统由诞生到不断发 展壮大的过程。”研评对象既定而明确，由此便将同一时段的 非“先锋艺术”予以割舍，