书籍介绍
一个时代的文学风格是由极其复杂的因素构成的，在传统与个人独创的互动和互补之间，文学才逐渐显示出它的多样化。本书中作者在分析六朝诗歌之时，选择了“表现”和“描写”这两个文学因素，来作为检验个别诗人风格的参照点，主要因为在80年代初期的美国文学批评界中，“描写”正是许多批评家所探讨的重点。在逐渐走向后现代的趋势中，人们开始对视觉经验的诸多含义产生了格外的关注。而这种关注也就直接促成了文学研究者对“描写”的兴趣。传统与个人创造的相互作用是本书关注的中心，书中所论及的五位诗人，在发展自己的个人风格时，都寻求将自己的抒情与过去的典范联系在一起。
AI导读
核心看点
- 以抒情与描写为轴，剖析六朝诗人风格演变
- 探讨传统典范与个人独创间的辩证互动关系
- 解析谢灵运山水诗中的视觉经验与对仗美学
适合谁读
- 对中国古典文学及六朝诗歌感兴趣的读者
- 关注海外汉学视角与文学批评理论的学者
- 希望了解诗歌形式演变与审美变迁的爱好者
读前提醒
- 本书基于西方理论框架，需留意其适用性边界
- 谢灵运等篇章精彩，陶渊明部分相对平淡
- 建议结合原著语境，辩证看待中西理论碰撞
读者共识
- 作为入门书颇具启发，但理论深度略显不足
- 文本分析精彩，但部分解读被指牵强附会
- 译者钟振振译笔流畅，提升了阅读体验
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "六朝诗歌中特别引人注目的重大发展，是对美丽的自然越来越感兴趣。这反映了诗人们的一种冲动——扩张“自我”以进入一个更广阔的注视中心。 诗歌本身渐渐地形象化了，往往对自然作详细的关照，把自然看成是抒情诗范围内的一个较重要的组成部分。 在视觉残象的一端，站着一个个性化了的对于感情的“抒发”（expression），而在另一端，站着一个触目可见的对于自然现象的“描写”（description）。"
- "诗人在发展自己的个人风格时，都寻求将自己的抒情与过去的诗歌典范联系在一起。在诗人表现自我的冲动与遵循传统的冷静之间，存在着一种恒久的辩证法。 希望得到后人理解的想法，正是中国文学复兴最重要的决定因素之一。"
- "“桃花源”不是对于任何特殊时代、特殊地点的参照，而是诗人为了“自我认知”的目的而设立的一个想象世界，这使得《桃花源》诗具备了自传式诗歌的性质。"
- "陶渊明在欣赏自然之美时并没有脱离自我，因为他不再是一个置身其外的旁观者。作为自然的一部分，诗人用融合自我的眼光观照外部世界的所有侧面。 这就解释了一个问题：为什么唐以后的文学批评家们要用“情景交融”这个术语去形容陶渊明诗的特质。"
- "正如刘勰所指出的那样，诗人们“窥情风景之上”而“钻貌草木之中”。因此，那日益增长着的在诗中精心结撰、描写“自然”的作风，不过反映了当时典型的观赏风景的新方式。"
- "这位旅游者很容易对旧的景观产生厌倦。其继续进行的欲望是如此地不可抗拒，以致于不肯悠闲地步行，而宁可采用更刺激的旅行方式——乘坐小舟。"
- "谢灵运的诗大抵有一种公式，开始是叙述某次旅行，然后转向描写山水景观。而读者则受此公式引导，准备看到在其诗的中段发生一次转变——从情节为主（action-oriented）的叙述转为对象为主（object-oriented）的描写。"
- "谢诗中的风景描写，可以称作“同时的描写”（synchronic description）。它最成功地传达了中国人的一种认识——世间一切事物都是并列而互补的。 一切事物都被当做对立的相关物看待而加以并置。"
作者简介
美国著名华裔汉学家。1944年生于北京，1946年随家人迁往台湾，1968年移居美国。1978年获普林斯顿大学文学博士学位，曾任普林斯顿大学葛斯德东方图书馆馆长，现任耶鲁大学东亚语文系文学教授，并为该系两任系主任。曾获美国人文学科的多项荣誉奖金，著有多种英文学术专著和中文著作。2004年获英国剑桥大学出版社的邀请，与美国汉学家宇文所安（Stephen Owen）共同主编《剑桥中国文学史》，此研究项目预计于2008年完成。
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