书籍介绍
这本书最耐人寻味的地方，恰恰在于它"不完美"。不少读者初读时被那种浓重的西方理论框架硌得难受——华丽夸张的论断、为"描写"而"描写"的牵强，仿佛把一段中国文学史硬塞进后现代的模具。但正是这种"异质"，构成了它独特的价值：作者以"表现"与"描写"为双轴，重新解释了六朝诗人如何借"描写自然"来扩张自我、完成自我认知。陶渊明的"桃花源"被读作自传式想象，谢灵运、谢朓的写景被还原为当时"观赏风景的新方式"。它适合那些不满足于标签式概论、愿意带着"这是西方视角的误读还是洞见"之问重读六朝诗的读者；若只求轻松入门，或许会觉得它隔了一层。
作者简介
美国著名华裔汉学家。1944年生于北京，1946年随家人迁往台湾，1968年移居美国。1978年获普林斯顿大学文学博士学位，曾任普林斯顿大学葛斯德东方图书馆馆长，现任耶鲁大学东亚语文系文学教授，并为该系两任系主任。曾获美国人文学科的多项荣誉奖金，著有多种英文学术专著和中文著作。2004年获英国剑桥大学出版社的邀请，与美国汉学家宇文所安（Stephen Owen）共同主编《剑桥中国文学史》，此研究项目预计于2008年完成。
AI导读
核心看点
- 以抒情与描写为轴，剖析六朝诗人风格演变
- 探讨传统典范与个人独创间的辩证互动关系
- 解析谢灵运山水诗中的视觉经验与对仗美学
读者共识
- 作为入门书颇具启发，但理论深度略显不足
- 文本分析精彩，但部分解读被指牵强附会
- 译者钟振振译笔流畅，提升了阅读体验
精彩摘录
- "六朝诗歌中特别引人注目的重大发展，是对美丽的自然越来越感兴趣。这反映了诗人们的一种冲动——扩张“自我”以进入一个更广阔的注视中心。 诗歌本身渐渐地形象化了，往往对自然作详细的关照，把自然看成是抒情诗范围内的一个较重要的组成部分。 在视觉残象的一端，站着一个个性化了的对于感情的“抒发”（expression），而在另一端，站着一个触目可见的对于自然现象的“描写”（description）。"
- "诗人在发展自己的个人风格时，都寻求将自己的抒情与过去的诗歌典范联系在一起。在诗人表现自我的冲动与遵循传统的冷静之间，存在着一种恒久的辩证法。 希望得到后人理解的想法，正是中国文学复兴最重要的决定因素之一。"
- "“桃花源”不是对于任何特殊时代、特殊地点的参照，而是诗人为了“自我认知”的目的而设立的一个想象世界，这使得《桃花源》诗具备了自传式诗歌的性质。"
- "陶渊明在欣赏自然之美时并没有脱离自我，因为他不再是一个置身其外的旁观者。作为自然的一部分，诗人用融合自我的眼光观照外部世界的所有侧面。 这就解释了一个问题：为什么唐以后的文学批评家们要用“情景交融”这个术语去形容陶渊明诗的特质。"
- "正如刘勰所指出的那样，诗人们“窥情风景之上”而“钻貌草木之中”。因此，那日益增长着的在诗中精心结撰、描写“自然”的作风，不过反映了当时典型的观赏风景的新方式。"
- "这位旅游者很容易对旧的景观产生厌倦。其继续进行的欲望是如此地不可抗拒，以致于不肯悠闲地步行，而宁可采用更刺激的旅行方式——乘坐小舟。"
- "谢灵运的诗大抵有一种公式，开始是叙述某次旅行，然后转向描写山水景观。而读者则受此公式引导，准备看到在其诗的中段发生一次转变——从情节为主（action-oriented）的叙述转为对象为主（object-oriented）的描写。"
- "谢诗中的风景描写，可以称作“同时的描写”（synchronic description）。它最成功地传达了中国人的一种认识——世间一切事物都是并列而互补的。 一切事物都被当做对立的相关物看待而加以并置。"
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