![冻结时期的诗篇 - [波兰] 切斯瓦夫·米沃什](https://static.book345.com/covers/s/9787532771448.jpg)
★波兰文学专家译介，中文世界首次完整呈现米沃什诗歌全貌
★二十世纪伟大的波兰诗人、诺贝尔文学奖得主
★70载创作，335首诗歌
★诗的见证，比新闻更可靠
切斯瓦夫•米沃什，二十世纪最伟大的诗人之一，以其无可匹敌的精确与优雅，定义了他所属时代的悲剧与美。他的诗歌，无论是描述他在波兰度过的少年时代、战乱中华沙的悲痛或对信仰的追寻，都令人啧啧称奇、惊叹不已，感受到强烈的生活气息和平凡人生的个体性。诗歌对死亡、战争、爱与信念的探索扣人心弦，震动人心并令人为之深思低回： “在这片大地上存在过，其本身已远非任何语言可以形容。”
《米沃什诗集》汇集诗人1931年至2001年间几乎所有的诗作，分四卷呈现。本书为《冻结时期的诗篇：米沃什诗集Ⅰ》，收录米沃什诗作56首，来自《冻结时期的诗篇》（1933）、《三个冬天》（1936）、《拯救》（1945）《白昼之光》（1953）、《诗论》（1957）和《波庇尔王及其他》（1962）。多为长诗，既有色彩浓郁的抒情与描写，也有激烈愤慨的嘲讽与批判。在此期间，米沃什见证了诸多历史事件，写下《菲奥里广场》等名篇。
《着魔的古乔：米沃什诗集Ⅱ》
本卷收录米沃什诗作73首，来自《着魔的古乔》（1965）、《没有名字的城》（1969）、《散诗》（1954—1969）、《太阳何处升起何处降落》（1974）和《珍珠颂》（1981）。多为诗人移居美国后的创作，部分作品透露出他定居新大陆的幸福感，但仍不乏内心的挣扎与痛苦。
《故土追忆：米沃什诗集Ⅲ》
本卷收录米沃什诗作87首，来自《故土追忆》（1986）、《纪事》（1985-1987）和《彼岸》（1991）。诗人追忆已逝的人和难以涉足的故土，沉思我们共同的命运，但“还是学不会妥帖叙事，平心静气”。
《面对大河：米沃什诗集Ⅳ》
本卷收录米沃什诗作120首，来自《面对大河》（1995）、《路边的小狗》（1998）和《这》（2000）。诗歌包含了与其他人士的往来对话，对人世的描述冷峻，字里行间热血依旧，延续了对善与恶、真实与自由的探讨。诗人将个人经验和历史视角融合在一起，显示出一种启示性的洞察力。
Czeslaw Milosz
切斯瓦夫•米沃什（1911—2004）
波兰作家，翻译家，二十世纪最伟大的诗人之一。
米沃什通晓波兰语、立陶宛语、俄语、英语和法语，一生忠于母语，坚持用波兰语写作。
他的一生，见证了二十世纪欧洲大陆的剧烈动荡，他的诗歌创作深刻剖析了当代世界的精神危机，坚持知识分子的道德责任，并与波兰古老的文学传统进行对话。
1980年，他因作品“以毫不妥协的敏锐洞察力，描述了人类在剧烈冲突世界中的赤裸状态”，获得诺贝尔文学奖。
- 收录1931至1953年56首诗作，见证波兰历史创伤
- 融合抒情与批判，直面战争、死亡与信仰的沉重主题
- 诺贝尔奖得主米沃什早期创作，呈现时代悲剧与个体命运
- 对二十世纪欧洲历史及波兰文学感兴趣的读者
- 喜爱深沉、具有思想张力及历史厚重感诗歌的读者
- 希望了解米沃什早期创作脉络及风格演变的文学爱好者
- 做好心理准备，诗歌意象密集且篇幅较长，阅读需耐心
- 关注译者林洪亮版本可能存在的语言隔阂，结合原文理解
- 建议结合波兰历史背景阅读，以更好体会诗歌中的时代痛感
- 诗歌具有强大的历史穿透力，情感深沉震撼人心
- 部分读者认为翻译略显生硬，影响了诗歌的流畅度
- 米沃什的诗风独特，兼具思想深度与艺术感染力
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
- "我们从熊熊燃烧的城里逃出， 刚走上乡间大道便回首观看。 我说：“让野草掩盖我们的足迹。 让喋喋不休的先知在火中沉默， 让死人向死人说明发生的事情， 我们将成为一代性格刚毅的新人， 将摆脱罪恶和昏昏欲睡的幸福。 我们快走吧！”——火光之剑在为我们 扫清道路。 戈西策 一九四四"
- "黎明前我们驰过冰冻的田野， 红色翅膀已展开，但仍是夜晚。 一只野兔猛然从我们前面跑过， 我们中有人朝着它指指点点。 这是很久以前的事情。如今 兔子和挥手者都已不在人世。 我的爱啊，他们在哪里， 他们到哪里去了， 那挥动的手，跑动的路线，沙石的响声， 我这样问，不是由于悲伤而是出自忧虑。 维尔诺 一九三七"
- "从热爱真理所产生的笑声， 已变成人民的敌人的笑声。 讽刺的时代已逝。如今我们不再 用窃窃私语去嘲讽无能的君主。 严肃得有如事业的创造者， 我们只允许自己用奉承的幽默。 我们紧闭嘴唇，听任理性的支配， 小心翼翼地跨入火的解放的时代。 纽约 一九四六"
- "当他们在我的颈脖上套上绞索， 当他们拉紧绞索，扼住我的呼吸， 我会转身一次，那时我会是什么人？ 当他们给我注射一针酚剂时， 当我带着血管里的酚剂跨出半步时， 先知们会用什么样的智慧来启迪我？ 当他们拆开我们唯一的拥抱， 当他们永久性地毁坏了我们的光明， 哪一个天堂会见到我们的重逢？ 除了我的心，它已停止跳动， 除了我的话，它已停止书写， 我已不认识我的父亲、儿子和家了。 一位歌者诅咒犹太区上空的白云， 我经常把钱扔给那个盲诗人， 让他的歌声永远留在我的身边。 我在牢房的墙上用了一整夜 刻划下了爱的词语，好让它永存下来， 与牢狱一起围绕着太阳转动。 我在洋铁盒上敲出了歌曲的节拍， 我现在不是我，"
- "第一个动作是唱歌 舒畅的声音充满群山峡谷。 第一个动作是快乐， 但它已被人夺走。 既然岁月已改变了血液， 而千百个星系在我肉体中诞生、死去。 我坐着，一个狡猾而愤怒的诗人， 眨巴着眼睛，充满着恶意， 手里掂量着一支钢笔， 我正思谋着复仇。 我拿起了笔，它长出枝叶，覆盖着花朵， 但那树的气味却肆无忌惮，因为那里， 在真实的大地上， 这样的树不能生长。那树的气味， 对受苦的人类是一种侮辱。 有的人受到绝望的庇护，它甜美得 像浓烈的烟草，有如失望时喝下的醇酒。 有些人抱着愚蠢的希望，美妙如同艳梦。 另有一些人在崇拜祖国中寻找安宁， 它能够延续很长时间， 尽管只比十九世纪稍长一些。 然而给予我的却是否"
- "冬天的中午庭院里闪耀着浓霜， 围坐在咖啡馆里桌子旁的人里 只有我一个人幸存下来。 只要我愿意，我可以走进那里； 在寒冷的空旷里敲打我的手指， 去召唤幽灵。 玻璃上依然是冬日的霜雾， 但谁也没有进去。 里面只有一小撮骨灰， 腐烂的痕迹已被石灰淹没， 不用脱下帽子，不用谈笑风生， 让我们去喝白酒吧。 带着疑虑我触摸着冰冷的大理石， 带着不自信我触摸着自己的双手。 它——存在，而我是在历史的变化中， 他们却永远被禁锢在 他们最后的话语里， 他们最后的一瞥中。 遥远得就像瓦伦提尼安皇帝， 或者像马萨盖特的酋长们， 我对他们一无所知， 虽然过去才刚刚一年、两年或者三年。 我依然可以去遥远北方的森林中伐木"
- "你侮辱了一个普通平凡的人， 对于他的受辱，你却哈哈大笑。 在你周围有一帮阿谀奉承的小丑， 你一意孤行，把善恶是非全颠倒。 虽然大家在你面前屈膝卑躬， 夸你多么英明，多么高尚， 铸好金质奖章以示对你敬重， 为自己多活一日而暗自庆幸。 你切莫心安理得，诗人记得很清。 即使你杀了这个，另一个又会出现， 你的一言一行都会记录在案。 冬日的早晨，压弯的树枝 和一条绞索对你最为合适。 华盛顿 D.C. 一九五〇"
- "但愿母语能简单明了， 要让人人听到它就能看见 苹果树、一条河和一条路的拐弯， 有如在夏日里显示的一道闪电。 而它包含的应该比意象多得多。 单调的吟唱引诱它出现， 美妙的音调、一个白日梦。柔弱无助的 它被干巴巴的尖刻的世界漠然忽视。 今天不止一人在问：为什么每当你 阅读一部诗集时，你总是感到羞愧， 仿佛那作者是在以你所不明白的原因， 直对着你天性中最坏的一面在说话， 把思想推挤到一边，又欺骗着思想。 诗歌用讽刺、笑话和滑稽表演作调味品， 仍然知道怎样去取悦人们。 因此，它的完美便会受到众多的赞赏。 然而攸关存亡的真正的斗争 是在散文中进行的。情况不总是这样。 而我们也一直没有表露出我们的遗憾。 "
