河童

翻开这本短篇集，最先撞进眼里的往往不是《河童》的名气，而是尾生之信里那种缓慢上涨、最终淹过头顶的绝望——一个人痴等一个或许根本不会到来的人。正是这种“精确的绞痛”，让不少读者对芥川龙之介又爱又怕：他的文字像用指甲在结痂的伤疤上剐蹭，或用牙齿刮擦金属，刺耳而锥心。书里的河童国看似光怪陆离，实则是人类世界的倒置镜像：颠倒看世界结果依旧，出生前要自问是否愿意降临，自私被当作理所当然。它不提供温暖的慰藉，而是逼你直视道德与私欲之间的撕扯、普世准则与自我意识互相抑制的尴尬。适合那些不满足于“读个故事”、愿意在阴郁不安中反复咀嚼人性的人；若你只求轻松，字里行间的阴暗不适感或许会让你难受。

芥川龙之介（1892-1927），日本新思潮派代表作家，创作上既有浪漫主义特点，又具有现实主义倾向。以其名字命名的“芥川奖”成为日本文坛的重要奖项之一。作品以短篇小说为主，多为历史题材，情节新奇甚至诡异，以冷峻的文笔和简洁有力的语言让读者关注到社会丑恶现象，这使得他的小说既具有高度的艺术性，又成为当时社会的缩影。《河童》是其晚期创作中最杰出的作品之一，与中国的《桃花源记》，日本的《浦岛太郎》，英国的《格列佛游记》、《爱丽丝梦游仙境》有异曲同工之妙。