![伊凡诺夫·海鸥 - [俄] 契诃夫](https://static.book345.com/covers/s/9787532766659.jpg)
书籍介绍
这是契诃夫二十多岁时写下的两部剧，主人公都是没能把自己活明白的年轻人。读者反复追问的，不是剧情，而是伊凡诺夫那句「我斗过风车，却拿脑袋撞墙」——一个曾热气腾腾、想为万人抗争的人，最终被自己毫无结果的努力压垮，连「我为何有罪」都说不清。这书真正戳中人的，是那种「生命就要完结，可我好像还没生活过」的空。它不靠情节取胜：《海鸥》近乎预言了二十世纪的戏剧，《伊凡诺夫》则像一首情绪遮蔽一切的长诗。适合的人，是那些在庸常里感到窒息、又说不清窒息从何而来的人；不适合的，是只想看故事起承转合的读者。它薄薄两幕，却让人可能读一辈子——当然，最好别读，那就太悲催了。
作者简介
安东•巴甫洛维奇•契诃夫（1860-1904） 俄国著名剧作家和短篇小说大师，被认为是十九世纪末俄国现实主义文学流派的杰出代表。戏剧是他文学创作成就中的明珠。在欧美，契诃夫的戏剧剧目演出仅次于莎士比亚，对二十世纪现代戏剧影响极大。契诃夫作品以语言精练、准确见长，善于透过生活的表层进行探索，将人物隐蔽的动机揭露得淋漓尽致。他的优秀剧本和短篇小说没有复杂的情节和清晰的解答，集中讲述一些貌似平凡琐碎的故事，创造出一种特别的，有时可以称之为令人难以忘怀的或是抒情味极浓的艺术氛围。代表作有戏剧《樱桃园》、《万尼亚舅舅》、《三姊妹》、《海鸥》，小说《变色龙》、《小公务员之死》、《万卡》，等等。
AI导读
核心看点
- 收录契诃夫早期力作《伊凡诺夫》与成名作《海鸥》
- 展现理想主义者在现实重压下的精神崩溃与挣扎
- 通过停顿与潜台词，揭示日常生活中的深层悲剧
读者共识
- 契诃夫戏剧具有楔入灵魂的力量，直击人心
- 尼娜的命运令人唏嘘，从海鸥到演员的蜕变震撼
- 伊凡诺夫的彷徨与苦闷，映射现代人的精神困境
精彩摘录
- "特利果陵：没什以，记几句话…我脑子里闪过一个题材……（收起小本子）一个不大的短篇小说的题材：一个像您这样的年轻姑娘从小住在湖边；她像海鸥那样爱这个湖，也像海那样又幸福又自由。可是偶尔来了一个人，看见她，由于闲得没事做，就把她毁了，喏，就像这只海一样。"
- "特利果陵：（自言自语）要是有一天你需要我的生命，那你来，把它拿去就是。"
- "尼娜：（朗诵）“人类、狮子、苍鹰，以及山鹬、带犄角的鹿、鹅、蜘蛛、栖身水中而默不作声的鱼类、海星，乃至凡是肉眼看不见的活物，一句话，所有的生命，所有的生命，所有的生命，完成了可悲的循环，烟消云散……地球上已经有千秋万代不见一个活着的生灵，这个可怜的月亮白白地点起它的明灯……草场上再也没有一只仙鹤醒过来发出长鸣，树林中也听不见五月金龟子的声音…”"
- "哈姆雷特害怕做梦，我害怕生活。 生命就要完结了，可我好像还没有生活过。"
- "人的生活就像野地里长得漂漂亮亮的一朵花；来了一只山羊，把它吃了，那么，这朵花就算没有了。什么都是荒谬、荒谬、荒谬的啊…… 不要光凭自己一个人去和千万人对抗，不要向风车挑战，不要拿头往墙上撞……把自己关在你自己的壳里，尽上帝给你安排好的那一点点微小的责任……那要安乐的多，幸福得多，也正当得多。然而，我所经历的这种生活，它可是多么倦人啊！有多少错误，有多少不公平和荒谬的遭遇啊…… 你的眼里充满了多少痛苦啊！我要盯着它们看，我要哭，那咱们两个人就都会觉得舒服多了……不然，科里亚，可会是什么原因呢？是花朵每逢春天又开了，而愉快一去不再来了吗？ 他们分文不给我还不够，同时还要把我的灵魂都给搅乱了！……不"
- "我给我的生活挂孝啊。我很不幸。 幕一拉开，脚光一亮，在一间缺一面墙的屋子里，这些伟大的人才，这些神圣艺术的祭司们，就都给我们表演起人是怎样吃、怎样喝、怎样恋爱、怎样走路、又怎样穿上衣来了；当他们从那些庸俗的画面和语言里，拼着命要挤出一点点浅薄的、谁都晓得的说教来，这种说教，也只能适合家庭生活罢了；一千种不同的情形，他们只是永远演给我一种东西看，永远是那一种东西，永远还是那一种东西…… 人物没有生活！表现生活，不应该照着生活的样子，也不该照着你觉得它应该怎样的样子，而应当找着它在我们梦想中的那个样子…… 舞台正在衰落着呀，再也看不到当年那些粗壮的橡树了，如今剩下的全是些残桩子了。 你为什么向淫邪"
- "越是了解生活，越会了解在生活的现实中，最深沉有力的东西是停顿。停顿是现实本身的现象，停顿可以表现刚刚经验果的一种纷扰之完结，又可以引领一个正要降临的情绪之触发，或者，指示一个紧张的静默。人生之坎坷，人生之被动，都是被这些停顿所表现清楚的，所以停顿不是东西死了的意思，而是人生经历上一个有动力的紧张状态。 她不能了解什么是最大的寂寞，什么是潜伏在生活内的悲哀。 那时，她才亲自了解了生活的悲剧，人生的悲剧，一个必须尝过悲剧之后才能懂得悲剧的悲剧…… 他和可怜的妮娜一样，等到经过了痛苦而达于成熟，自己的灵魂上却已经遍体鳞伤了！"
- "《海鸥》的演出，失败得极其凄惨，那恐怕是戏剧史上有数的大失败之一。从第一幕起，台上台下就缺乏了感情上的联系，观众们持着一个拒绝的心理在旁观。于是，最富于诗意的句子，却引得全场大笑。当妮娜在戏中戏里念那段最动人、最有诗意、最有价值的独白———人、狮子、鹰、鹧鸪………时，全场为之耸肩，观众彼此以目光互相传递着藐视的会意。幕落后，没有一个掌声，只有喉唉的声音和相互交换着的诽谤的谈话。而最可怜的，是在全剧结尾时，特里波列夫在最后自杀，发出枪声，多尔恩医生为了怕使阿尔卡基娜受惊，假意说“没什么。一定是我药箱子里什么东西爆了”的时候，全体观众报之以哄堂大笑！可怜的契诃夫，在整出戏表演的三小时之内，一直在后"
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用户评论
两部剧作都有楔入灵魂的力量，来自人物在日常生活中不为人所察的挣扎，也来自契诃夫不为现实粉饰的悲剧笔调。
一弹解千愁。"多余人"在现实中激烈而敏感，这是一种柔弱的特质；死则是无边的、力量盛大的，向死亡行进来借力成为他们强壮自我的唯一途径，这一点上两剧皆然。后一剧明显闪动着更为纤细和梦魅的青春气息，人物层次也更加丰满。
《海鸥》，我最喜欢的悲剧之一，我爱契诃夫，我爱妮娜，我爱特里波列夫。
轻描淡写的，又是苦笑，又是叹息。说生活像野地里漂漂亮亮的花，来了一只山羊把它吃了，花就没有了；说湖水边的海鸥纯真自由，偶然有人因为无事可做，就把它射杀了。悲剧展开得如此轻率，仔细想来又确实是这样。《海鸥》比起《伊凡诺夫》更多留白，形式上的嵌套也直接指向新旧戏剧形式与创作观念间的怀疑与纷争。书末所附焦菊隐先生的评论真是太好了。
过了喜欢美丽与哀愁的阶段，反而更喜欢《伊万诺夫》。没勇气死也没勇气活的中年人，最终也刚烈一回。
关于生活的千头万绪，看完令人无可情状
好
“你为什么总是穿着黑衣裳？”
“我给我的生活挂孝啊。”
伊凡诺夫和特里波列夫，两个令人叹息的男主角。
补
原来我已经读过了。
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