书籍介绍

《我生命中的电影》收录了特吕弗挑选出来的一些文章，都是他从1954年起为多家报刊杂志撰写的。在1954年到1958年的这段时间里，首先是他作为记者写的文章，然后还有他作为导演写的。两者区别十分明显。自从他当上导演后，便不再批评同行们的作品。

弗朗索瓦·特吕弗（Frailcois Truffaut），1932年2月6日出生于巴黎。他14岁时离开学校，开始工作，先后从事过电焊工等多种职业。从年轻时代开始，电影就是他最人的兴趣。之后，特吕邦当过记者，但却因为1951年应征入伍而被迫中断。1953年他复员回家，在亦师亦友的影评人安德烈·巴赞的帮助下，开始在《电影手册》和《艺术》上发表他那些观点犀利的电影评论。 1955年，特吕弗完成了自己的第一部短片作品，而他的第一部电影长片则是《四百下》，一部关于小男孩故事的半自传作品。影片在1959年戛纳电影节上获得最佳导演大奖，以及纽约影评人奖年度最佳外语片等一系列荣誉。之后，他又相继拍摄了一些同样获得高度赞誉的作品，几乎一年一部。除了当编剧和导演之外，他还经常自己出演电影。同时，他也继续撰写电影评论，并完成了《希区柯克》和《我生命中的电影》两本著作，后...

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AI导读

核心看点

特吕弗从犀利影评人到成熟导演的思想蜕变史
收录1954至1958年间的影评，展现新浪潮前夜的电影观
对卓别林、希区柯克等大师的独到解读与深情致敬

适合谁读

法国新浪潮电影及特吕弗作品的深度爱好者
希望了解电影评论演变与导演创作心理的读者
对经典好莱坞电影史及作者论感兴趣的影迷

读前提醒

书中影评年代较早，部分提及的影片可能较为冷门
特吕弗文风感性且主观，需结合其导演生涯背景阅读
建议搭配书中提及的经典影片同步观看，体验更佳

读者共识

序言精彩绝伦，深刻揭示了影评人与导演的身份转换
文字充满激情与个人色彩，展现了特吕弗对电影的热爱
部分读者认为其影评主观性强，适合作为观影索引参考

本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。

精彩摘录

"靠着一定数量的陈词滥调，电影幸存下来并且/或者杀死它自己，这些陈词滥调令编剧的工作变得复杂，他们总是一开始便已被钉死在框框之中。现在的电影里，小偷没法成为可爱的人物，除非他是出于英雄主义和慷慨气概而去抢劫的……同样的，一个通奸的女人也必须得是个让人厌恶的家伙，除非她丈夫是个真正的垃圾或没用的东西，或者她的情人是片中享有声望的主人公。如果说有那么多电影从一开始就差劲得令人生气，那是因为它们奴性地服从于按观众习惯所假定出来的那些规则。但事实上，观众不必具有颠覆性，只要有文化，就能产生反作用，对创作者希望我们觉得可憎的人物产生同情，而那些所谓值得同情的角色却是如此的矫揉造作。"
"当我还是影评人的那个时代，电影虽然不像今天那么“聪明”和“个人化”，但却往往更有活力。我之所以为这两个词加引号，是因为我相信，其实当时并不缺少聪明的导演，但他们为保持电影的普及性，将自己的个性掩盖了起来。聪明被留在了摄影机的背后，无需将它全都摆在银幕上。同时，我们必须承认，更重要、更深邃的话语都是在现实生活中，在饭桌上说出来的，而非从人工制造的电影对白中传达出来；而更大胆的事也尽在卧室或别处发生，而非出电影的爱情戏中。"
"至于色情电影或黄色电影，虽然我不迷，但我相信它们之所以存在是为了赎罪，或者说至少也是还债，还我们在谈及爱情时用电影撒谎而欠了六十年的债。"
"在那些日子里，我们看了所有的好电影，也看了许多烂电影，因为我们对电影的爱就如同拓荒者面对水源时的那种饥渴，哪怕那是被污染了的水。"
"在电影世界中，不可能很快再出现一个具有像他这样宽度的人，一个做好准备呈现整个世界，像捏泥巴一样地塑造它，将自己对天空、大海、云朵、土地的见证呈现，将所有这一切握在自己手中的人。"
"当一个男人因为固执地摆出某种傲慢的姿势而显得荒谬可笑时，无论他是政客或是自大狂的艺术家，我们都会说，他忽视了曾在婴儿床上哭闹的那个他，以及将会在病床上呻吟等死的那个他。"
"我们这些观众身处黑暗之中，银幕上发生的一切光华流动。但这种光彩有可能在某一刻停滞，于是，为让自己安心，我们在记忆中搜索以往见过的电影，希望能清楚地预测到接下来的那场戏会如何发展。但是，就和所有懂得制造矛盾的天才一样，刘别谦已经看过之前那些电影里提出的所有解决办法，为的是给我们一个从未有人用过的答案，一个难以想到的、怪异的、精调细选的、令人迷失方向的答案。当我们发现这“刘别谦式答案”的时候，我们爆发出满堂笑声，难以抑制的笑声。"
"《大独裁者》变老了，这很棒。它就像是一篇政治社论那样的变老了，就像是左拉的《我控诉》，就像是一次新闻发布会。这是一份让人喜爱的记录，一篇罕有的文章，一件有用的物品，现在已经成了一件艺术品。"

作者简介

弗朗索瓦·特吕弗（Frailcois Truffaut），1932年2月6日出生于巴黎。他14岁时离开学校，开始工作，先后从事过电焊工等多种职业。从年轻时代开始，电影就是他最人的兴趣。之后，特吕邦当过记者，但却因为1951年应征入伍而被迫中断。1953年他复员回家，在亦师亦友的影评人安德烈·巴赞的帮助下，开始在《电影手册》和《艺术》上发表他那些观点犀利的电影评论。 1955年，特吕弗完成了自己的第一部短片作品，而他的第一部电影长片则是《四百下》，一部关于小男孩故事的半自传作品。影片在1959年戛纳电影节上获得最佳导演大奖，以及纽约影评人奖年度最佳外语片等一系列荣誉。之后，他又相继拍摄了一些同样获得高度赞誉的作品，几乎一年一部。除了当编剧和导演之外，他还经常自己出演电影。同时，他也继续撰写电影评论，并完成了《希区柯克》和《我生命中的电影》两本著作，后者是他的影评自选集。特吕弗是法国新浪潮的领军人物，也是电影史上最重要的导演之一。正如《纽约时报》所说，他是“一位安静的革命者，以传统的方式拍摄最不传统的电影”。1984年10月21日，他在巴黎附近去世。

书中收录的是弗朗索瓦·特吕弗亲自挑选的一些影评。特吕弗以自己对电影的巨大热情，写下了对电影的独特见解，堪称是一部电影发展史。在这部书里，能看到特吕弗如何从一个犀利乃至有些刻薄的影评人，转变成一个成熟但又不拘泥于传统条条框框的导演。还能体会到他和新浪潮一代在电影发展史中的巨大推动作用。

目录······

影评人的梦想是什么？

一大秘密

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用户评论

一流影评人，说到心里去了

我觉得序写得最好。不过特吕弗更大的成就还是在于拍电影而不是写影评。

非常喜欢，丫靠这个发迹的，哈哈，他的思路总是与众不同：）

还是翻译……

“自从他当上导演后，便不再批评同行的作品。”跟一位法国的电影专业人士在阅片范围上还是有隔阂

有的地方实在是读不下去了，感觉没看过电影就去看影评是种折磨。温柔、有趣的特吕弗，不醉心于政治的可爱人，他不是刻板印象的法国电影人，和大家一样喜欢很多好莱坞影片——只要有你独特的风格，总之我爱特吕弗胜过戈达尔一万遍。