![给青年小说家的信 - [秘] 马里奥·巴尔加斯·略萨](https://static.book345.com/covers/s/9787532734856.jpg)
书籍介绍
这不像一本手把手教你写小说的教程。略萨把作家的抱负比作钻进肠胃的绦虫——一种排他性、压倒一切、让人为写作而生活的
作者简介
马里奥・巴尔加斯・略萨（1936―），出生于秘鲁阿雷基帕。1959年以故事集《首领们》初获文名，1963年出版成名作《城市与狗》。他还著有《塔克纳小姐》、《琼加》和《阳台上的疯子》等多部戏剧作品。2002年又有长篇新作《天堂在另外的街角》问世。他于1986年和1994年先后获得阿斯图里亚斯王子文学奖和塞万提斯文学奖。
AI导读
核心看点
- 以书信体探讨小说叙事技巧，涵盖视角、时空等核心要素
- 提出文学是反抗现实的精神，作家需如绦虫般全身心献身
- 强调阅读与写作实践重于理论，直觉在创作中起决定作用
读者共识
- 略萨以平等探讨语气娓娓道来，无居高临下之感，亲切
- 技法讲解清晰实用，但理性分析无法穷尽创作的直觉
- 适合初涉写作的新手，对资深作家而言可能略显基础
精彩摘录
- "从那时起，我总喜欢把作家的地位与何塞·马利亚肠胃里有了绦虫以后的处境相比。文学抱负不是消遣，不是体育，不是茶余饭后玩乐的高雅游戏。它是一种专心致志、具有排他性的献身，是一件压倒一切的大事，是一种自由选择的奴隶制一一让它的牺牲者（心甘情愿的牺牲者）变成奴隶。如同我那位在巴黎的朋友一样，文学变成了一项长期的活动，成为某种占据了生存的东西。它除了超出用于写作的时间之外，还渗透到其他所有事情之中，因为文学抱负是以作家的生命为营养的，正如侵入人体的长长的绦虫一样。福楼拜曾经说过“写作是一种生活方式。换句话说，谁把这个美好而耗费精力的才能掌握到手，他就不是为生活而写作，而是为了写作而生活。” 这个把作家的"
- "类似我这样的情绪常常会白白浪费许多青年的抱负，因为他们生活在这样的国家里：对于大多数人来说，文学算不上什么大事，文学在社会生活的边缘苟延残喘，仿佛地下活动似的。"
- "关于现实生活的这种怀疑态度，即文学存在的秘密理由——也是文学抱负存在的理由，决定了文学能够给我们提供关于特定时代的唯一的证据。虚构小说描写的生活一尤其是成功之作一一绝对不是编造、写作、阅读和欣赏这些作品的人们实实在在的生活，而是虚构的生活，是不得不人为创造的生活，因为在现实中他们不可能过这种虚构的生活，因此就心甘情愿地仅仅以这种间接和主观的方式来体验它，来体验那另类生活梦想和虚的生活。是掩盖深刻真理的诚直虚构是不曾有过的生活，是一个特定时代的人们望享有、但不曾辜有，因此不得不编造的生活。虚构不是历史的画像，确切地说，是历史的反面，或者说历史的背面；虚构是实际上没有发生的事情，因此，这样的事情才"
- "博尔赫斯用他进行文学评论时必有的睿智和准确说：“这是两个永远也不会混淆、但一定会以某种方式相互补充的故事。”"
- "最后，我想给您再讲一下以前我在评论福克纳的《圣殿》时所做的比较。我们假设一部小说的完整故事（由选定和省略的材料构成的）是个多面体。这个故事一旦去除那些不必要的材料和为了达成某种效果而蓄意节略的部分，小说就会有其独特的形体。这个特殊的形体，这个雕刻，也就是艺术家的原创性表现。这部小说的形状是借助几种不同的工具雕刻而成的；但是，毫无疑问，最常用、最有价值的工具之是这个隐藏的材料（如果目前您还没有漂亮的名字可以代替这一说法的话），它可以完成这个别除不必要成分的任务，直到我们希望的漂亮而有说服力的形象显露出来为止 拥抱您，再见。"
- "毫无疑问，关于虚构小说也可以说出类似的事来。如果一个小说家在讲一个故事的时候，不规定一些界限（就是说，如果他不甘心隐藏某些材料的话），他讲述的故事就可能没头没尾，就会用某种方式与所有的故事联系起来，就会成为那种不可能实现的总体、想象中的无限宇宙：各种各样的虚构亲密无间地共处一体。 然而，如果人们同意这个假设：一部小说一一确切地说是写出的虚构作品一一仅仅是整个故事的一段，小说家注定不得不从整个故事中删除大量由于多余、可以放弃和包含在已经说明白的材料，无论如何也应该对那些因为显而易见或者无用而被排除在外的材料与我这封信中提到的隐藏的材料加以区别。我的这些隐藏的材料当然不是显而易见的或者无用的。恰相"
- "科塔萨尔是善于利用这一变化一渐进或者突变的，以及时间、空间和现实层面的一手段的优秀作家之一；他作品的独特面貌在很大程度上归功于这一手段的使用：在他的作品里，诗意和想象力密不可分地结合在一起，形成一个无可置疑的意义，对此，超现实主义者称之为日常中的神奇和流畅而简洁的散文，毫无矫揉造作之处，它表面上的朴实和口语化实际上掩盖着一个复杂的问题和一种巨大的创造勇气。"
- "我们转到另外一些不像胡安・鲁尔福运用得如此阴森恐怖的变化上，或许要好一些。我现在想到的令人亲切、高兴、有趣的变化就是胡利奥・科塔萨尔的《致巴黎一位小姐的信》中的变化。当人物兼叙述者、写信人告诉我们，他有个令人不愉快的呕吐小兔子的习惯时，就发生了绝妙的现实层面的变化于是这个有趣的故事就发生了惊人的质的飞跃，如果主人公被兔子的分泌物压垮，故事就会有个悲惨的结局，正如这封信最后几句话暗示的那样，故事结東时他自杀了"
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用户评论
我对译者有意见。。
要不是被jin了我还想不起来当初读的这本书作者原来就是略萨🌚事物是相反相成的，你越🚫就越证明了它的合法性。
小说是伪装成真理的谎言，其真实乃内心的真实，而非外在的真实。小说家抱负的起源是反抗精神，以虚拟代替现实的弑神欲望，豢养绦虫，对形式负责而不是主题。真诚与虚伪在文学领域不是道德问题，而是美学问题。
《绦虫寓言》《卡托布勒帕斯》《连通管》写的最好，其他部分基本上属于浅化的叙事学，更适合没有叙事学理论基础的读者阅读。另外，书中提到的科塔萨尔的《仰面朝上的夜晚》和《基克拉泽斯群岛的偶像》两篇实在精彩，发现中译本收在科塔萨尔短篇小说集《被占的宅子》当中。
很喜歡略薩的這本小書。
以为读了之后就能下笔千言，如有神助。那都是美好的幻想。27.09.15
很真诚
“因此谁也不能教别人创作，顶多传授一些阅读和写作方法。剩下的就是我们自我学习，从跌跌撞撞中一再地学习。／ 亲爱的朋友，我试着告诉您的是，请忘掉我在信中提到的那些关于小说形式的内容；还请忘掉一下子就动手写长篇小说的念头。” 哈哈哈哈哈哈，干得漂亮！
这些小说家都有自己习惯的语言技巧吸引我读下去
文书作用
没啥意思，时间那一章好一些，外国人利用时态语法写小说，汉语时态不明显，应该将中文小说和外文小说中的时态做个对比，有没有这样的书咧？不过，仅就这本书来说，还是直接看小说更好玩。
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