书籍介绍
郁达夫乃一代文豪，他的文学活动，文史学家们大都着眼于小说与散文，而很少顾及他的旧体诗。其实，郁达夫的诗词，在他的整个创作实践中占有重要地位。刘海粟评论其文学成就，以为“诗词第一，散文第二，小说第三，评论文章第四”。郁达夫的旧诗今存近600首，从写作区域看，大略可分为“留学日本诗”、“国内诗”、“南洋诗”三部分，忠实记录了作者人生的三个阶段。
本书收录郁达夫诗词数百篇，另附断句、联语、新诗和外文诗，是市面上唯一的郁达夫诗词集。笺注者以时间顺序排列其诗，有时间不详者，原则上依《郁达夫诗词集》编次。本书笺注兼顾注诗与注典。因郁达夫用典往往同一典源而用时各有侧重，因此笺注者在注典时不避烦复，以期正确反映诗人的真意。
郁达夫（1896—1945），原名郁文，浙江富阳人。早年留学日本，与郭沫若、成仿吾等创建文学团体创造社。二十世纪二十年代曾在安庆、上海、北京、广州等地教书、编辑刊物。1927年定居上海，曾参加“左联”。1933年迁居杭州。抗日战争期间在南洋从事抗日救亡宣传活动。1945年被日本宪兵杀害于苏门答腊。主要作品有小说《沉沦》、《春风沉醉的晚上》、《薄奠》、《她是一个弱女子》、《迷羊》、《迟桂花》、《出奔》等。
AI导读
核心看点
- 收录郁达夫近600首旧体诗，涵盖留学、国内、南洋三阶段。
- 刘海粟评其诗词成就第一，本书为市面唯一郁达夫诗词集。
- 笺注详实兼顾注诗注典，忠实反映诗人真意与时代背景。
适合谁读
- 喜爱民国旧体诗词，对郁达夫文学成就感兴趣的读者。
- 希望透过诗词深入了解郁达夫生平与心路历程的文人。
- 研究中国近代文学史及新旧文学交替时期创作的学者。
读前提醒
- 部分笺注被指繁琐，建议关注诗意本身，不必拘泥于字字考据。
- 诗中用典极多，需结合其生平及当时社会背景方能读懂深意。
- 可对比阅读其小说散文，体会旧体诗与白话文创作的风格差异。
读者共识
- 郁达夫旧体诗成就极高，情感丰沛，艺术水准优于其小说。
- 风格清丽哀婉，兼具晚唐韵味与个人狂傲，读来余味无穷。
- 虽有才气纵横之作，但部分诗作被评格调一般，良莠不齐。
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "曾因酒醉鞭名马，生性情多累美人 但愿他年再见时，我非故我汝非汝"
- "一春绮梦花相似，二月浓情水样流 山公大醉高阳夜，可是伤春为柳枝"
- "夜夜芦根秋水长，凭君南浦觅双鱼。"
- "细雨成尘催小草，落花如雪锁长堤。 过小金井川看樱，值微雨，醉后作"
- "不羡神仙况一官，觚棱那复梦长安。 脱樊野鹤冲天易，铩羽山鸡对镜难。 黄叶欲凋闻敕勒，苍生回顾足悲酸。 秋来百事仍依旧，只觉罗衫日渐单。 白日相思觉梦长，梦中情事太荒唐。 早知骨里藏红豆，悔驾天风出帝乡。"
- "清溪波动菱花乱，黄叶林疏鸟梦轻。"
- "溪声催梦中宵语，灯影摇波隔岸楼。"
作者简介
郁达夫（1896—1945），原名郁文，浙江富阳人。早年留学日本，与郭沫若、成仿吾等创建文学团体创造社。二十世纪二十年代曾在安庆、上海、北京、广州等地教书、编辑刊物。1927年定居上海，曾参加“左联”。1933年迁居杭州。抗日战争期间在南洋从事抗日救亡宣传活动。1945年被日本宪兵杀害于苏门答腊。主要作品有小说《沉沦》、《春风沉醉的晚上》、《薄奠》、《她是一个弱女子》、《迷羊》、《迟桂花》、《出奔》等。
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用户评论
小丑又登场。大家起，为我举离觞。想此夕清樽，千金难买；他年回忆，未免神伤。最好是，题诗各一首，写字两三行。踏雪鸿踪，印成指爪；落花水面，留住文章。纷纷人世，我爱陶潜天下士。旧梦如烟，潦倒西湖一钓船。我是始终以渔洋山人的神韵，晚唐与元诗的艳丽，六朝的潇洒为三一律。有时虽也颇爱西昆，但有时总独重香奁。明前后七才子的模仿盛唐，公安竟陵的不怪奇而直承白苏李贺孟郊一派时的好句，虽然也很喜欢，但总觉得不如晚唐元季的诗来得更有回味。春风渐绿中原土，大纛初明细柳营。绝少闲情怜姹女，满怀遗憾看吴钩。陈情一表为刘书，恨我谋生计太疏。斩云苦乏青龙剑，斗韵甘降白社坛。我生虽晚犹今日，此后沧桑变正多。细雨成尘催小草，落花如雪锁长堤。十年湖海题诗客，依旧青衫过此桥。爰赋短章，用言永别。花到三分装半醉，津经重问看全迷。
大有浑成之作。
匆匆翻过，化用颇多，《癸丑夏夜登东鸛山》有唐诗感，“虫声摇绝壁，花影护禅扉…更残万籁寂，踏月一僧归”，《钓台题壁》有晋人感，“曾因醉酒鞭名马，生怕情多累美人”，但读来读去还是最喜欢最开始读到的《寄王子明业师居富阳》，“客里浮生同野马，浙西佳味忆鲥鱼”，上句妙极，苏轼有句“浮生野马悠悠哉”，郁达夫“客”字一出，无垠寂寥。
“升斗微名成底事，词人身世太凄凉。”声名倒是不微，身世却真凄凉。
比之于小说，更喜欢郁达夫的旧体诗词和散文。他常给我一种丰沛多汁的感觉，在小说中，他的人物往往淹没在他的情感汁液中，而旧体诗词的天然束缚，反倒让他的作品既有丰盈的诗意，又留有余味。
「鐵讖」「聊落」「結習」「先塋」要註，「斯民」「爾儕」「杯中物」也要注，很難不懷疑是為了湊字數，要麼就點出——老年大學特供版。你們不罵這種人卻揪著輕型紙說事？
如黄景仁师法宋诗的样子，远没有他的小说那么挥洒性情，那么自然，略失望。
夜雨空斋读楚辞，与君同调不同思。
郁达夫旧体诗成就确实很高，至少对于我这个初学者来说。多角度用典可见对典故熟识，七律中时常巧妙借对的技法也是十分高超。羁旅客感、离别怀人、异域风物、酬唱赠答、家国之思、乱离哀伤，凡此种种，都是郁诗的写作范畴。詹亚园先生的注释很好，除了诸如“《山阳外史》未详何书”这类的个别疏漏，笺注详尽。美中不足之处，就是一个典故多次出现，有些地方再次详尽列出，有些则写“见某某诗前注”，对于一本大部头的书来说，翻阅起来未免有些麻烦。
笺注算是用心了。但是无谓处仍比较多。可能是近年笺注的普遍弊病。郁达夫诗一以风云奇气行之，故长于抒情、工于使事。故世所盛传之达夫名句，如“曾因酒醉鞭名马”之属，泰半为抒情之句。而纪事之真切、写景之精警，则又非达夫诗中所能窥见。郁诗以七言律绝为最佳。毕生心力亦在此二体。仆谓其七绝略胜于律。盖其一以才气驱骋，虽笔力横扫，终少变化，七绝体制短小，犹足胜之，形之七律则此弊尤显。是即昔日赵瓯北所谓“不足八面受敌为大家”者也。三十岁后，其七律之佳者便只在感慨国破、家亡之作品。其余诸作，千篇一律，殊不足论。然其生命最后数年所作之《乱离杂诗》十二首，则重振旗鼓，为其一生七律之至者。虽侪乎唐宋诸公乱离诸作之间，亦殊无愧。“庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关”，信也。
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