![蜕 - [马来西亚]贺淑芳](https://static.book345.com/covers/s/9787532190324.jpg)
书籍介绍
《蜕》最耐人寻味的地方，在于它如何为一段被刻意遗忘的历史塑形。1969年“五一三”事件后，国家档案里“少了一九六九年”，而贺淑芳偏要用碎片的、梦境般的絮语，为那些在暴动中失去家人、身体被“撤换”的男人、被迫与孩子分离的女人立传。它拒绝宏大叙事，只以“男女低音”吟唱个体的命运史诗——读来像持续的小雨，阴湿、诗意，却总不倾盆。这种写法毁誉参半：有人读着犯困、嫌它“东一榔头西一棒槌”，人称乱串、表意不明；也有人视之为处理历史剧痛的闻所未闻之举。它适合愿意放弃线性期待、在鬼气与湿意里慢慢浸泡的读者；若你寻求清晰的情节与爽快的叙事，或许会半途弃读。
作者简介
贺淑芳是马来西亚作家，1970年出生于马来西亚吉打州。曾获时报文学奖、联合报文学奖、九歌年度小说奖。著有短篇小说集《时间边境》（2012）、《湖面如镜》（2014）以及长篇小说《蜕》（2023）。其中《湖面如镜》已经译成英语与日语，在伦敦、旧金山与东京出版。
政大中文所硕士、南洋理工大学博士毕业。曾任工程师、《南洋商报》副刊专题记者、马来西亚金宝拉曼大学中文系讲师。撰写七年后付梓出版的长篇小说《蜕》期间，她曾于2020年夏天，移居台北，在台北艺术大学担任专任助理教授。在淡水居住三年后，于2023年再度返回马来西亚。
AI导读
核心看点
- 以1969年五一三事件为背景，书写三代马华女性的命运。
- 采用非线性碎片化叙事，通过五种蜕皮动物隐喻生命蜕变。
- 以微观个体视角介入宏大历史，呈现幽暗记忆与缓慢自愈。
读者共识
- 叙事风格独特，如持续阴雨般压抑，营造出潮湿、绝望的氛围。
- 虽结构破碎难读，但情感细腻深刻，具有极高的文学审美价值。
- 以个体渺小命运吟唱历史史诗，展现了马华族群的坚韧与隐痛。
精彩摘录
- "外甥女跟她说的梦，内容如下： 我梦见自己在路上看到一只鸟，它跌在我脚前。我想让它躺好一些，小心翻动它，怕太粗鲁会加剧它的骨折。我不知该把它放在哪里，楼梯上？石灰栏杆上？哪里比较好呢？每处都好脏。后来我决定还是把它放在地上，却发现它胸前的骨头不见了。 我回到原来的地方找，只找到断了的鱼骨头。 我把鱼骨摆进它胸腔里。 这是一只鸟，它身体里面有鱼的骨头，它就活了回来，不痛了。 它身上的疼痛，似乎流淌至别处去了。"
- "每天晚上，当所有人睡着后，她给自己练习道别。（再见。再见。再见。要默念三次。） 她也开始在脑海里想象这样的一座岛。岛上遍长白色芦苇与红色的彼岸花。死去的家人们，也许就都坐上了有莲花的观音船，去到这座彼岸岛了吧。他们共同的记忆也将永远封藏于岛上，因此不会被夺走。只要她还有呼吸，呼吸声就是她与这座岛屿之间的联系，吸气时生，呼气近死。虽然痛苦，但时间未到，她绝不会登上那岛屿。 她会继续活着，活到可以再度大声迎接记忆回来的那一天。 这样，暂时，只要把记忆寄放在那岛上。她就可以生活。 那里有不逝的时间，只要我想，就像旋开腌渍物的罐盖，寄放的记忆，就会重返。 这样练习完以后，她就闭上眼睛。 有什么正在掉落"
- "才不过关了八个月，他变得很瘦弱，脸的轮廓突显，多了一条疤痕，可是整个人已经像给撤换掉了。身体坐得弯弯的，仿佛从前的他从胸部凹陷落去，换了另一个陌生人从内里露脸出来。"
- "不要占据什么东西，这世间最不能占有的就是人了， 经过一段日子，有一天这就会过去，我会恢复，我还会再爱的、会痊愈的，会有另一个人，与过去那人有同样的神情、外貌、声音、腔调。那时，重聚就会转移了，会转移成那肤色，那口音，我就会再度被触动，如今因为失望而封冻的，到时就会融解。会有一个爱我的人换另一副身体，回来探望我，再与我相处一段时间。"
- "看着看着，她有一种跟自己的人生剥离开来的扈觉，好像火车厢脱钩了那样，有一截人生没有跟上来好像不曾生过孩子，孩子不曾存在。心里的思念，被朝断了，暴力地。坐在座位上，风景在车窗外飞逝，好像第一次独自搭车，很自由。但隔一会儿，她又觉愤怒孩子竟然不在身边，怎么可以，那两个孩子，应该会多么喜欢啊，坐火车。灌进来的风好大，吹乱头发，她使劲用力把车窗玻璃往上拉。"
- "一定要有个对象，可以寄托热情，人才能在那个地方挨下去，才肯起身，愿意再过一天，愿意去上班。也或许是，那人手臂曾为她一挡，虽然不过是墙上突出的装饰柜尖角，但一切，就刚好是那天，那一刻，心很弱，日子像走钢线。融"
- "你要乖，要听话，我就来，予你。他们看你们像切生猪肉，看哪个够嫩够白。你又迟迟不走，守着那桌，心好涸，想甲乙丙丁猪头炳也会爱你，不知不觉缘木求鱼。却不是，想停就能停掉，我的身体，它就是会想要，你不能对身体说，你不准取。强硬禁止，终有一日它还是要索求。事情就是要这么经过的。"
- "他用来削棒尖时，体内有个慢慢拔高的嚣声，每次一削，就是削掉脑袋壳的一层薄膜，好像就从这双手开始，身体被刀占领了，被一种滚涨的情感占领。有一条线，一过就会没得回头。以后不再是他控制刀子，而是刀子控制他。的"
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用户评论
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写一些面目模糊的人 也有鲜活灵动的感觉
大致能感觉到《蜕》和贺淑芳短篇小说的行文关联性
故事越到后面，遍布的叙事者渐渐飘离在一起，共享一种声音，有零碎也有黏合。很喜欢萝的旧业是对外汉语的工作设定，民族身份边界的斗争场域与给事物取名的记忆感觉交度进行；也很喜欢以杜丽娘与三幕剧的形式作结，以他人的故事聆听自己的记忆，剥落做戏的困惑与慌张，才得知扮演竟是另一种真实。对创伤与封禁记述的刻写，总是不安的，因为逐渐抿出一条正当化的线，使之确定、安全，那么诱人且简单。所以要有烟霾，那不仅是政治上的欺误，也是写作者的姿态。
长歌当哭，如泣如诉。时间太长，何以解忧。
作者用碎片化文字、零度写作记下惨案在个人身上碾过的痕迹，情节是支离破碎的，但并不影响读者从中感受三代女性在历史轨辙中的挣扎，裹挟着贫穷、愤怒、伤痕、哀伤、孤独。
以为有记忆的时候，其实遗忘就更多。不过是残骸。
第一次读马华文学，带着潮湿的苦臭味，生猛又黏腻，读起来困难一方面是不了解历史一方面是太苦太晦涩（各种意义上的）。但读完还是很爽的，边读边看食贫道的东南亚篇更有味道。
对于领导亚洲革命的人来说，这一切不过是微不足道的牺牲。
很震撼的痛苦…好多篇幅都像日记
可以给个3.5没有想象中那么好，但也有不少触动内心的地方
求书
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