“我和朋友们曾置身于90年代的热带风暴。我用自行车带着朋友，笔直冲进水泊，奋力踩着踏板。
而后，我们共同来到了干燥的下世纪。”
——周嘉宁
※ 睽隔四年，周嘉宁《基本美》之后全新中篇集，以《再见日食》《浪的景观》《明日派对》，完成千禧一代中篇三部曲，分别从“ 天才女孩”、地下服饰、电台文化三个主题入手，加之扎实、精确、节制的叙事，勾勒出全球化语境下成长起来的一代中国人的内心特质。
※ 关于集体记忆与个别的梦，浪尖的风与好运，遗留于浅滩的残骸，友谊与纪念碑。来自世纪初的共振充盈着此时此刻，直至曾经发生的热情在日渐完整的秩序中重塑自己的形状。
※ 从偏远的美国小镇，到南京某处名为“防风林”地下室，从挤满罗大佑歌迷的南下列车，到已不复存在的上海迪美地下城，周嘉宁书写时代浪潮中的友谊、爱情、梦想，以小说的形式，为读者提供“一块干净明亮的地方”。
本书收录了周嘉宁2019年至今创作的三部中篇小说：《再见日食》（2019）、《浪的景观》（2021）、《明日派对》（2022）。
《再见日食》：日本作家满岛拓时隔二十年再访佩奥尼亚小镇，与青年时代的友人们重逢，而怀有隐秘过去的中国少女泉，早已失散于世界深处，只被拓用语言留存在虚构中。此刻，湖泊、草地与森林交汇的乌托邦，一场葬礼已经结束，一次日食将被见证。
《浪的景观》：似乎是为延续世纪末的旧梦，“我”和群青加入新世纪弄潮儿的队伍，在迪美地下城盘下档口，做起服装生意。在时代浪潮中，友情、爱情、金钱和梦想被高高举起，又迅速被席卷，留下一地泡沫。当“我”站在沙滩上的金字塔面前，却决定不再做一个困在回忆里的受害者，而是伸长手臂，向宇宙发出勇者的信号。
《明日派对》：午夜电台的音乐节目主持人张宙，像一段没有形态的波段，连接起“我”、王鹿、潇潇和“作战指挥部”一群人的友谊，我们遍历世纪初的上海、南京、北京和台北，在虚拟时空、在长江口湿地，试图搭建一个关于音乐梦想的“明日派对”。然而在时代的挤压下，一切似乎难以维系。劫后余生的人们顺流而下，心怀感激，在河的这边靠岸，向河的那边挥手。
周嘉宁，
作家，英语文学翻译。出版有小说集《基本美》，长篇小说《密林中》《荒芜城》等。
- 收录三部中篇，构成千禧一代成长三部曲
- 聚焦地下服饰与电台文化，勾勒时代记忆
- 以节制叙事书写友谊、爱情与梦想的变迁
- 关注当代文学与千禧一代成长的读者
- 对90年代至2000年代初文化有共鸣者
- 喜欢细腻情感与都市生活题材的读者
- 作品带有浓厚文青气息，需代入特定语境
- 叙事侧重情绪与氛围，情节推进相对缓慢
- 建议结合作者创作谈，理解时代背景隐喻
- 文笔精致优美，营造出干净明亮的阅读感
- 部分读者认为故事悬浮，有强烈编造痕迹
- 引发对逝去青春与理想主义时代的怀旧
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
- "不是说他没有这种决心，而是出于恰恰相反的理由，他畏惧的正是伴随决心而来的汹涌情感。"
- "一边讨论新闻里残酷和迷惘的现实，一边能听到球棒振奋人心的撞击声。 朋友的话令拓既伤心又气愤，却无法开口为自己辩解，于是装着毫不在乎地和他挥手告别。"
- "和泉待在一起，四周空气的质感和气味让他感觉自己正身处世界中一个更小的世界，更小的世界中一个更小更小的世界，是世界中最小的世界，没有其他人可以抵达。"
- "我最好的朋友在我来美国之前和我绝交了。”拓继续说。 “怎么了？”泉问。 “他有他的想法，他以为我想离开日本。”拓说。 “你是这样想吗？”泉问。拓不吭声。 “你难过吗？”泉又问。 “非常难过，但是没法不尊重他的决定。”拓回答。"
- "自从二十多年前和泉在美国分别，他们不曾有过联络。拓回到日本以后，怀着奇异的平静等来春天。他曾给泉写过长长的电子邮件。泉坚持没有留下任何具体的通信地址，却相信数据和符号会永久存在于信息的尘埃中。然而泉消失于尘埃中，她从未回复拓的任何邮件。"
- "对他们来说，纽约几乎便是全世界的总和。当虚构与现实重叠的时候，街道上所见到的一切都像是致幻剂一样用以抵消着身体的寒冷与饥饿。美术馆关门前，他们在回廊的雕塑间梦游一样来回走，无论如何也不愿停歇，几乎感到绝望。"
- "他感觉自己正在恋爱，这是几乎只有在纽约才会产生的幻觉。 傍晚的天空燃烧着粉红色的霞光，不可思议，像是一场免费馈赠的梦。"
- "在纽约的三天始终笼罩着世界末日之前的气氛，他们一边挥霍一边珍惜，几乎都怀着不会再有下一次的绝望。"
