![阳台 - [法] 让·热内](https://static.book345.com/covers/s/9787532167494.jpg)
书籍介绍
在一所名叫“大阳台俱乐部”的高级妓院里，顾客扮成自己最渴望成为的人物：主教、法官、将军等；穿上自选的戏服、念着自编自演的台词，对为自己配戏的扮成罪女、女贼、母马的妓女们大施淫威……妓院之外正在发生革命暴动，法院、教会、王宫被攻陷摧毁，在一片混乱中，妓院里的假法官、假将军、假主教被拥立为真的，而妓院老鸨伊尔玛夫人则摇身一变为女王。
让·热内（Jean Genet 1910-1986），法国作家。弃儿，早年流浪、偷窃，多次被捕入狱。在狱中开始写作诗歌和小说，包括《死囚》、《鲜花圣母》、《小偷日记》等。纪德、科克托最早发现其作品，奉为天才，后联合萨特、巴塔耶等数十位作家联名向法国总统请愿，要求终身赦免 仍在狱中服刑的热内，获准。出狱后，热内转入戏剧创作，代表作有《女仆》、《阳台》、《黑鬼》、《屏风》等，跻身于一流剧作家之列。后介入社会运动，支持所有受压迫者的反抗，尤其是巴勒斯坦解放组织和黑豹党。生前就在权威的文学出版社伽俐玛出版了《热内全集》，萨特为其写了长达七百多页的序言，题为《圣热内：戏剧演员和殉道者》。德里达的《丧钟》一书将热内的小说与黑格尔的《精神现象学》并排陈列，加以论述，在这种文本游戏中敲响了西方思想文化的丧钟。
AI导读
核心看点
- 妓院角色扮演映射现实革命，探讨真实与虚幻的界限。
- 戏中戏结构解构戏剧本质，呈现权力与欲望的荒诞游戏。
- 附《奇谈怪论》阐述热内戏剧观，主张戏剧应被清空与纯化。
适合谁读
- 对法国现代文学、存在主义及荒诞派戏剧感兴趣的读者。
- 喜欢让·热内独特美学，关注身份认同与权力结构的读者。
- 戏剧从业者或研究者，希望深入理解剧本结构与舞台呈现。
读前提醒
- 建议结合舞台演出体验阅读，纯文本阅读可能难以尽赏其妙。
- 注意区分剧本正文与附录评论，后者提供了重要的创作背景。
- 关注角色在扮演中产生的身份错位，体会语言仪式感的张力。
读者共识
- 台词极具诗意与仪式感，如哥特教堂尖顶般攀升向灵魂。
- 剧本更适合舞台呈现，纸上阅读易产生距离感或失望。
- 热内以香臭交织的美学，精准呈现表象、幻觉与真实的纠缠。
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "罗杰（大喊）：尚达尔，我爱你！ 尚达尔：就是因为我爱你，我才得赶紧离开。 罗杰：你爱我吗？ 尚达尔：我爱你，因为你温柔又甜蜜，可你又是最坚强最严肃的男人。你的甜蜜和温柔让你变得像纱一样轻，像雾一样细，像幻想一样飘渺。你结实的肌肉、你的胳膊、你的腿、你的手比白昼转入黑夜的那一刻更虚幻。你覆盖了我，我又包容了你。 罗杰：尚达尔，我爱你，因为你坚强又严肃，可你又是最温柔最甜蜜的女人。你的甜蜜和温柔让你变得像教训一样严厉，像饥饿一样残酷，像冰块一样坚硬。你的乳房、你的皮肤、你的头发比正午的阳光更真实。你覆盖了我，我又包容了你。 尚达尔：当我到了那儿，当我跟他们说话时，我在心里会听到你的叹息、你的哀怨和"
- "如果我们暂时接受了时间与历史的通行概念，也承认在照相术发明后，绘画就不再是它以前所是的东西了，那么戏剧，在电影和电视出现之后，也不再是它以前所是了。从我们了解戏剧以来，除了它的基本功能，每一出戏都充满了从属于政治、宗教、道德等的或其他种种顾虑，它们专横地改变了戏剧行动。 或许——我总是说或许，因为这只是孤立的个人观点——或许电视和电影能更好地完成教育功能：这样戏剧就可以被清空了，或许是纯化了，将充塞着它的东西清除掉。或许它就可以因自身的特性而发出光辉，这些特性或许是有待发现的。"
- "伊尔玛：在所有的革命暴动中，总有个狂热的婊子高唱着马赛曲，重新变回处女。这会是你吗？其他婊子则像圣女一样去给垂死的伤员送水喝。"
- "警察局长：暴动是一场戏。在这里，你看不到外面的世界。可每一个暴动分子都在演戏。而且很喜欢自己的戏。 伊尔玛：但要是他们玩得过火了呢？我是说，要是他们任由自己摧毁和取代一切呢？是，是，我知道总会有那么一个不真实的细节，在戏剧的某个时刻、某个地点提醒他们必须停下来，甚至退回去…… 可是一旦他们被激情冲昏了头脑，他们就什么也辨认不出来了，他们会毫无顾忌地一头扎进……"
- "传令官（微笑）：屠杀也是节日。在其中，人民纵情享受着痛恨我们的快乐。我所说的当然是“我们的”人民。他们终于可以在心中为我们塑一尊像，然后对他猛捅刀子。至少我希望如此。"
- "但终究什么是戏？如果在剧作家那里有一个灵光乍现的起源，那么他必须抓住这道闪电，并从这片照亮了虚无的光出发，去组织一个词语的建筑物一一合乎语法的、充满仪式感的建筑物。这个建筑物悄悄显示出，一种展现了虚无的表象摆脱了虚无。 这个建筑物悄悄显示出，一种展现了虚无的表象摆脱了虚无。"
- "So long as we were in a room in a brothel, we belonged to our own fantasies. But once having exposed them, having named them, having proclaimed them, we’re now tied up with human beings, tied to you, and forced to go on with this adventure according to the laws of visibility."
- "你就会知道要想从中解脱，必须得有点自嘲的幽默感。"
作者简介
让·热内（Jean Genet 1910-1986），法国作家。弃儿，早年流浪、偷窃，多次被捕入狱。在狱中开始写作诗歌和小说，包括《死囚》、《鲜花圣母》、《小偷日记》等。纪德、科克托最早发现其作品，奉为天才，后联合萨特、巴塔耶等数十位作家联名向法国总统请愿，要求终身赦免 仍在狱中服刑的热内，获准。出狱后，热内转入戏剧创作，代表作有《女仆》、《阳台》、《黑鬼》、《屏风》等，跻身于一流剧作家之列。后介入社会运动，支持所有受压迫者的反抗，尤其是巴勒斯坦解放组织和黑豹党。生前就在权威的文学出版社伽俐玛出版了《热内全集》，萨特为其写了长达七百多页的序言，题为《圣热内：戏剧演员和殉道者》。德里达的《丧钟》一书将热内的小说与黑格尔的《精神现象学》并排陈列，加以论述，在这种文本游戏中敲响了西方思想文化的丧钟。
目录
《阳台》内容概要
《阳台》剧本正文
“怎样演阳台”
关于《阳台》的书信
奇谈怪论
用户评论
形象与倒影的赞美诗。每一角色都在受苦于扮演另一个人（或成为所有人）的热望。错位的元叙述在前三幕很妙，随现实与拟剧的入侵，语言的迫真性在滑坡。（或许此剧更适合演出而非阅读）结尾漂亮。
“戏中戏”的结构讨论的就是戏剧这一古老艺术本身。《阳台》寄托了热内对戏剧的基本理解和追求，剧中人物之间不只是单纯的自然人与所扮演人物的互换，潜藏其中的是戏剧模仿的永恒诱惑。象征性的、隐喻的、诗性的、谜一般的语言，呈现出热内精准和优雅的戏剧语言特色。表象、幻觉、真实之间的纠缠不清，舞台形象与镜中倒影，表征欲望以及爱与死的永恒冲动，热内将这些矛盾和困境作为戏剧的追问中心。热内认为戏剧指向死亡所限定的界限，戏剧是生命的残留物，历史和宗教的时间都无法界定它。所以剧中警察局长渴望得到一座陵墓，自己为自己守灵；“幻觉宫殿”中最美的一个厅就是葬礼厅，这座房子把所有的人引向死亡。
★★★★☆ 敏锐自卑的小天才，有时候渴望混到人群里，靠疯癫保护自己，有时候又沉迷于自己内心精细的各种存在方式。“一座王宫永远不会停止坍塌，甚至王宫整个就是一场无休止的爆炸。”
“幻觉宫殿”亦幻亦真，这简直就是现实版的“天上人间”，剧本也只能展现其三分之一的魅力，让暴风雨来的更猛烈吧！
戏不是假的
生活是假的
在智利Patagonia找到了這本書。他的確是個天才，現實和戲劇竟如此地相似。
集合最粗俗与最优美的台词。绮丽荒唐的假面舞会，美妙幻境一旦实现就变成了想要挣脱的困境。
生活即是舞台，人人都在扮演。
译者很用心，读完译后记会更加理解热内在这部剧里想表达的“对形象和倒影的赞美”，至于是不是关乎讽刺，在对生命本质的表达中显得那样无足轻重。“政治、娱乐、道德等，与我们所思虑的东西无关。如果它们非我所愿地滑入一幕剧中，我会驱逐它们直到抹去所有的痕迹。”太酷了。
喜欢这种暧昧不清的感觉，戏中戏，真实与虚妄交杂。
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