书籍介绍
这不是一个关于成长的故事，而是一场蓄谋已久的集体死亡。香椿树街里的少年血气旺盛、没头没脑，却在狂妄的青春期里一个个夭折——有人拎着闹钟赴死，有人离奇消失，有人疯掉。苏童最被人惦记的，恰是他笔下那种精致又妖娆的阴冷：南方特有的霉潮味几乎能嗅到，潮湿、郁结，连春天都善于施放冷箭。读者在这里读到的不是励志，而是绝望中偏爱的复杂滋味——亲情、爱情、友情全都透着危险，叛逆的孩子威胁着要杀死家人。它适合那些愿意直面人性幽暗、被潮湿 atmospher 俘获的读者；若你期待温暖与救赎，这里只有年复一年令人烦躁的夏天。
AI导读
核心看点
- 聚焦香椿树街少年的病态青春与暴力
- 以阴郁潮湿笔触描绘匮乏年代的颓败
- 展现人物在冷漠环境中走向毁灭的宿命
读者共识
- 文笔精致妖娆，但人性描写过于冷漠残忍
- 氛围渲染极佳，充满南方特有的霉潮与绝望
- 少年形象病态且早夭，整体基调阴郁令人窒息
精彩摘录
- "一些人的生命就像秋天街头的夜饭花突然枯萎坠落了，现在是春天，但春天又怎么样，这种淡绿色的鸟语花香的季节善于施放冷箭，让那些不幸的人与他们熟悉的香椿树街永远分离。"
- "一些人的生命就像秋天街头的夜饭花突然枯萎坠落了。现在是春但春天又怎么样？这种淡绿色的鸟语花香的季节善于施放冷箭，让那些不幸的人与他们熟悉的香椿树街永远分离。"
- "雨点打在滕凤的黄油布雨伞上，打在我们的香椿树街上，城北一帯的气候暂时是凉爽的，但谁都知道雨季是匆匆而来匆匆而去的。下那么多雨有什么用？雨季一过，炎热的夏天又将来临，年复一年，炎热的令人烦躁的夏天总是会来临的。"
- "洗铁匠家的两条黄狗已经聪颖地退踞门洞里侧，注视着路面上像水银般漂浮的灼热的白光。七月在南方已经是炎热的季节，白天骄阳曝晒下的街道往往行人寥寥，唯有白铁铺里发出令人烦躁的敲击铁皮的声音，而苍蝇在垃圾箱和则所那里盘旋的噪声对午睡的人们来说，已经是微乎其微的催眠之音了。"
- "他最后看见的是儿子达生嬉笑的鬼脸，看见儿子的屁股在自行车的横杠上左右扭动，他似乎看见儿子正费劲而快乐地骑着他急需的自行车。"
- "达生的手伸到桌上抓过老孙的那包飞马牌香烟，抖了抖烟盒说，我跟你老孙还是好说话的，我不闹了，不过你要把这盒烟送给我，別小气了，哪天我送一盒牡丹牌的给你。"
- "达生在石桥北端的路面上，睬到了熟悉的废纸、西瓜皮和柏油渣，他扛着自行车一路小跑地翻过石桥。在石桥上他看见家里临河的窗口，窗口还亮着昏黄的灯光，那也是河水映现的唯一一盏灯光。"
- "穿过狭窄的香椿树街中腹，趴到叙徳家临街的窗户上朝里望了望，他看见室内的一合噪声很大的电扇隆隆运转着，把老式大床上的蚊帐吹得飘飘荡荡。"
目录
城北地带
用户评论
苏童很可怕。他的文笔非常好，非常精致又非常妖娆，光看文笔其实就能值回票价，但他笔下的人性丑恶得让我受不了。这本里的一些人物嘴脸其实也出现在他其余的作品中，亲情爱情友情都显得非常危险，每次看到那些叛逆少年威胁着要杀死家人，我就感到难受，感到深刻的厌恶，所以最好他们每个都倒霉了，我非常愉快。最讨厌的小拐在这本里没有坏下场，但是在苏童另外的中篇《刺青时代》里他丢人到极点，所以我也很爽。其实苏童的叙事能力是非常棒的，他笔下的故事不说非常精彩，至少可以流畅痛快阅读，这就很好，只是看过后总难免郁闷好一阵。
城北是个烂屎坑。城北地带，有太多的家长里短，太多的人情冷暖。他们冷漠又自私，他们红色且专制。整个城北地带都被梅雨笼罩，雨滴摧残着夜饭花紧闭的身体。老康就像一簇野草，在香椿树街的底部艰难的求生，而正因如此，他才没有失去良知，他不懂什么封修，他只是有一颗良心。城北地带，永远弥漫着化工厂浓浓的怪味，城北地带，永远弥漫着革命的味道。
苏童作品总是带有相当夸张的戏剧成分，有点超现实的现实主义。在香椿树停留的每一个主角都离奇的消失，死亡，或疯掉。笔下建国初期的小民生活再度跃然纸上，作为一个名家，这些当然都是很生动的。只是，还是找不回看《帝王生涯》时给我的震动了。
苏童是大陆现代作家中非常擅长渲染故事背景的一位，经他手，你几乎可以闻到那种南方惯有的霉潮味。有段时间我很迷他，几乎阅读完市面上所有他出版过的文字。他描绘的世界都是凉的，只有香椿树街在夜里发出过微弱的火光。少年都夭折在狂妄的青春期，鲜血混杂着荷尔蒙流淌了整个夏季，女孩子穿着裙子越过铁轨，对面有年轻的情人在等待激情的热吻。这条街，藏在苏童记忆晦涩的最深处，包裹着疯子似狂笑和冷夜哭嚎。城北，那是少年们厮杀的堡垒，也是葬送血泪的乱坟岗。
拎着闹钟赴死的少年
男人们都暴力、懦弱、下流；女人们都深陷漩涡而放弃挣扎，转而狠辣地将他人亦拉入水中。全书中唯一的单纯、无辜的便是少女美琪，破碎后的鬼魂长发长裙，永远在哀伤地贴着红心。
干净纯真的世界，美好安详的年代，幸福和谐的家庭，善良崇高的人民，以及健康清醒的青年。这是将来的现在，是现在的过去，是假象也是事实，是结束也是开始，是停留在纸张的也是沁入脊髓的游魂时代。
“十三年前的春天和深秋之际，香椿树街的新妇腾凤两次离家出逃，两次都以失败告终。” 苏童在描绘腾凤在香椿树街被同化的经历时，用了一个非常隐晦且不易被人察觉的细节，苏童在一开始对腾凤的描写是“腾凤十六岁那年跟着父亲从苏北的穷乡僻壤来到这个多水的城市卖艺谋生”，在十三年后腾凤变成香椿树街寡妇的一员后，苏童用“而且她与邻居应酬谈话已经不见苏北地方的口音了”中细微乡音的改变来暗指腾凤十三年间的巨大变化。香椿树街作为几个青年成长堕落甚至陨落的记忆场所，光芒也在渐渐消逝着，一如苏童所写“旧时代的风景正在缓慢地一点一点地消失，但它们也在香椿树街流下了诸多遗痕”。
南方小城的霉湿气扑面而来。并没有在那个时代的南方小城成长生活过，在阅读过程中一直在“这个展开好莫名其妙？真的假的？”和“难不成这就是传说中的魔幻现实主义？”中摇摆。很多地方很难用现实生活逻辑套用，又不禁自我怀疑是不是本人没见过世面生活环境太好理解不了——书中家庭邻里等关系错综复杂，大家都不是什么好饼的程度到了令人怀疑作者刻意凑了这么一群出来。故事确是很畅快淋漓的。
女鬼那一段真是把我吓着了
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