作为初中读物，我实在压力很大。 隐隐觉得传统意象在他笔下这是大气蓬勃啊

更多的是修辞练习，而不是像一流诗人那样，给文字以生命。

很难忽视杨炼笔下「若有若无」的masculinity. 有时觉得，你再放纵点就好了；有时又觉得，你把这点去掉就好了。同等地，还有大量出现的「死亡」。当然，很难不拿杨炼和海子对比。区别是，海子时而懂得扼喉、只是细细悲吟，而杨炼永远蓬勃。可没有人写得出一百首《诺日朗》。

最欣赏的当代诗人之一，可惜最近的作品不多。

夸父移山般堆叠起几千年磅礴滞重的意象，有点直男臆想（他的访谈很不错，待深入

史詩的氣質，超現實的感知力。

杨炼最好的诗都在这里，简直是天才之语，奇异的色彩，夸张的比喻，气势磅礴的语言，以及充满神秘色彩的内容，都是平常诗人无法表达出来的。秉持着一种先锋的写作态度，尤其是《一》和《诺日朗》，脱胎于传统，以充满艾略特式的写作手法将无数个意象进行非常规的搭配，即使内容晦涩难懂，但诗歌的气势、景象、色彩以及动态与静态的美却是十分明显，杨炼很厉害地探索了中国现代诗歌语言的新方向。(如果说中国哪一位诗人能拿诺贝尔文学奖，我觉得杨炼可能性最大，只是可惜他后来的作品没有这本书这样的灵气了。)

能感受到诗人巨大的野心和付出的心血，但还是可惜没能读到直击我心灵的句子或是能震撼人心的意象。但杨先生在阿多尼斯《我的孤独是一座花园》中写的那篇序言我是很喜欢的。

可是，修辞不也是文字的生命么

写的最好的肯定是礼魂，从半坡到诺日朗，一气呵成，浩浩荡荡、蓬勃而暴烈的长诗。虽说很有些陷入概念化的空洞，但这种侵略感极强、血的精魂一般的个人民族史诗在杨炼之后的作品中再也没有了，之后的诗歌就只是摆烂在自己熟稔的一角语料墓地里玩弄修辞游戏。 诗人和研究者常说写长诗是不得不写、是带了某种目的，其实读者主动去进入长诗，也是为某种目的Mind Odyssey所驱动，不得不去看的。

史诗好无聊。后面一些诗几乎像是多多写的。感觉除了表现力其实挺空洞的。

封底的评价挺对的，像一个末日祭司。因为其诗意的宏大且反复而显得神神叨叨的，空泛的意象堆叠，有点难懂，也容易有假大空之感

我在它怀里张开翅膀 骄傲。轻盈。不朽的生命。

我在它怀里张开翅膀
骄傲。轻盈。不朽的生命。

杨炼作品1982-1997诗歌卷

《杨炼作品(1982-1997)(诗歌卷):大海停止之处》是最具冲击力的诗作之一。杨炼是多年来我所读到的最令人震惊的诗人之一、他使西方现代的与古老中国的。几乎是巫师式的感知相融合同时激动你和惊吓你像麦克迪尔米德遇见了里尔克。还有一把出鞘的武士刀！