书籍介绍
多数人把拓片当作古物的复制品，白谦慎却借吴大澂这位晚清金石家的个案，让我们看见拓片背后那一双具体的人手。书中最耐人寻味处，不在金石考据的精密，而在拓工的身份、薪酬、转托与难寻——一位好拓工，竟要等年底烟花过后才肯复出，潘祖荫找不到成年拓手，只能让十二三岁的顽童去拓青铜器。作者把书信、尺牍里的细枝末节一一坐实，有一分材料说一句话，让被史略去的工匠重新有了体温与窘迫。它适合这样一些人：不满足于器物本身的发现与流通，而愿意俯身去看那些在技与道、知识与趣味之间挣扎的普通人。读罢或会怅然——如今全国够格的传拓师估计不足五十人。
作者简介
白谦慎（1955—），美国波士顿大学艺术史系教授。主要从事中国书法研究工作。从傅山入手，讨论中国书法的嬗变；从重庆乡野一个理发店的招牌，引出对有关书法经典问题的独特思考。研究之余，亦有书法创作。 除了研究和著述工作，二十年来白谦慎还积极致力在西方向一般民众介绍中国书法篆刻艺术。他先后在四所美国高校教授中国书法，并多次在大中小学和博物馆演讲示范中国书法篆刻。
精彩摘录
- "清代金石学兴盛，拓片的制作和流通都达到了前所未有的水平。从黄易到吴大澂的时代，传拓事业中有两个值得注意的发展：其一，砖瓦（特别是后者）的传拓更为普遍；其二，青铜器传拓更为普遍和全形拓制作的发展。瓦当经过陶范烧制，多呈现为阳刻，晚清瓦当多为新出土者，字迹纹饰多不难辨识，传拓时，不必像碑帖那样要力求清晰的字口。加之有特点的自然残缺，使瓦当拓片的墨色层次感更为丰富，不期而至的虚实相生的意趣也越浓郁。而全形拓由于要在平面上制造三维空间的视觉效果，受光面和阴影面的墨色转换变化更为复杂。 拓片能够具有独立的审美价值，是由拓片本身的特质所决定的。虽说，从金石原物上面不止一次地拓下铭文或图像，所得拓片“大同小"
- "阅读清代金石学家的书信和题跋，对精拓的赞美通常简短抽象。吴大澂在致陈介的信札中说：“十九日由筱坞前辈处递到去秋九月望日手书并瓦拓一箧，展读数过，琳琅满目，既精且美。”在另一通信中，吴大澂称赞陈介祺的拓片“纸墨之精，为从来所未有，真是前无古人，后无来者。”稍为具体些的，有“楮墨黯淡，而神气浑古”，“纸墨黝然，望若彝鼎”，“楮墨沉黝莹静”这样的品评。陈介棋在讨论拓墨时，有这样的文字“墨黑最忌滯暗，淡最忌干燥。极淡极文秀，极墨亮，仍极文秀，乃得墨彩。” “浑古”、“莹静”、“文秀”这样的品评语言，带有比较明确的审美倾向，我们在观赏拓片时，能够根据这样的语言去体味何谓“浑古”，何谓“文秀”。“望若鼎”"
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用户评论
少有人谈论的角度。感想同喜老板：余论太点到为止了。文中所引尺牍屡屡触及拓工/僚友身份问题，夹在技与道、知识与趣味之间，耐人寻味。同光年间拓工难寻，月初去碑林，听馆员提到现在全国够格的传拓师估计不足五十人，闻之怅然。吴大澂的笔墨之交听闻他视学陕甘，个个都欣喜跃然笔端，也是可爱。
精写典范，围绕一个“小案例”，传统治学方法，深入金石学家与拓工的关系，书信往来、转托、薪酬细节等等，也对拓工的社会地位和收入情况进行了尽可能详尽的说明，有一分材料说一分话。可以视为数篇严谨的论文，印成薄薄一册，刚好。
戋戋一册，钩沉名家金石传拓著述，考证其往来酬答，颇好读的一本小书。
这是个令人尊敬的标准的晚清艺术史研究个案。乾嘉之后的金石学本有多种研究视角，但无一达到本书的高度，由此可进入器物的发现、征集和流通，金石谱录的刊印和流转等有趣主题。
还真是点到为止不太过瘾。余论稍稍谈及书论画论与拓片鉴赏语言的不同，请写下去啊白先生，断在这里好难受QAQ日记和报纸作为文献的使用。
小书，一篇长论文的量。挺好玩的，主要是钩沉尺牍材料，从文人社会史的角度聊了聊吴大澂和他的拓工。里面穿插的八卦不错。
互相寄赠拓片；训练拓工；拓工-幕僚-文人；工价问题；评价拓片
视角独特，相信深入进去必然能看到大问题。感觉浅尝辄止不够深挖！值得进一步研究
短小精贵，二手一册十年翻了十倍左右。也说明此书的含金量了。
以吴大澂和他的几位拓工为主线，为读者缓缓展开了19世纪金石圈交往的一幅有趣画面。本书写作思路和作者另一本名著《傅山和他的世界》颇为相像，若不是先阅读掌握了大量资料，是写不出这种水平的好书的。
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