书籍介绍
《符号学原理与推演》内容简介：人的精神，人的社会，整个人类世界，浸泡在一种很少有人感觉到其存在却没有一刻能摆脱的东西里，这种东西叫符号。人们常把符号看作形式工具，把符号学看作是一种方法论，其实使用符号是人之所以为人的原因：人有生存本能，就必有意义本能，人类为了肯定自身的存在，必须寻找存在于世每一刻的意义。符号是意义的唯一寄身之所，意义的唯一传递之途，也是意义唯一的解释钥匙。因此，符号是人的本质。
近二十多年，我们目睹了人类历史上从未有过的一场剧变：当代文化迅速冲进一个从高度符号化时代”，符号消费已经超过物质消费，相应地，符号生产也不得不超过物质生产。在当代，个人不仅仅作为物质生产者，更是作为一个符号生产与消费者存在于世。我们对这局面及其重大历史后果，还没有充分理解，我们对当代社会符号生产和消费的规律，至今没有认真研究和争辩。
符号学综合提升了人类关于意义与解释的全部思考。符号学的“可操作性”特色，使它适用于全部人文与社会学科，被称为“文科的公分母”。与在世界各国一样，随着感兴趣的青年学子越来越多，符号学在中国必将成为显学。
AI导读
核心看点
- 揭示符号是人类本质，意义唯一寄身之所
- 解析当代社会符号消费超越物质消费现象
- 作为文科公分母，提升人文社科解释力
适合谁读
- 符号学、语言学、哲学及文学理论研究者
- 对传播学、文化研究感兴趣的青年学子
- 希望提升文本解读与批判性思维的读者
读前提醒
- 建议先了解索绪尔、皮尔斯等基础理论
- 书中概念抽象，需结合生活实例反复咀嚼
- 注意区分共时与历时，避免陷入术语迷宫
读者共识
- 深入浅出，是入门符号学的极佳教科书
- 例证丰富有趣，有效降低了理论阅读门槛
- 部分观点被认为牵强，需辩证批判性阅读
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "关于共时与历时究竟如何区分，却一直有很多误解。列维-斯特劳斯在《结构人来学》中举交响乐为例，说一首交响乐是共时与历时配合而成。某个瞬间的和声与配器，是共时性的，交响乐的演奏则是历时的。巴尔特认为晚餐中一道道上菜是历时的。这两位大师恐怕是弄错了：他们把符号系统的空间展开/时间展开，误作为共时性/历时性。有的符号文本在空间中展开（例如壁画、建筑），有的符号文本在时间中展开（例如电影、仪式）。哪怕在时间中展开的文本，依然可以被看成一个共时结构，只要展开的时间过程没有影响组分的相互关系。一本书看上去是空间的存在，但是小说的阅读，与讲故事一样需要时间，而一本小说和一则故事都不是历时的。当符号组合被看成一"
- "符号学讨论的共时，不是指示符号文本的空间（非时间）展开方式，而是解释者看待这个系统的角度，对一个系统的研究，可以有共时与历时两种侧重。一部交响乐，一顿晚餐，哪怕不是严格的“共时发生”，也可以是共时系统，即可以当作一个系统给予解释。"
- "叶尔慕斯列夫说得一清二楚：“共时性是语言成分内在逻辑上的一致性，而不是经验上的共时性，而所谓历时性也只能看成一种关系转换系列”"
- "但是在分析中，副文本因素往往被忘却在一边。主张“文本中心论”的新批评派，在“细读”中排除所有的伴随文本，首先排除的就是副文本因素。二十世纪二十年代瑞恰慈执教于剑桥大学文学系，做了一个著名的实验，他把一些诗略去作者署名，打印出来分发给学生，请他们交上读这些“纯文本”的理解与批评，结果令人大吃一惊。这些受过良好文学训练且悟性不错的学生，竟然会大捧三流诗人的劣作，而否定大诗人的杰作。瑞恰慈说这证明传统文学教学过于依靠作者生平与文学史，学生在阅读文本之前，习惯性地带上先入之见，失去独立判断作品价值的能力。瑞恰慈逐一评点学生出现错误的原因，写出了著名的《实用批评:文学判断研究》一书，新批评的文本中心理论"
- "反复，是一种保持接触的方式，幼儿首先学会使用的就是符号的这种功能。恋爱中的人往往不断地说重复的话，家人之间常谈些闲言碎语，对他们来说，最重要的就是保持接触，是交流渠道畅通本身带来的快乐，信息内容倒在其次。比如说明星追求上镜率，使用的方法多种多样：自爆情史、揭家丑、慈善活动、奇装异服等等。这些符号文本传达不同的意义，如我是一个有魅力/爱心/走在时尚前沿的人之类。但它们最重要的目的是曝光率。没有人气，明星很快就被人遗忘，被新人所替代。"
- "福柯对这种自行创造意义的力量，颇感悲哀，在词与物一书中，他认为人类最初使用符号时，语言符号是物的完全确实并且透明的符号。但是文化让符号有可能超越与具体物的对应，而指向自身。词语--物关系的逆转，是现代社会知识型上的根本断裂。最终，符号作为传播媒介，就像货币作为流通媒介一样，只关心自己的增值潜能，而将其与物的关系通道全部切断，应当说，福柯的看法非常尖锐正确：当代文化中符号泛滥，是因为能指优势吞没了几乎全部文化"
- "任何符号表意文本必然携带以上各种伴随文本，反过来，每一个符号文本都靠一批伴随文本支撑才成为文本。没有这六类伴随文本的支持，文本就落在真空中，看起来实实在在的文本，会变成幻影，无法成立，也无法理解。以宁浩的电影《疯狂的石头》为例: 副文本:《瘋狂的石头》的出品公司、演员表、职员表，都是名不见经传，让人好奇。 型文本:《疯狂的石头》明显是惊险警匪片类型，但是又处处拿这个类型开玩笑。 前文本:《疯狂的石头》“引用”很多“大片”电影，如《天下无贼》、《功夫》、《寻枪》、《十二罗汉》( Ocean' s Twelve)，尤其戏仿《碟中谍》( Missionmpossible)的悬空盗宝场面，让观众无法不"
- "前期现代，人们有对理性和知识、有对人类主体的信心，认为理性与自我认识，将使人类不断完美。前期现代盛行的是各种“解放哲学”——旨在把人类从各种不自由的束缚中解放出来的哲学。后期现代则是符号泛滥时代，人们虽然并不完全明白自己生活在符号的洪水之中，也感觉到压迫的源头不明，哪怕他们弄清自己是符号的奴隶，牢房却是天鹅绒的，屈从也是享受型的，人们很难从自己选择使用的符号中解放自己。 前期现代的社会控制方式，倾向于福柯所说的强制性“全景控制”，意识形态，是强制性的；而后期现代社会，趋向于在元语言上控制解释方式，文化机制调节的是符号意义，人只是在符号消费的伴随文本网络中“自愿”地站位，道德叙述是补充性的“软方"
作者简介
赵毅衡，中国社科院研究生院硕士，伯克利加州大学博士，长期执教于英国伦敦大学东方学院，现为四川大学文学与新闻学院教授。
主要中文著作：《远游的诗神》、《新批评》、《符号学导论》、《苦恼的叙述者》、《当说者被说的时候：比较叙述学导论》、《必要的孤独：形式文化学论集》、《建立一种现代禅剧：高行健与中国实验戏剧》、《礼教下延之后：中国文化批判诸问题》等。
主要英文著作：The Uneasy Narrator：Chinese Fiction from theTraditional to the Modern、Towards a Modern Zen Theatre等。
主要文学创作：《居士林的阿辽沙》、《沙漠与沙》等。
主要译著：《美国现代诗选》、《化身博士》等。
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用户评论
赵毅衡确实是符号学巨擘，不过本书由于原理二字所限，似无法太展开梳理符号学太多支系，不过总体精神还是把握得住大方向的。“理论之后”，符号学成为所有人文学科的公分母。无论是否感觉得到。
校对是没吃饱饭吗？错别字怎么那么多！
简直不能在棒！！解决了我好多问题！！感谢老师！！！
在了
这里面最神奇的是皮尔斯，他的符号学系统简直可以囊括你猴的全部文化行为了。是按照主要问题来汇编的，很多例子蛮发散，不错的资料书。
从这本书了解的符号学。
作为符号学的入门极力推荐！
符号学入门。文字很友好，是符号学难懂，又牵出现象学叙述学存在主义后现代，勉强读完。
书是很好的，就是我读得眉头都要皱烂了。书介绍了很多符号学的基础知识，但我还是最喜欢符号自我与当代社会符号危机两章。
感觉是很值得推荐的一本书，虽然偶有一些评论没法认同，但是不得不说这本书内容涵盖很广，对涉及到符号学相关的专业的学生很友好，可以通过这本书了解到很多理论内容。脚注也比较仔细，喜欢👍
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