辛白林

补标2018-12-22：“假死”在这里没有像《罗密欧与朱丽叶》那样通过给人物情感带来摧毁性的打击来使得剧作往悲剧结局发展，而仅仅点到为止，只是给剧情添些波折，可能这就是传奇剧与悲剧的区别之一？

前面四幕都在为第五幕的爆发做铺垫 不太理解为什么莎翁笔下轻信谎言和搬弄是非的糊涂鬼，宁愿信一个跟自己打赌的陌生人都不信自己的爱人，但是反过来想，虚伪和狡诈不就是这么悄无声息无孔不入嘛！ 蛇蝎心肠无恶不作的奸人最后都良心发现般的忏悔起来

莎剧的常见元素：女扮男装(伊摩琴)，嫉妒的男性(波塞摩斯，同《奥瑟罗》奥瑟罗、《冬天的故事》里昂提斯；轻信，暴戾，怀疑失贞到痛下杀手)，流落在外的忠臣、皇家嗣裔(古德律斯、阿维拉古斯)，假死(伊摩琴)，战端的大背景(英国与罗马，似《哈姆莱特》)。 彻底厌倦莎士比亚塑造的一个又一个忠贞的女性典范，仿佛她们的角色功能只有恋爱、蒙冤。王后所符合的“邪恶后母”形象通常隐含雌竞，三角结构的中心虽非一般情况中的“父亲”，但仍是男性——她的儿子克洛顿。

太巧了

除了辛白林之外，其余人物特色都足够鲜明，辛白林反倒是最含混的，但这种含混并没让人觉得有深度可供揣摩。这部戏里太多"巧合"，放在现在肯定会被认为太过于"戏剧性"，现代读者似乎更倾向于相信"必然性"，没有太多框架供现在的读者们去理解巧合

这部莎翁比较时代性吧，女人贞操第一，男主还打赌让人试探，以为失贞还要杀她……现在看来都三观不正——剧情也比较搞和绕巧合，女王的毒药竟然变成了蒙汗药而已，大臣抱着国王俩娃逃走20年最后那么容易就被谅解了，结局打赢了罗马竟然还同意每年纳贡，为了和平……（反而不如中间女王和坏王子义正辞严拒绝国外势力威胁呢……）实在有点撅倒——莎翁的主要魅力还是在于一些词句：我的女王，我将要用我的眼睛喝下你所写的每一个字，即使那墨水是用最苦的胆汁做成的。——为什么要我们献纳礼金？要是恺撒能够用一张毯子遮住太阳，或是把月亮藏在他的衣袋里，那么我们为了需要光明的缘故，才只好向他献纳礼金；——除非一个人愿意娶一座绞架做妻子，生一些小绞架下来，我没有见过像他这样一个不怕死的怪东西

莎翁后期传奇剧。过于强调血统对人的影响了。

小气

歌颂贞洁