书籍介绍
巴尔加斯•略萨是秘鲁著名作家，其主要作品几乎都有中译本，对我国读者来说并不陌生。《谎言中的真实》是略萨的一部创作谈。略萨在文中以朋友的身份对拉美一些著名作家的为人为文作了精辟中肯的评价，使读者了解到这些大家在平常生活中真实的一面。《谎言中的真实》还选辑了略萨漫谈世界文学名著的八篇评论文章，从其中的真知灼见与独辟蹊径之处可看出他的文学倾向。“我的人生与文学道路”是篇自传性的随笔，作家在追忆青年时代以前的人生经历的同时，也在找寻他与文学的不解之缘。
该书内容丰富，笔调轻松，有较强的文学性、可读性。
马里奥·巴尔加斯·略萨（Jorge Mario Pedro Vargas Llosa，1936年3月28日－），拥有秘鲁与西班牙双重国籍的作家及诗人。创作小说、剧本、散文随笔、诗、文学评论、政论杂文，也曾导演舞台剧、电影和主持广播电视节目及从政。诡谲瑰奇的小说技法与丰富多样而深刻的内容为他带来“结构写实主义大师”的称号。因“他对权力结构描绘，以及他那反抗、起义、失败的犀利印象”获颁2010年诺贝尔文学奖。
AI导读
核心看点
- 略萨谈拉美作家为人为文，揭示大家真实一面
- 漫谈世界名著，展现独辟蹊径的文学倾向与真知
- 自传随笔追忆青年经历，探寻与文学的不解之缘
适合谁读
- 拉美文学爱好者，想深入了解略萨及同代作家
- 文学专业学生，需研读创作论与文论教材者
- 对写作技巧、创作心理及文学八卦感兴趣的读者
读前提醒
- 本书含大量回忆录节选，非纯理论，需耐心阅读
- 部分章节涉及删节，阅读时注意内容跳跃与断章
- 建议结合略萨小说原著，对照理解其创作谈观点
读者共识
- 笔调轻松可读性强，兼具文学性与八卦趣味
- 对福克纳等前辈影响论述深刻，创作观具启发性
- 部分读者认为理论深度一般，自传部分更出彩
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "冯·艾森巴赫是个活的“古典派”，他的意识在文化天地里寻找关于自己身上发生的事的背景材料是很自然的。但是在他的脚下张开的深渊、这位作家又以毫不后悔的行动投身其中的深渊，既不是纯意念的，而不是精神的。那是肉体的深渊，那肉体是他曾经加以规定并蔑视的，可是现在肉体要求得到自己的权利，甚至要求解放和制服那曾经奴役过它的精神。"
- "福克纳是我的确拿着笔和纸来阅读的第一个作家，因为他的技巧使我眼花缭乱。他也是我第一个试图在心里重新构造他作品的作家，比如我试着看一看在他的作品里怎样组织时间的，空间与时间层面是如何交叉在一起的，看看作品中的省略，看看那种从互相矛盾的视角、运用制造朦胧、迷惑、神秘、深层感觉的方式来讲述故事的可能性。除去福克纳是20世纪的伟大小说家之外，他的技巧也使我感到眼花缭乱。我认为，在我那个时候，阅读他的作品对于一个拉丁美洲作家来说是非常有用的，因为他可以交给你一整套极为丰富的工具，以便能够描写一个在某种意义上与福克纳的现实，即美国的南方，很有联系的现实。"
- "奇怪的是，我真正发现拉丁美洲文学的时间是从1958年起我去西班牙生活的时候，那时我才开始十分热情地阅读起拉丁美洲文学来。后来，我作为教师不得不讲授这门文学。对我来说，那是一次很有意思的体验，因为我是被迫改行搞文学的。于是，从那时候起，我就狂热地读起博尔赫斯的作品来，有一部分我从前读过；还阅读卡彭铁尔、科塔萨尔、基马良埃斯·罗萨、莱萨马·利马的书；整个那一代作家的书我都看，加西亚·马尔克斯的名字，当时我还不知道。后来，我以极大的兴趣阅读加西亚·马尔克斯的作品；甚至还写了一本关于他的书：《加西亚·马尔克斯：杀害耶稣罪的历史》（1971）。当我作为大学教师要讲授拉丁美洲文学时，我不得不开始阅读19世"
- "正像你在读这本书时可能会察觉的那样，甲贡索人很用直接语，“劝世者”实际上从来没有说过话，他总是站在远远的地方让人看——因为我觉得，如果离“劝世者”太近，恐怕会打破这个神话。总的说来，当情节需要的时候，我就尽量用叙述对话的方式，而不用直接方式对话。对我来说，让莫莱拉·西塞上校说话，或者让卡纳布沃男爵说话，都比较容易。可是要让甲贡索人说话，那我就很有可能闹笑话或者弄得不真实。就因为这个，我才通过一个叙述者或者是一段叙述的方法，让甲贡索人间接说话。或者他们说话的时候，也是采取简捷的方式。这种方式我不愿意用的范围太宽，因为从严格的文体学的角度来看，这是我当时面临的危险之一。"
- "有一篇关于雨果的《悲惨世界》的文章已经写起来了，这是一篇随笔式的散文，不是像大学论文那么严谨，我觉得这部小说是西方世界叙事文学的伟大创作之一。所以这样说，是因为维克多·雨果把全部活生生的体验都糅进《悲惨世界》中去了；同时他又把我认为是所有小说家共有的雄心、梦想给人格化了，即：建造起一个几乎与真正的现实同样完整和多样的现实。 另外一方面，这部小说在某种程度上开创了那个时代整个文学的先河。我认为维克多·雨果不仅席卷了他自己的生活、他个人的体验，而且席卷了那个时代的整个文学。他把小说加以改装，打上了个人的印记。那个时候连载小说正在兴起，他把这类小说的全部技巧、手法都借用过来。因此，作为从事写作这个行"
- "30 ......历史真实中的种种大框框，成为这一真是的相对性。存在一种永远在操作事实、甚至改造事实的阐释方法。......"
- "51......灵感是某种通过一定习惯来到的东西。...... 55……写作中能有充分的自由去改造现实、改造人物、让现实和人物以不同寻常的方式活动起来，融进某种个人的、随心所欲的东西，这是很重要的，也是最根本的，这就是创作。"
- "P72……小说的独创性就在于这种对于生活或粗糙或细腻的补充（小说家通过这些补充把自己私下着迷的东西具体化）。作品越是广泛地表现了一种普遍的需要，随着时间、空间的推移，读者越是通过这些渗透进生活的走私活动，去和那些使他们感到不安的黑色魔鬼比较，作品就越是深刻。假如是我写那些小说，我能通过回忆来刻意追求事实的准确性吗？能。但是，就算我办成了这样一个令人生厌的壮举：仅仅讲述某些事件和描写一些人物，让人物的传记与身世就像手套和手那样协调一致，我的小说也不会因此少撒谎，或者比事实再多些真实。 因为本质上决定一部小说真实与否的不是那些轶事；小说是写出来的，不是靠生活生出来的；小说是用语言造出来的，不是用具"
作者简介
马里奥·巴尔加斯·略萨（Jorge Mario Pedro Vargas Llosa，1936年3月28日－），拥有秘鲁与西班牙双重国籍的作家及诗人。创作小说、剧本、散文随笔、诗、文学评论、政论杂文，也曾导演舞台剧、电影和主持广播电视节目及从政。诡谲瑰奇的小说技法与丰富多样而深刻的内容为他带来“结构写实主义大师”的称号。因“他对权力结构描绘，以及他那反抗、起义、失败的犀利印象”获颁2010年诺贝尔文学奖。
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用户评论
还没看过创作，先看了创作谈
八十年代末的一篇访谈和几篇书评，最坑的是三分之二内容居然是《水中鱼》节选片段；但个中八卦还蛮有意思，比如在戏院里和老邻居马尔克斯翻脸打架，调侃博尔赫斯家中装修以致友谊小船说翻就翻，之类之类；另外对极权社会的见解也颇为尖锐：越是封闭的社会越恐惧虚构，越要建立严格审查制度，让想象力不会违逆同为虚构的官方历史，只允许在其间佐证和传播其合法性，让历史彻底沦为统治阶级的杀人不在场证明；另外，认为《局外人》该死，《魂断威尼斯》背景瘟疫的必然性，等等，都是在南美极左政治主流思潮内反思激情自由与稳定公平的社会平衡点所在，也算是配合他竞选总统的社论政见？
最后几篇对小说的分析有点意思，不过《威尼斯之死》的那篇和我对其的解读很不同，果然是写情爱小说的略萨，将主人公的行为动因全部归之于性。
很精彩，值得读
3.5
能找到pdf资源还挺意外，不过大部分内容都是水中鱼里
看了这本就不用看水中鱼了吧 老kindle读pdf真的好累
「詩歌和小說必須履行一種有教育意義的功能，以便讓社會接受文學。」
看过致中国读者、略萨在北京、谎言中的真实
三分之一是《水中鱼》的重复，比较惊喜的是有《铁皮鼓》的文论。除此之外就是部分翻译语句不通顺，建议拉美文学避雷（）
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