![伯格曼工作笔记 1955-2001 - [瑞典] 英格玛·伯格曼](https://static.book345.com/covers/s/9787222240483.jpg)
书籍介绍
这不是一本让人轻松读完的电影创作指南。近半个世纪、八十万字的工作笔记，夹在剧本草稿与分析之间，生活化的碎语里藏着伯格曼对衰老、死亡、失败毫不掩饰的焦虑。读者在这里读到的，是一个敏感到近乎脆弱的创作者如何与自己的工作搏斗：被《第七封印》的抨击刺伤后，心思却已扑向下一部电影；他反复告诫自己
作者简介
◎作者 | 英格玛·伯格曼（Ingmar Bergman，1918—2007）
瑞典电影和戏剧导演、作家和编剧。1918年7月14日出生于乌普萨拉，2007年7月30日在法罗岛与世长辞。
伯格曼执导、写作过60余部电影和170余部戏剧，撰写过百余部书籍和文章，其中最著名的作品包括电影《第七封印》《野草莓》《假面》《呼喊与细语》，以及自传《魔灯》，被誉为近代电影最伟大、最具影响力的导演之一。伯格曼的作品常常探讨人性中黑暗而易被忽视的领域，它们描绘忧郁与痛苦，也审视生命与信仰的脆弱。他属于那一小群独特导演中的一员——费里尼、安东尼奥尼、塔可夫斯基——他们的姓氏已成为一个标志，而无需名字的陪衬。伍迪·艾伦称他为“可能是自摄影机发明以来，最伟大的电影艺术家”。
◎译者 | 张可
瑞典语译者、戏剧工作者。先后毕业于中央戏剧学院戏剧文学系、斯德哥尔摩大学戏剧系。曾执教于中央戏剧学院，后长期从事中瑞文化交流工作。
用户评论
我打算看一下他1989年做了什么，结果他没写任何事情
能出版就很有心，但是我必须要吐槽，出一个导演的工作笔记，却没有图片？？太荒唐了，我好几次去瑞典看过，伯格曼在瑞典电影资料馆里的笔记是满满的视觉图像，怎么可能一个视觉艺术家的工作笔记没有图片……真的很难评
跳过戏剧与没看过的片子部分，暂粗略地翻过一遍。待重读。
伯格曼会以艺术或文学的方式表达出高敏的自我所感知到的一切。无论是他的电影，写作，甚至是涂鸦，都有一种蓬勃的、急欲爆发出轰鸣的、名为“生命”的原始驱动，关于逝去和死亡的厚重感和对于万物皆白云苍狗的诙谐感混杂在一起。那些飘渺断裂和戛然而止，那些旁逸斜出和骤然爆发，就像水墨画中的留白，是生命和作品的注脚与补充，是言犹未尽的灵魂独白。
伯格曼完成三部曲後，從宗教主題轉向封閉狀態下的人性苦痛，傾向運用理性。《假面》是他最複雜的電影，技巧大膽，主題豐富深刻，同時探討諸多意念卻仍維持內在深不可測之神秘。麗芙·烏曼和伯格曼合作了18 部電影。大部分以兩性間之戰爭為主（這也是導演偶像斯特林堡最常有的主題）。伯格曼一生結婚五次，情史不斷，都與藝術家相戀。他和烏曼自1966年至1971年間為情人，並生下一個女兒，即使分開之後仍一直合作。烏曼這位偉大的挪威演員常常不施脂粉，但依其角色有時出奇美麗有時又黯淡無光。伯格曼說《芬妮和亞歷山大》是他最後一部作品，這部溫暖平和的古裝片融合了很多他過去常用的主題，混合了喜趣、溫柔和熱情，像莎士比亞之《暴風雨》一般有總結意味；他提供我們哲學觀來析解人之痛苦，因作品中常有的愛與藝術而得到救贖。
已买
伯格曼的这本工作笔记太恐怖了，将近半个世纪的创作记录，前后两个时期共两本超过八十万字，不过日记类型并且很生活化，所以整体上感觉都非常好读。形式上和老塔的《殉道学》不同，伯格曼加入了很多剧作创意以及分析，不过少了一些日常生活的琐碎记录；老塔简直是无所不写，而且有很多情绪的直给，对人对事的是非判断，主观真实的让人觉得生动和可爱，对影迷来说可读性很强。伯格曼这本不是这样的，没有手帐没有过多的社交，有些日记简直就是第一手的剧本创作，这种认真打磨和记录难能可贵，恰巧是这种剧本式的文本对话很难适应，几乎就略过不读了。不过从其它看过的很多日记里面，明显感觉到他的创作欲和思想情感，总是很细腻、精妙，在流动着的文人书面气息很有穿透力。看完伯格曼的绝大多数电影作品，就买来一本收藏吧，因为我觉得我值得拥有。
伯格曼的话痨文字，参差不齐
太厚太多了，好多是剧本。读不下去。
“我现在打算让自己彻底生锈。”
1978年11月10日，「我常常想起英格丽·褒曼。我想为她写一个不会太辛苦的东西，于是我想到了下雨天里的一个夏日游廊。还有比这更美好的吗？她独自在家。……这部电影持续多久，雨就会下多久。这是一场美好、轻柔的夏季之雨。」
读不下去了，作品很有年岁了，希望今后还有机会读懂
对词语的恐惧。没能力去移植这些用易懂的语言表达出来的清楚又纯粹的画面，它们变得如此苍白又冷漠。懈怠又轻率。对白的疾病。浮现出又隐藏起来的词语，躲在一片朦胧中，简单明了却怎么也不能落实在纸上。我对这一致命的、毁灭性的、危险却又必要的过程深恶痛绝。 托马斯试图给渔夫讲道理，但渔夫对他的话无动于衷，只是不动声色地看着他。最后，当托马斯把自已的整个生活全都剖开以后，他才看见渔夫的双手是被钉穿的。 我在那个悲伤并有些孤独的晚上，重返了我白天去过的那片野草莓地…父亲就站在那边钓鱼，母亲坐在高处的岸上，夏日里的光线照得他们四围明晃晃的，一处幽深的海峡挡在我们之间。我尽可能走向水边，轻声对他们说我想念他们，一直想念他们。
我要把睡梦、清醒、记忆、游戏和语言融合成一个整体，成为生命里的一天。 上帝请赐予我力量，让我拍这部电影的时候可以毫无畏惧、目不转睛、毫不灰心却依然谦卑，那样我就不会跟自己演戏，而会说真话，竭尽全力说真话。 大卫·埃格曼（David Egerman）是那个拥有权力的人，他利用罪恶意识、内疚感、惩罚、宽恕、理解以及各种关系进行操控。多愁善感。自谦。干涉他人的事。威胁、危险、温柔、友善、谎言、有能力、洞察力、本能。 关于屈服、奉献以及那种昏暗又强烈的想要顺从的欲望。这些要贯穿整个故事吗，或者只是一个段落。反抗与顺从的交集点，谦卑与羞辱的交集点。凶手和被害者。愿望，渴望。 我现在打算让自己彻底生锈。 对我来说它尽可以那样持续下去。这样：自由，平衡，温柔，快乐，友谊，接触，亲近，懒散，秩序。
大量流产的剧本在这本里有不少片段，是研究伯格曼如何创作的一个重要的隐秘窗口。如果和《魔灯》配合效果更好，互为揭示、补充，详见书评
4.0详细的工作笔记收录，为洞察伯格曼的创作过程提供了一个独一无二的视角，出版即为不易。
我很想把阅读当做一次对渴望交流者的回应，但谁都知道与死者对话是不可能。 伯格曼对父亲的看法几乎与我一致，所以我在看到他于父亲死后几年说父亲在他体内时感到焦虑。其实这不是最吓人的，最吓人的是一个与生者拒绝交流的人居然会觉得与死者再也不能交流是一件悲哀的事。
一些创作手记的片段，如果从没有看过了解过他影片的话，其中的理念剧本设定会像读流水账一样话唠文学，食之无味弃之可惜。难怪这么大的体量，居然看不到任何宣传，懂~
心理描写部分不错 话太多了老头
我想我得去把剩下的电影补完。
下载
收藏