![迷离劫 - [美] 大卫·波德维尔](https://static.book345.com/covers/s/9787208194205.jpg)
书籍介绍
非线性时间叙事、多视角和非现实的叙述等技巧长期以来一直是美国流行文化的一部分。曾经被认为很难理解的形式和风格是如何为观众所熟知的？
在本书中，大卫·波德维尔揭示了犯罪小说、戏剧和电影是如何使非传统叙事成为主流的。他指出，自19世纪以来，侦探文学作品和悬疑惊悚电影允许有创意的文化产品生产者进行诸多尝试。犯罪和神秘故事成为观众学习欣赏技巧的训练场，作者用叙事形式玩游戏，挑战观众的认知与期望。波德维尔考察了文学作者和电影编导如何推动观众、与观众合作，以改变故事讲述方式。从亨利·詹姆斯、康拉德、乔伊斯、伍尔夫、福克纳和D.W.格里菲斯开始，他探讨了雷蒙德·钱德勒、阿加莎·克里斯蒂、达希尔·哈米特、帕特里夏·海史密斯、阿尔弗雷德·希区柯克和昆汀·塔伦蒂诺等人的情节设计，并追溯了主流创作者和现代主义实验者如何影响彼此的作品。
无疑，通俗叙事技艺魅力不朽，凶案诗学生命力经久不衰。
AI导读
核心看点
- 揭示悬疑类型如何推动非线性叙事成为主流
- 梳理文学与电影在叙事技巧上的相互影响
- 探讨创作者如何通过游戏挑战观众认知期望
适合谁读
- 对电影叙事结构和类型演变感兴趣的影迷
- 从事创意写作、剧本创作及文学研究的作者
- 喜爱悬疑惊悚题材并希望深入理解其魅力的读者
读前提醒
- 本书为波德维尔遗作，建议结合其前作阅读
- 涉及大量欧美文学电影案例，需一定知识储备
- 部分评论认为内容略显重复，可重点读序章
读者共识
- 波德维尔深入浅出，是通俗叙事的精彩颂歌
- 部分读者认为案例罗列过多，分析略显浅显
- 致敬大师最后一部作品，情感价值大于学术
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "我们时常会在先锋派引以为傲的创新之中品味到类型叙事的机敏气质。我们将前者称为天才，将后者称为巧匠。前者为难读者，但使之投身之中；后者引诱读者，却不乏胆识。这也从另一个角度说明，现代主义叙事本身便是一套传统，它尽管广泛无限、不停深拓，却依旧格守视点、结构和时序层面的惯例。正如现代主义者攫取、改造通俗传统资源一样，现代主义传统也会被许多自有考量的叙事者抢掠，其中，最大的偷师者便是悬疑叙事。现代主义传统部分致力于营构令人愉悦的困惑感，而到了20世纪40年代，这一传统将被一种更易读的叙事广泛取代，而后者也为当下这个永远在生产交叉写作的时代打下了基础。"
- "到了1950年，通俗电影已经可以像这样借五个证人之口复述同一事件，并调用一些“高级”文学传统中的方法，从而拼凑出相当成熟的碎片化叙事。[2]这种具备温和的实验倾向的电影受到了褒贬不一的评价，这种接受层面的分裂反而再一次地确认了它的实验性质。有个英国评论者担心这部电影会让美国观众摸不着头脑，但也有人认为它将“成功取悦那些聪明的消费者”。[3]不过，也有许多英美批评家认为它太过浅显与拖沓。[4] 《罗生门》将真相调查悬置在了不确定性之中，《欲海惊魂》也指望观众忘记自己是怎么被影片误导的，但《问题中的女人》调用了许多可信的线索，以此抵消影片向相对主义倾斜的可能。本片拥有让观众倍感亲切的探案情节的外廓"
- "更为广泛的变体 通俗叙事的变体沿着让-克洛德·卡里耶尔所绘制的路线逐步扩展。观众习得了新花样，叙事者（本身也是观众）努力复制或改造着往日的变革，而创新竞争[即对“剧变”（swticheroos）的追求亦愈演愈烈。关乎板块划分、视点和时间框架的技艺迅速多样化，这种发展态势有时堪称癫狂。 大众传媒的爆炸式发展也鼓励了改编行为。小说被改编成戏剧、电影和广播节目；电影被改编成广播剧；经久不衰的广播剧也可以被改编成了电影[《电话惊魂）》（Sorry,Wrong Number，1948]。这种交叉融合鼓励不同媒介领域的叙事者相互交换技巧。埃格里的剧本结构手册抵制亚里士多德所提出的模型，而倾向于一种后詹姆斯"
作者简介
大卫·波德维尔（David Bordwell，1947—2024）
美国电影理论家和史学家，威斯康星大学麦迪逊分校传播艺术系电影研究荣休教授。波德维尔是高产且深具启迪性的作者，以其《电影艺术：形式与风格》《世界电影史》等著作影响一代代电影研究者。他也以其对德莱叶、安哲罗普洛斯、小津安二郎、爱森斯坦等导演的风格分析，电影风格和电影制作模式的分析，认知电影理论研究的丰硕成果而广受尊敬。
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