![小说面面观 - [英] E·M·福斯特](https://static.book345.com/covers/s/9787201180731.jpg)
书籍介绍
这不是一本教你如何写小说的工具书。福斯特在剑桥的九场演讲，更像一位老练的写作者敞开心扉，和你谈他眼中小说究竟
作者简介
E. M. 福斯特
英国作家，全名爱德华·摩根·福斯特（Edward Morgan Forster， 1879—1970）
出生于伦敦，曾就读剑桥大学国王学院。
一生著有六部长篇小说，其中四部发表于第一次世界大战前，分别是：
《天使不敢驻足的地方》（Where Angels Fear to Tread， 1905）
《最漫长的旅程》（The Longest Journey， 1907）
《看得见风景的房间》（A Room with a View， 1908）
《霍华德庄园》（Howards End， 1910）
《印度之行》（ A Passage to India，1924）
《莫瑞斯》（Maurice，1971）
曾获法国费米娜文学奖和英国詹姆斯·泰特·布莱克纪念奖。
此外， E. M. 福斯特还著有两部短篇小说集和一系列非虚构类作品，其中《小说面面观》作为一部文学评论集，在文学史上有很大的影响力，为了纪念福斯特，美国文艺学院设立了E. M. 福斯特奖（E. M. Forster Awaxd）。
译者简介：
杨蔚
毕业于南京大学中文系，为自由撰稿人、译者。已出版译作《自卑与超越》《乞力马扎罗的雪》《太阳照常升起》等。
AI导读
核心看点
- 本书系统阐述小说创作的七大要素：故事、人物、情节、幻想、预言、模式与节奏。福斯特提出‘扁平人物’与‘圆形人物’的经典理论，深刻剖析人物塑造的伦理与美学边界，为后世文学批评提供了核心术语与分析框架，具有极高的理论价值。
- 作者以剑桥大学系列演讲为基础，结合大量经典文学作品实例，深入探讨小说与现实的关系，指出小说既大于现实又小于现实。书中对叙述角度、艺术表现形式如模式与节奏的探讨极具开创性，揭示了隐匿生活根源的小说家职能，强调文学的社会与人性意义。
- 福斯特在书中对狄更斯、威尔斯等作家进行尖锐点评，批判伪学者的分类法，试图探寻被‘灵感’掩盖的技法。他坚持文学传统与历史的界限，拒绝年代分析方法，主张从文学本体出发，强调小说作为文学湿地的复杂性与多样性，反对将小说简化为干巴巴的文字或历史工具。
读者共识
- 读者普遍认为本书是小说鉴赏与理论研究的顶级读物，具有极高的学术价值与历史地位。其提出的‘扁平人物’与‘圆形人物’理论被广泛引用，成为文学批评的重要工具。尽管部分读者因缺乏背景知识而感到阅读困难，但仍认可其在文学史上的重要贡献与深远影响。
- 多数读者反馈本书阅读门槛高，严重依赖读者的阅读量与文学积累。未读过书中提及作品的读者普遍表示无法理解其分析，甚至产生反感。这导致部分读者评价两极分化：有深厚阅读基础的读者高度赞赏其深刻见解，而缺乏背景的读者则批评其晦涩、乏味、不友好。
- 读者指出本书语言抽象、晦涩，部分观点带有主观偏见与时代局限，不符合现代科学分类标准。福斯特反对伪学者分类法，但其自身论述亦流于抽象，难以提供具体写作技巧。读者建议将其视为文学思想史文献而非实用写作指南，需结合其他现代写作理论互补阅读。
精彩摘录
- "小说毫无疑问是一块文学湿地——由百川浇灌，不经意间就成了沼泽。我不奇怪为什么诗人瞧不上它，虽然他们自己偶尔也涉身其中。我也不惊讶于历史学家的恼怒，因为小说也会无意中进入他们的领地。"
- "换言之，他们的品位都不高：美的世界对狄更斯关闭了一大半，对威尔斯关闭了全部。这两位还有其他的可比之处，比如刻画人物的方式，这一点我们后面再细谈。也许他们之间的巨大区别就在于，两个同样富有天分的无名小子，在不同的时代里获得了机遇，一位是在一百年前，另一位是在四十年前。这个时间差对威尔斯很有利。和他的前辈相比，他受到的教育要好得多；尤其是增加了科学教育，这强化了他的意志，使他与前人截然不同，非理性的成分得以抑制。威尔斯显示了社会的一个进步：他的工艺专科学校超越了狄更斯笔下的多西波伊斯学堂。不过他却没能显示小说艺术的进步。"
- "文学传统是文学和历史之间的交界，装备精良的批评家会在这里投入大量时间来充实他们相应的判断。这地方我们去不了，因为我们读书太少。我们必须假设这一块属于历史，然后将其排除。我们必须拒绝和年代分析方法有任何瓜葛。"
- "“面面观”既指我们可以用来看小说的不同方式，也指小说家可以用来看自己作品的不同方式。我挑选出来供讨论的“面”有七个：故事、人物、情节、幻想、预言、模式、节奏。"
- "我们越是去看那个故事（也就是的确是个故事的故事，注意这一点），就越是会将故事从靠它支撑起来的那些衍生出的细节中分离出来，于是可欣赏的东西也就越少。故事本身的进展过程就像一条脊柱——或者可以说像一条绦虫，因为故事的开端和结尾都是任意的。"
- "“这时谢赫拉莎德看见天亮了，就很小心地把话头打住。”这短短一句平淡无奇的话就是《一千零一夜》的脊柱，也就是那条绦虫，上千个夜晚就这样串在了一起，一位才华横溢王妃的性命得以保全。"
- "小说的脊柱必须是故事。有些人只想知道这个——心中除了原始的好奇心以外一无所有，结果就是其他方面的文学鉴赏都十分滑稽可笑。"
- "故事是层次最低、结构最简单的文学有机体，但故事又是我们称其为小说的那些极为复杂的文学有机体无不具备的最重要的要素。"
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用户评论
还挺考验阅读量和记忆力的，没读过的也就算了，读过的直接考验人物名称和细节，就，难点很多！
2022年读到的第一本让人实在惊喜的书。(对照了一下其他译本，这版翻译还蛮合我口味的。
书不长，观点也不多，但是主要的观点还是十分有见解的，而且阐述完毕就点到即止，不会啰啰嗦嗦长篇累牍。
福斯特的讲稿，从故事、人物、情节、幻想、预言、模式与节奏七个方面讲解小说写作艺术，这七个方面仍然是特别好的切入点，用来穿过小说的表面，从而更全面深入地分析和理解一本小说。我自己对前三个方面更有感触，尤其是提到“扁平”和“圆形”人物的对比，还是蛮有趣的。但肯定受作者的时代背景与个人喜好影响，尤其是里面举的很多例子相对来说不熟悉，会影响当代读者更好地阅读这本书，什么时候如果我看到每个观点都能从自己的阅读体验中想到恰当的例子就好了（但我觉得永远是不可能的）。读小说的时候会感觉到自己的匮乏，想读一些文学评论来帮助自己的理解，但发现读文学评论的时候发现里面的例子好多没读过，只会觉得自己更加匮乏，哈哈哈这从积极的层面理解也是一种正循环了。
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