书籍介绍
《科幻小说面面观》内容简介：科幻文学是科学和未来双重入侵现实的叙事性文学作品。这种文学发端于人类“认识自然”和“改造自然”的活动速度显著提高、开始对质朴自然的生活产生影响的时刻。自工业革命以降，现代化成为社会变化的主流，科幻文学用自己特有的叙事方式，描述并参与了这一宏观的社会变革。
科幻理论界的泰斗：Darko Suvin
精彩摘录
- "在克莱恩的理论基础上，我认为科幻小说吸引社会群体的地方在于它们让人们相信在当下可以有所为，可以开创一个集体的、历史的未来——哪怕只是可怕的警示。这通常需要和技术科学建立不同的关系，比如可以和睦共处、相安无事，大多情况下实际是盟友的关系，有时还是正经的倾心投入（莫里斯［Morris］是主张例外具有潜在价值理论的代表）。相反的，如果人们的整个生命世界同时遭遇了更普遍、更细微的殖民地化过程，一些不确定的社会阶层或是已经被社会抛弃，丧失了信心的一小部分人在面对其当下和未来境遇的时候，或是恐惧，或是决意在大洪水到来之前好好享受一下人生——或是两种情绪都有一在这种条件下，奇幻小说的魅力就展现出来了。"
- "在《科幻小说变形记》的第一章中，我将科幻小说定义为一种文学类型或语言文字建构物，其充分必要条件是间离与认知的在场和相互作用，其主要策略是一种与作者的经验环境相对的拟换性的充满想象的框架结构。请允许我再次复述乌托邦小说的定义：乌托邦小说是一种文学类型或语言文字建构，其充分必要条件是一个特定的准人类的社群的在场，在这个社群中，社会政治制度、准则和个人关系，与作者所处的社群相比，是依据一种更为完美的原则而组织起来的，这一建构的基础是间离，间离源自一种拟换性的历史假设。对比上述的两个界定，我们会发现，科幻小说与乌托邦小说这两种文类——除了二者都根基于或根植于间离这一并非超自然亦非形而上的拟换性的历史假"
- "与新有关的叙述细节或元素或是过于稀少，或是过于局限。……如果将这类故事中微乎其微的科幻小说叙述元素刨除出去，这类故事就完全不再是科幻小说而变成了另一种问类，这种文类只是包含着一个对故事的主导性叙述逻辑不起任何决定作用的局部科幻元素。"
- "由于叙述细节可能过于相悖，故事因而没有一个明确的中心意旨。在这种情形之下，其文类归属很难判断，更多的要依靠对作者意图的臆测，而不是依靠混乱的描写。"
- "叙述元素不是过于明显就是过于重复。"
- "叙述元素不是数量上不够，而是质量上不尽如人意，因为它们摇摆于认知的合法性确认与非认知的合法性确认之间——用文类学术语来说，亦即摇摆于科幻小说与诸如奇幻小说、童话之类的超自然科学的文类之间。"
- "恰恰相反，我认为优秀的作品至少潜在上等同于电影、电视或任何一种电子媒体。因为如果它是优秀的，那么按照定义，它将在你的大脑中创造出某种等同于电影或戏剧的效果，我认为这比任何导演拍摄出来的效果都要令人满意得多。所以我认为写作的最终视域与那些视觉媒体相比，如果不是更大，至少也是一样的包罗万象"
- "糟糕的科幻文学是个什么情况呢？我有两种答案。中世纪的老学究教导我们：“最好的东西腐败后就成了最差的”；马克思教导我们：虚幻的信仰是“人民的鸦片，是无情世界的一丝情意”"
作者简介
科幻理论界的泰斗：Darko Suvin
目录
中文版序绪言(原书)第一卷 关于科幻小说的几项预设 第一章 文学与类文学的“社会理论”：总体性思考 第二章 科幻小说有意义的语境：安逸与苦难的对话 第三章 论科幻小说：基本问题 第四章 论“后现代主义的”政治无能与小说及科幻小说的视域 第五章 科幻小说与历史、赛伯朋客、俄国 第六章 科幻小说：文学、电影、戏剧、多神论…… 第七章 “我没有灵魂，可我要笑或者哭” 第八章 对“奇幻故事”或“奇幻小说”观念的思考第二卷 从预设到观点：论科幻小说的理论 第一章 科幻小说与乌托邦小说：亲缘关系之远近 第二章 不但，而且：科幻小说与科幻小说批评中的认知与意识形态 第三章 叙述逻辑、意识形态宰制与科幻小说的优劣等级：一项假设 第四章 作为史诗叙述的科幻小说：论“形式分析”与“社会学分析”之融合 第五章 我们在哪里？我们如何来到这里？有没有任何出路？第三卷 科幻小说创作中的观点 第一章 科幻小说的三种世界性范式：阿西莫夫、叶弗里莫夫、莱姆 第二章 菲利普·K．迪克的创作：作为避难所与世界观的创作手法 第三章 “辞旧迎新”：辨别后期的迪克 第四章 去异化的寓言：勒·奎恩的逆日性舞蹈 第五章 斯特拉加茨基兄弟的科幻小说作品 第六章 论吉布森与赛伯朋客科幻小说第四卷 回顾：作为结语参考文献
用户评论
有扎实的理论研讨，认为好的科幻小说是寓言性质的。但是很长也有点难懂。而且作者不喜欢克拉克😂😂😂
断断续续一个月读完。看得相当过瘾的文论，虽然只看懂了2/3。翻译略微生硬，有不少地方确实……但好的地方真的好。如果我是做科幻研究的，只需要从中采撷那么一两个观点，再佐以当下实事，配上三五作家作品简介，就可以成文成集了。第一、二章相对难读一点。第三章从不同作家入手的部分很好读，尤其是论及PKD，让我真的从新的角度审视了这个作家。并且准备系统读一下斯特鲁伽茨基兄弟。有机会再看看苏恩文已汉译的另一本。
suvin的论文集，还是太难太专业了，本以为读起来会比《科幻小说变形记》容易些，但实际读起来就发现suvin的文本熟稔度、知识面和洞察力都远胜于我，根本是越级挑战，完全没法心领神会，只好草草翻完了事。不过这书倒是改变了我对suvin的看法：原来真·西马学者也是不喜欢苏俄乃至俄罗斯的。最大收获倒是燃起了我读斯特拉加茨基兄弟和重读PKD的兴趣。书本身4.5星，2星给我自己，综合推荐度4星。
读了一百来页才知道作者是男的
论文文献
4.5分左右。这套书的优点是，作者不仅对科幻作品的阅读很细致全面，而且有专业的文学批评理论素养做支撑，还读了各种严肃文学作品，福楼拜卡夫卡引用信手拈来，这在科幻文论界（以我浅薄的见识来说）感觉是少见的；特点是，（神道教-网络）马克思主义左派的战斗精神和犀利作风，对科幻文艺为资本主义服务的一面批评很狠，还严厉地给作者的作品质量分类，完全没在走一团和气的路线；勉强的缺点和作者关系不大，第一是标题“面面观”没体现出本书的内容和特点，感觉有点笼统，第二翻译略生涩。总之作者的评价虽然不见得会引发科幻爱好者的共鸣，但确实专业独到，有空可再读。
几本书里干货较多的
苏恩文是科幻文论家中的跨界高手，视角复杂多变，理论武器众多，总能在你看得云里雾里时忽然醍醐灌顶。在本书中，他以讲稿和论文集的形式进一步阐释间离认知理论，以认知因素为标准，廓清了科幻文学与奇幻等其他类型文学的差别，同时展开了关于拟换性历史、可能世界、乌托邦文学、隐喻及寓言等等的论述。在这一理论的基础上，苏恩文列出了不同历史传统下的科幻小说模式，其中对于莱姆、斯特鲁伽茨基兄弟、勒奎恩、PKD等作家的分析颇有独到之处，非常值得一看。
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