书籍介绍
翻开《故事》，你很难把它当成一本速成的写作工具书，因为它真正逼问的是创作者的价值观。麦基反复强调：人物的性格真相不在其外表与塑造，而在其于压力之下所做出的选择；故事的高潮不是情绪的爆发，而是人物与命运之间发生的不可逆转的深刻变化。这种将「意义」与「情感」在一幕高潮中强行焊接在一起的做法，正是它区别于市面上多数模板式写作指南的地方。它不提供「三步写出爆款」的捷径，反而要求你先成为一个有坚定信念、敢直面人性幽暗的人。因此它更适合愿意慢读、愿意反复咀嚼，并试图理解为何某些故事能长久击中读者的读者——而非寻求立竿见影技巧的人。
作者简介
【作者｜罗伯特・麦基 Robert McKee】
1941年1月30日生于美国底特律，剧作家、编剧教练。因连续剧《起诉公民凯恩》获得英国电影和电视艺术学院奖（BAFTA）。1981年，麦基受美国南加州大学邀请，开办“故事”培训课程，随后创办全球写作培训机构，学员超过10万名。其中，60人获奥斯卡金像奖，200人获美国电视艾美奖，100人获美国编剧工会奖，50人获美国导演协会奖。
作为项目顾问，麦基受聘于华纳兄弟、20世纪福克斯、索尼、CBS、MTV等影视公司，皮克斯动画工作室、迪士尼、派拉蒙、BBC、MNET也定期输送创意写作团队参与“故事”培训。邀请麦基开讲的机构还包括麦肯锡、微软、NIKE、密歇根大学商学院、富国银行、BOLDT建筑事务所及美国NASA休斯顿总部等。
【译者 ｜周铁东】
十年好莱坞影视工作经验，从事电影进出口工作近三十年，中国电影集团公司译审。曾任中国电影海外推广公司总经理，现任北京新影联影业总经理，《大众电影》、《中国银幕》专栏作家，兼职教授。著有《号脉电影——周铁东电影杂论》。
AI导读
核心看点
- 影视圈奉为圣经，阐述故事创作核心原理
- 区分原理与规则，强调从内部向外创作
- 通过激励事件与高潮，实现意义与情感统一
读者共识
- 理论完整且实用，是写作领域极具价值的经典
- 知易行难，道理虽好，仍需动手实践才能掌握
- 部分读者觉得内容啰嗦，规范过多略显僵化
精彩摘录
- "写爱情故事时，我们要问的最重要问题是，“什么东西会阻止他们？” 因为爱情故事中的故事到底在哪儿？两人见面，恋爱结婚，养家糊口，互相扶持，直到终老...还有什么东西能比这些更令人乏味？所以，两千年以来，从希腊米南德开始，所有的作家都用“姑娘”的父母来回答上述问题。她的父母发现小伙子不合适，于是便形成了一种被称为“阻拦人物”或“反对爱情的力量”的常规。 ...这些影片表明，人们已经越来越强烈地意识到，永恒爱情即时并非完全不可能，也是没有希望的。为了达到一种上扬结局，一些最近的影片已经将这一类型重新锻造成一种渴望故事。男女邂逅必须在故事讲述过程中的初期出现，这一直是一个不可或缺的常规，随之而来的便是"
- "对故事的爱——相信你的观念只能通过故事来表达，相信你的人物会比真人更“真实”，相信你的虚构的世界要比具体世界更深刻。 对戏剧性的爱——痴迷于那种给生活带来深刻变化的突然的惊诧和揭秘。 对真理的爱——相信谎言会令艺术家裹足不前，相信人生的每一个真理都必须打上句号，即使是个人最隐秘的动机也不例外。 对人性的爱——愿意同情受苦的人们，愿意深入其内心，通过他们的眼睛看世界。 对知觉的爱——不仅要沉迷于感官的快感，更要纵情于灵魂的知觉。 对梦想的爱——能够任凭想象驰骋，随其驱使，并乐在其中。 对幽默的爱——笑对挫折磨难，以恢复生活的平衡。 对语言的爱——对音韵节奏、句法语义探究不止，乐此不疲。 对双重性"
- "故事讲诉是对真理的创造性论证。一个故事是一个思想的充满活力的证据，是将思想转换为动作。故事的事件结构是一种手段，你首先通过它来表达你的思想，然后再证明你的思想...而且绝不采用任何解释性的语言。故事大师从不解释。他们所从事的是那一艰苦卓绝的创造性劳动——戏剧化表达。当观众被迫听思想讨论时，他们很少会感兴趣，而且绝不会相信。 ...故事的意义，无论悲喜，都必须通过具有情感表现力的故事高潮来进行戏剧化的表达，而且不能借助解释性的对白。 主题在作家的词汇里面已经变成一个颇为含糊的字眼。例如，贫穷、战争和爱情并不是主题；它们只是与背景或类型相关的东西。一个真正的主题并不是一个词，而是一个句子——一个能"
- "也许你会认为，你是一个热情而且充满爱心的人，直到你发现自己写出的故事居然具有阴暗而又愤世嫉俗的后果。你或许会觉得自己是一个曾经沧海之人，却发现自己写出了一个温馨而又富有同情的结局。你以为你知道你是谁，但你常常会为你迫切需要表达的东西而感到震惊。换言之，如果一个情节完全按照你最初的计划进展，那么你的写作手法便过于拘谨，没有给你的想象和直觉留出余地。你的故事应该时刻让你感到吃惊，漂亮的故事设计是所发现的主题。起作用的想象以及灵活而明智地施展手艺的头脑的统一体。帕迪·查耶夫斯基曾经告诉我，当他终于找到了他的故事的意义时，他就会把它写在一张纸上，然后把它贴在打字机上，所以从这个机器里流出来的所有文字都"
- "故事能够将意义与情感统一起来 在生活中，思想和情感是分头而来的。思维和激情在人性的不同范围内运转，二者很少协调一致，常常互相抵触。 知性生活为你的情感体验做好了充分准备，这种情感体验驱使你探求新的认识，并继而将新际遇所产生的化学反应重新混合。这两个领域互相影响，不过首先发生一个，然后才发生另一个。 在生活中，思想和情感融合的瞬间极为罕见，当它们发生时，你会以为你正在感受一种宗教体验。 尽管生活将意义与情感分得很清，艺术却能将二者统一起来。故事是一种设备，通过它你可以随心所欲地创造出这种领悟，这种现象便是人们所熟知的审美情感。 一切艺术都源自人类心灵对寸以下各方面最原始的、先于语言的需求：通过美"
- "情节和人物，何者更为重要？ 亚里士多德两相权衡之后，得出结论说：故事第一位，人物第二位。此观点一直被视为金科玉律，直到小说的演变使意见的钟摆摆向了另一边。 十九世纪时，许多人认为，结构仅仅是一个展示人格的器皿，读者想要的是令人痴迷的复杂人物形象。 我们无法问哪个更为重要，结构还是人物，因为结构即是人物，人物即是结构。 争论之所以还会继续，是因为世人对虚构人物的两个重要方面大都混淆不清一一即人物和人物塑造之间的差别。 人物VS人物塑造 人物塑造是一切可以观察到的人的素质总和，一切通过仔细考察便可获知的东西：年龄和智商；性别和性向；语言和手势风格；房子、汽车和服饰选择；教育和职业；性格和气质；价值"
- "Master storytellers never explain. They do hard, painfully creative things - they dramatize... A great story authenticates its ideas solely within the dynamics of its events; failure to express a view of life through the pure, honest consequences of human choice and action is a creative defeat no am"
- "作家和故事艺术 故事的衰竭 人类对故事的胃口是不可餍足的。故事不仅是人类最多产的艺术形式，而且和人类的一切活动——工作、玩乐、吃饭、锻炼——争夺着人们每一刻醒着的时间。 故事是人生必需的设备。 日复一日，我们寻求亚里士多德在《伦理学》中提出的那一古老问题的答案：一个人应该如何度过他的一生？传统上，人类一直基于四大学问一一哲学、科学、宗教、艺术——来寻求亚里士多德问题的答案，试图从每一门学问中得到启迪，从而编织出一种人生意义。 随着我们对传统意识形态的信仰日益消减，人们转而寻求我们依然相信的源泉：故事的艺术。用剧作家让·阿努伊的话说：“小说赋予人生以形式。”故事艺术已经成为人类灵感的首要来源，因"
目录
用户评论
知易行难，读第二遍，道理懂得再多，都不如拿起笔开始写
果麦的纸好轻，喜欢
装帧和印刷不错，厚厚的一本书拿在手里很舒服……花了两个月读完，确实是一部很棒的书，解析电影故事背后的一些规律和方法，但又告诉大家讲故事永远需要推陈出新
枕边书了
夸点太多～1.我特别喜欢这版的实物感，纸质和字等。2.对观影自觉性有了苏醒feel，3.发觉（从古典意义上说）属于人的真实的东西从根本上都是相通的，照旧读得很慢（大约30小时），读时脑袋常常就跑去联想其他类别的原理了，好半天才反应回来我在干嘛。4.读的时候照旧复习加建构。读完对整本书的架构基本把握了，每个部门的血肉目前还在鲜活，这样读有时觉得吃力、元气不够想赖皮，但也更认同做任何事“不要用战术上的勤奋掩盖战略上的懒惰”～任何事，包括学琴，用心比勤奋重要太多了。最宝贝的就是不自我欺骗。5.开始偷偷的想我是不是也能写点东西，好像立刻被自己的懒惰呵斥了这念头。6.从第三点上扩展，更有野心除了读古典外，在各层面的原理上建构认知体系，下工夫决心找好方法啃书。7.给自己留了作业，练习才能知道其实没掌握
能认真啃完这本书，并且好好做笔记很有成就感。
大二下，3.8
故事是生活的比喻。故事需要精心设计。
电子版和纸质版穿插读完。了解故事底层原则是袪魅的过程，也帮助我更了解人性。这么全面的剖析真是宝藏，值得一看再看。
My Bible
求书
收藏