隔江山色

翻开这本书，最先撞进眼里的往往不是画，而是画背后的那一层人事。高居翰写元代，笔尖始终悬在画家与时代的缝隙处：遗民如何把亡国之痛折进一痕枯笔，王蒙又如何在胡惟庸案里无辜下狱、最终死于牢中。读者反复提起的，正是这种“读画如读人”的痛快——他分析王蒙画中的紧张感，让你真能感到那根绷着的线；点评赵孟頫题款的优雅，与乾隆在五十五处题字里把画毁得面目全非形成尖锐对照，毒得让人发笑。它不满足于讲“简淡天真”的标签，而是把赞助、科举废弛、异族统治这些现实变量，一一织进风格的流变里。若你愿跟着高居翰的目光，从线条的走势与节奏进入画面，而非止步于四字成语般的概括，这本肇始之作会教你：元代那场“绘画革命”，革命的不是技法，而是人把山水当作表达自我的工具。

高居翰（1926—2014），美国加州大学伯克利分校艺术史教授，1997年获该校终身成就奖；亦曾长期担任华盛顿弗利尔美术馆中国书画部顾问。2010年，史密森尼尔学会授予其查尔斯•朗•弗利尔奖章（Charles Lang Freer Medal），表彰他在亚洲和近东艺术史研究中的杰出贡献。高居翰教授的作品融会了广博深厚的学识与细腻敏感的阅画经验，皆是通过风格分析研究中国绘画史的典范。重要作品有《图说中国绘画史》《隔江山色：元代绘画》《江岸送别：明代初期与中期绘画》《山外山：晚明绘画》《气势撼人：十七世纪中国绘画中的自然与风格》《画家生涯：传统中国画家的生活与工作》《致用与娱情：大清盛世的世俗画》等。