平面设计师，策展人，一九六八年出生于杭州，一九九○年赴日。一九九八年在东京，二○○一年在北京分别成立朱锷设计事务所至今。 作为设计师，主持了“日中国民交流年”、“纽约中国中心”、“杭州形象”、“坐观山”等多项中国及日本重要项目的平面设计。 作为策展人，一九九八年在杭州为中国美术学院策划了“日本设计巨匠田中一光的设计世界展”，二○○○年在北京为日本国际文化交流基金会策划了“日本海报设计的流变展”，二○○六年在北京为中国美术馆策划了迎奥运主题的“中国美术馆国际设计邀请展”，二○○八年四月在北京钓鱼台国宾馆为中国对外人民友好协会策划了“建筑建筑—— 隈研吾二○○八中国展”，二○○八年十月在北京798 为日本无印良品株式会社策划了“MUJI 无印良品二○○八中国首展”。 二○○○至二○○三年间策划编著出版了《视觉语言丛书》一百种一百六十册。二○○六年至今陆续策划翻译出版了“设计白皮书”：《设计中的设计》、《负建筑》、《十宅论》、《建筑建筑》、《白》、《设计的觉醒》，二○一○年担任EDGEmook 主编。
原研哉的设计世界
朱锷 主编
评分 8.2分
这本书收入了原研哉设计的广告、包装、标志等作品。
消解设计的界限
朱锷
评分 7.9分
本书是朱锷与三宅一生、隈研吾、深泽直人、原研哉、佐藤可士和这五位日本著名设计师的对谈集成。在不同领域翘楚的这五位设计师，他们的设计观念与作品被众多的设计爱好者与业内人士推崇并喜爱。本书通过日常化的交谈和循循善诱的提问，在极轻松的阅读氛围下，向读者呈现了这五位设计师作品背后的构想、生活中灵感的来源，以及提炼创意和建立自身观点、态度的有效法则，而这些即作为一个广义的创意人所秉持的生活观念。它终将
我的废纸
评分 7.4分
对设计的认识，我一直坚持“设计不仅仅是行为，更是一种意识”的观点。在行为上，我是尽可能不去依靠、借助特种印刷工艺、特种装订工艺那种外力，我喜欢把自己放在一个极限的位置去直面和思考设计。在意识上，俄罗斯绝对主义大师马列维奇一直是我的精神导师。本书是朱锷的设计作品集，收集了他多年来创作的各类广告、海报、装饰作品，以及个人的创作感悟，在展示他新颖独道的设计理念的同时，给我们带来又一次视觉上的冲击和
涩谷克彦
评分 9分
要涩谷克彦的作品中，似乎有一种令人无法抗拒也无法避开的挑逗性，那是一种由“完美”带来和挑起的感应。
法国新构成主义的旗手
（法）克里斯蒂昂·博纳法（Collection Privee）绘；朱锷主编、设计
评分 暂无
法国新构成主义的旗手：中法文版克里斯蒂昂·博纳法 本书展示了克里斯蒂昂·博纳法的设计作品。他的作品基于建筑学与几何学，既严谨精确又是无止境的形状和平面图；他的创作技巧代表了西方艺术中极其重要的传统。
奥村昭夫的包装设计
20世纪日本海报(2)
本书是视觉语言丛书中的一册，书中以大量的作品以及简洁明了的文字，系统地介绍了日本海报设计风格。 本书内容全面，图文并茂，形式新颖，具有较高的艺术性，可供广大专业设计人员参考。
20世纪日本海报(1)
评分 8.6分
20世纪日本海报：1900-1999 图集（1），ISBN：9787806740699，作者：朱锷主编
宣传单
朱锷编
广村正彰的设计世界
评分 7.8分
内容简介： “在自己的童年生活的记忆中，经常是在静寂中伴随着混沌，有一种大家族里的孤独感”的日本设计家广村正彰认为这种下意识中存在于自己体内的东西就是他进行创作的原点。他一方面对大环境中的设计感兴趣，一方面又经常考虑“‘有意识和无意识，有为和无为’能否同时在一张作品中进行表现”这样一个问题。对他来说，创作的“原点”是非常重要的，而更重要
