书籍介绍
本书的作者柯林·麦凯布根据他与戈达尔及其同行们的合作经历，写出了戈达尔的第一部传记。这部传记中生动地描绘了法国电影业在特吕弗、罗默、里韦特、夏布罗尔这些推翻旧的审美观并传奇般地转变为导演的影评家们手里经历的变革，也记录了戈达尔要让电影成为最伟大的一门艺术的决心。
柯林·麦凯布（Colin MacCabe）是英国著名电影、电视文化学者，曾著有《詹姆斯·乔伊斯与词的革命》（James Joyce and the Revolution of the Word）、《青春叛逆的日记》（Diary of a Young Soul Rebel，与艾萨克·朱利安[Issac Julien]合著）和《俗人的雄辩》（The Eloquence of the Vulgar）。他根据自己与戈达尔及其同行们的合作经历，撰写了戈达尔的第一部传记，从家族历史、文化影响、电影创作、政治倾向，以及个人轶事五个方面梳理了戈达尔枝蔓交错、丰富繁杂的工作与生活。
AI导读
核心看点
- 本书作为戈达尔首部传记，深度还原了法国新浪潮从影评人向导演转型的历史变革，揭示戈达尔如何颠覆传统审美观，并记录其将电影视为最高艺术形式的执着追求与创作理念。
- 作者基于与戈达尔及同行的合作经历，详细披露了戈达尔早年偷窃、情感纠葛等争议性私人生活，以及他与特吕弗、罗默等新浪潮核心人物的复杂关系，展现其叛逆且充满争议的个人特质。
- 书中探讨了戈达尔对电影语言、金钱权力及社会现实的激进观点，如反对大预算对创作的束缚，强调掌握资金以维护创作自由，同时涉及其对巴赞理论的批判性继承与对罗西里尼美学的致敬。
适合谁读
- 对法国电影新浪潮历史、戈达尔生平及其电影美学演变感兴趣的电影专业学生、研究者及资深影迷，希望透过传记理解其作品背后的政治与文化语境。
- 喜欢阅读具有八卦色彩、揭露艺术家私生活与创作内幕的读者，本书提供了大量关于戈达尔情感史、偷窃行为及与同行冲突的细节，满足对传奇人物非官方叙事的猎奇心理。
- 对电影理论、巴赞现实主义与形式主义争论感兴趣的读者，书中涉及大量关于电影声音、剪辑、叙事伦理的讨论，有助于理解戈达尔如何挑战并重构传统电影制作规范与道德边界。
读前提醒
- 本书翻译质量参差不齐，存在人名译名前后不一致、部分语句不通顺及时间线错误等问题，阅读时需保持批判性思维，建议结合其他权威资料交叉验证，仅作为了解戈达尔生平的参考读物。
- 书中包含大量关于性、偷窃及暴力等敏感话题的描述，且作者对戈达尔的评价带有强烈主观色彩，部分章节流水账式罗列事件，读者需自行筛选有价值信息，避免被低质叙述干扰阅读体验。
- 由于涉及大量法国新浪潮人物及电影理论术语，非专业读者可能感到信息过载或难以理解，建议先具备基本的电影史常识，或仅阅读感兴趣的前半部分关于戈达尔早期成长与新浪潮兴起的内容。
读者共识
- 读者普遍认为本书学术价值有限，但八卦价值极高，详细记录了戈达尔的三段感情史、偷窃癖好及与同行的冲突，满足了大众对这位“火星居民”式艺术家的猎奇心理，但翻译糟糕严重影响阅读体验。
- 多数读者指出书中存在多处事实错误、时间线混乱及翻译不一致问题，认为其作为传记的严谨性不足，仅适合当作了解戈达尔边边角角的消遣读物，不建议作为严肃研究戈达尔电影技法的依据。
- 尽管存在诸多缺陷，读者仍认可本书在呈现法国新浪潮圈子生态方面的价值，认为其生动描绘了特吕弗、罗默等人与戈达尔共同推翻旧审美观的历史进程，对理解那段传奇电影史具有不可替代的史料意义。
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "对那些认为电影就是影像的艺术的人来说，声音的出现是一个灾难性的事件。巴赞强调，电影的首要认为是反映现实，因此声音的出现标志着电影的巨大进步。他不得不采取这样一种立场，即认为从逻辑上讲电影不应该有任何剪辑。但戈达尔很明智地看到，这个立场是站不住脚的，因为摄影机的摆放本身就是一种剪辑。现实不是简单地自动呈现到我们面前的，它是通过电影的某种具体的叙述表现出来的。"
- "电影的历史是一群相貌平平又热衷于性的男人如何让令人断肠的美女围在身边的计谋史"
- "对罗默、戈达尔和《电影手册》的影评人来说，电影的古典性才使它真正成为能把握现代性的一种艺术形式....希区柯克的电影之所以有趣，并不是在于它的乏味的侦探故事，而是在于它精确地捕捉了某个城市风景或者某个特点目标物：“事实上，如果说电影不过是叙事的艺术——有人还为此而津津乐道——人们就不会感到厌倦，而会对那些淋漓尽致地展现一个凶手或者一个荡妇的内在心理动因的繁复技巧 抱有十足的兴趣”"
- "更糟糕的是，他居然偷窃。直到1952年被关进苏黎世监狱的五年间，让-吕克不断地偷窃，而且不断地被抓。大部分都是些小偷小摸，就像电影《筋疲力尽》开头的一幕。。。"
- "我们也许可以用心理学的抽象术语来解释戈达尔的偷窃行为，把它看作是一种叛逆或者对家庭的排斥。。。戈达尔从更宏观的角度来解释，认为那是一种掌控自己的世界的渴望：我很快就明白了，制作一部电影，重要的是掌握用钱的权利，钱，也就是时间，也就是说有了钱就可以按照自己的意愿和自己的节奏去花钱。"
- "在《轻蔑》中提及布莱希特虽然重要，然而还有更为重要的一个人，也是贯穿于戈达尔风风雨雨职业生涯始终的一个，他便是罗伯托罗西里尼。罗西里尼对戈达尔和新浪潮的重要性，再怎么强调也不过分。如果没有通罗西里尼恢宏的战争三部曲持续对话，巴赞的理论也许是无法想象的，罗西里尼同时也是50年代这群年轻评论家的指导者。他们无限热爱威尔斯或雷诺阿，希区柯克或霍克斯，但罗西里尼是独一无二的。他不仅为战后的欧洲提供了全新的语言和电影实践（说新浪潮的美学观不过是罗西里尼实践的发展，这有待讨论），并且去了好莱坞赢走了最美丽的女演员英格丽褒曼。他与英格丽褒曼的一系列电影受到媒体批评与公众的冷落，但对“手册派”来说，那正是现代"
- "如果一个人 如果 一个人 在梦里 穿越了天堂 并得到一朵花 作为到过的见证 醒来时 他发现 那朵花 就在他手中 该说什么 我就是 那个人"
作者简介
柯林·麦凯布（Colin MacCabe）是英国著名电影、电视文化学者，曾著有《詹姆斯·乔伊斯与词的革命》（James Joyce and the Revolution of the Word）、《青春叛逆的日记》（Diary of a Young Soul Rebel，与艾萨克·朱利安[Issac Julien]合著）和《俗人的雄辩》（The Eloquence of the Vulgar）。他根据自己与戈达尔及其同行们的合作经历，撰写了戈达尔的第一部传记，从家族历史、文化影响、电影创作、政治倾向，以及个人轶事五个方面梳理了戈达尔枝蔓交错、丰富繁杂的工作与生活。
目录
用户评论
临阵磨枪。不管读哪个(20世纪)法国人都绕不开另外一大堆法国人。
一个居住在火星的人
对他如何拐走别人女友印象深刻= =
学术价值三星，八卦价值五星。。。😑
excellent!
碍于篇幅，局部的展开十分有限，而他的每个时期，每一部作品都能引出磅礴的信息，故而在具体分析时也显得捉襟见肘，不能使思绪贯通开阔。对于戈达尔，想要通抵他的一生还有比看他的电影很好的方式吗？
一种进入Godard的视角；无论如何，这是一个有趣的灵魂。
在八十年代前后本书的行文风格有了巨大的变化，再一次证明了作者与对象之间关系的重要性。八十年代之前的内容只是对文献与访谈的重组与推测，内容充实紧凑但是看似十分客观，在其中看到的只是神话上的戈达尔。八十年代后随着MacCabe与Godard的亲身合作，作者开始从自己的视角讲述戈达尔，如此才逐渐浮现出一位艺术家真正的肖像——一位年迈的、经历了无数次对电影的失望的电影人，他仍然具有创造力，但是他在美学上的局限与偏执也不能由此被忽视。68后的幻想破灭：“20世纪凡事想把前卫艺术和进步政治局势联系起来的人所做的努力最后都惨遭失败。”
前半段收获颇丰，出车祸之后明显感到混乱，最后图穷匕见开始精神分析，解作一个【用自己的症状来质询象征界的艺术家，一个把自我解放与周围人解放视为目标的圣人sinthomme】。《电影史》的梳理有些潦草，打算去看看雅克奥蒙的，译名前后不一是个问题。
珍·茜宝 翻译为让·塞贝格 这怎么查得到是谁呢
收藏