![理解戈达尔（第2版）：聚焦《筋疲力尽》与《轻蔑》 - [法] 米歇尔·玛利](https://static.book345.com/covers/s/9787559801999.jpg)
书籍介绍
戈达尔之后，电影被永久地改变了。这位法国-瑞士籍导演的影片从不会让人无动于衷，无论在影评界还是普通观众之中，他的顶礼膜拜者与极尽讥讽者总是旗鼓相当。
本书选取两部最佳入门影片：作为新浪潮“宣言”的《筋疲力尽》，和标志着戈达尔作品及1960年代法国电影巅峰的《轻蔑》。详尽分析导演在技术和风格上的选择的同时，关注其电影叙事、段落衔接、演员拍摄及台词引导上的独特方式。对于如何理解戈达尔，给予了极为有力的回答。
对于电影及其在艺术、政治和社会上的可能性感兴趣的读者，也将在本书中发现大量的宝贵信息和思路。
米歇尔·玛利（Michel Marie，1945-），法国电影学者，巴黎第三大学电影历史与美学教授，并于1970年代创立了电影研究系，是为数众多的电影参考书的作者。1988年起，先于纳唐出版社（Éditions Nathan），之后于阿尔芒·柯林出版社（Armand C olin），策划多种重要电影教学参考书。其中，《现代电影美学》（Esthétique du film，与雅克·奥蒙、马克·维尔内、阿兰·贝尔卡拉合著）、《当代电影分析》（L’Analyse des films，与雅克·奥蒙合著）、《电影理论与批评辞典》（Dictionnaire théorique et critique du cinema，与雅克·奥蒙合著），已成法国电影教学经典。
胡敌，毕业于浙江大学中文系，在巴黎第一大学和巴黎第七大学获得电影研究硕士学位，现为巴黎第三大学电影研究博士候选人。作为影评人、电影学者和录像艺术家，不仅关心作为学术研究对象的电影，还对电影作为艺术表现形式感兴趣，目前的研究和创作集中在这两个领域的交叉地带。在2014年参加哈伦·法罗基和安特杰·艾曼的“单镜头劳动”工作坊后开始创作，作品已在世界各地多个艺术活动中放映和展出。
龚金丹，毕业于湖南大学英语系，获华东师范大学教育学硕士。在法期间，在巴黎第十三大学文学、人文与社会学院获英语国家与法语国家跨文化比较与交流专业（RICE-CARIAF）硕士。
AI导读
核心看点
- 本书深度剖析戈达尔两部关键作品《筋疲力尽》与《轻蔑》，揭示其如何通过跳接、实景拍摄及反传统剪辑颠覆电影语法。作者详细拆解镜头组结构与叙事节奏，展示戈达尔如何打破古典电影规则，确立新浪潮的美学基石，为理解电影史转折提供技术层面的严谨分析。
- 内容涵盖影片创作背景、剧本演变及演员调度策略，如珍·茜宝在《轻蔑》中的角色塑造与戈达尔对《奥德赛》神话的隐喻重构。书中引用大量原始剧本、分镜资料及历史文献，还原电影制作现场的真实状况，展现导演如何在商业压力与艺术追求间进行博弈与妥协。
- 探讨戈达尔电影中的互文性与社会政治语境，分析其作品如何反映1960年代法国社会变迁及意识形态冲突。作者指出戈达尔电影并非孤立存在，而是与当时文学、哲学及政治思潮紧密交织，揭示其作品背后深层的文化指涉与批判意图，引导读者从更广阔的社会历史维度审视电影艺术。
适合谁读
- 适合电影专业学生及研究者，特别是关注电影剪辑技术、叙事结构演变及新浪潮电影美学的学者。本书提供的镜头组分析、分镜剧本对比及制作内幕资料，具有极高的学术参考价值，有助于深入理解电影语言革新背后的技术逻辑与创作伦理。
- 适合对法国电影史、戈达尔生平及新浪潮运动感兴趣的资深影迷。书中详细梳理了戈达尔从早期短片到长片创作的转变过程，以及其与特吕弗等同行关系的演变，满足读者对电影历史细节、幕后故事及导演创作心路历程的深度探索需求。
- 适合希望提升电影鉴赏能力、学习如何从技术与文化层面解读复杂影片的普通观众。本书虽具专业性，但旨在教导读者如何立体观看电影，通过解析经典案例，帮助读者建立批判性观影思维，理解电影作为艺术形式在政治与社会层面的可能性。
读前提醒
- 本书学术性极强，包含大量镜头分析、剧本对比及历史文献引用，阅读门槛较高。建议读者已观看《筋疲力尽》与《轻蔑》原片，否则难以理解书中对具体镜头、剪辑手法及角色调度的深入剖析。若无观影基础，阅读体验将如同解码无源之水，枯燥且难以共鸣。
- 书中涉及大量电影史背景、文学互文及政治隐喻，阅读时需保持耐心，不可速读。作者对细节的考据极为严谨，甚至精确到秒的镜头时长分析，旨在揭示电影制作的复杂性与导演的意图。读者应摒弃对“剧情解说”的期待，转而关注电影形式本身及其背后的文化意义。
- 注意区分书中客观史料与作者主观解读。本书虽旨在“理解”戈达尔，但戈达尔本人反对被简单定义。读者应保持批判性思维，结合其他资料交叉验证，避免将书中观点视为唯一真理。同时，书中部分章节重复冗长，可略读非核心部分，聚焦于电影技法分析与创作背景。
读者共识
- 读者普遍认为本书是研究戈达尔电影技法与新浪潮历史的权威资料，尤其对《筋疲力尽》的剪辑创新与《轻蔑》的神话隐喻解读极具启发性。尽管部分读者批评其内容冗长、重复且缺乏内在逻辑，但多数专业读者认可其作为史料参考的价值，认为其提供了不可替代的电影制作内幕与深度技术分析。
- 多数读者反馈本书阅读体验枯燥，不适合寻求娱乐性或剧情解说的普通观众。书中大量堆砌文献、分镜数据及历史背景，导致阅读节奏缓慢。然而，坚持读完的读者表示，通过本书彻底理解了为何“电影分为戈达尔之前和之后”，并获得了重新审视经典影片的能力，认为这种痛苦的学习过程是值得的。
- 部分读者对作者试图“理解”戈达尔的立场提出质疑，认为戈达尔的本质在于反叛与不可理解，任何系统化的解读都违背其精神。但更多读者认为，本书并非提供标准答案，而是展示一种严谨的学术分析方法，帮助读者在复杂的电影文本中找到解读路径，其价值在于方法论而非结论，对提升电影素养有实质帮助。
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "自从被奥托·普雷明格在《圣女贞德》的试镜中发现后，年轻的珍·茜宝从国际性的宣传攻势中获益不少，正如我们在关于影片的起源那一章中所提及的那样。毫无疑问，这一角色来源于她“圣女贞德式的”超短的发型，这一发型也使得她如此出名。"
- "尽管萧伯纳的这出戏剧的电影版本遭受了惨重的商业失败，在第二年，奥托·普雷明格在对弗朗索瓦丝·萨冈的第一部小说《你好，忧愁》的改编中，还是将年轻的塞西尔的角色委任于珍·茜宝。这一影片于 1957 年在法国拍摄。"
- "少女的肖像 戈达尔从未停止过对于萨冈和普雷明格作品中的17岁的年轻的塞西尔与帕特里夏两个角色之间连贯性的强调，帕特里夏将是“两年之后”的塞西尔。 事实上珍·茜宝在奥托·普雷明格的影片中扮演的是一个年轻的美国高中生，正准备她的哲学会考，她同她的父亲一起在圣特罗佩度假，她的父亲是一个五十几岁的引诱者（s ducteur）。影片在皮埃尔·拉扎雷夫别墅的天然布景下拍摄，这可能会让人想起几年之后戈达尔在《轻蔑》中所使用的马拉帕尔泰之屋。 在普雷明格的影片中，珍·茜宝换了十几次服装，我们看到她穿着泳衣—黄色的连体式泳衣，穿着不同的衬衣以及短裤，穿着明亮的、花卉图案的夏天的连衣裙，在“当前”的叙事镜头中穿着"
- "一个“现代”的年轻女孩 帕特里夏是一个年轻的美国女学生，在索邦大学准备她的考试，她的父母会向她寄一小部分的钱。她在香榭丽舍大街兜售《纽约先驱论坛报》的法文版，穿着一件能凸显其体形的印着广告的 T 恤衫，这件T 恤是制片公司按照演员的三围尺寸定做的，这在一封寄给报刊的邮件中已被证实。但戈达尔坚决反对任何化妆，这也使得米歇尔说帕特里夏甚至都不知道抹口红（这一点也在文图拉 — 维尔塔的节目中得到让 — 保罗·贝尔蒙多的确认）。 当她第一次出现时，穿着一件 T 恤，留着短发，我们注意到她所穿的平底鞋以及她的白色小手包，这让我们回想起影片第一个镜头中出现的《巴黎韵事》封面上的性感女郎形象。帕特里夏的衣着"
- "自恋 同米歇尔一样，帕特里夏也经常在镜子中观察自己的脸和身体；大部分的时间里她都在抽烟。影片从多方面对她的脸和表情进行取景。我们数了一下共有 58 个帕特里夏脸部的特写镜头，这相当于影片的五分之一。如果说戈达尔声称希望珍·茜宝做一些动作的话，那说明他对她的肖像已经进行了非常系统化的研究，这从对毕加索的画《戴面具的小孩》以及同奥古斯特·雷诺阿的小女孩的脸所进行的比对就足以证明：“你认为她比我更漂亮吗？”戈达尔甚至还将女演员的近景同她以前的摄影肖像—一张沉思的脸—进行了并置。 米歇尔说他“喜欢一个女孩，她有着非常漂亮的颈背、非常漂亮的乳房、非常漂亮的声音、非常漂亮的手腕、非常漂亮的前额、非常漂亮的"
- "如我们经常看到的，戈达尔的演员是真正的活的引用。他们通过指涉自己过去或近或远的电影生涯，来被进行场面调度。 …… 戈达尔提供的朗版本的《奥德赛》，事实上很接近科克托在1960年的《俄尔甫斯的遗嘱》中所再现的对希腊神话的回归。 …… 但是在《意大利之旅》中，当英国夫妻在庞贝的灰烬中发现拥抱在一起的夫妻尸体时，基督教神迹还可以发生。然而《轻蔑》的悲剧，向我们描述了一个上帝已经抛弃的世界。 …… 芭铎以她存在和讲话的方式，使戈达尔突出了卡米耶这个人物的神秘特质。她与保罗截然相反的行为方式彰显了故事的悲剧性，并彻底将它小说的来源“去心理化”。莫拉维亚的小说首先是一部分析小说，尽管对叙事者来说，直到故事"
- "《筋疲力尽》的原创性体现在影片中间部分冗长的宾馆房间的镜头组，尽管这在剧情发展上看来并非无解可击。在这个冗长的镜头组中主人公想要与他的美国小情人“再在一起睡觉”（ retoucher）一一这是他使用的词汇。这个镜头组使得导演能够以难得的真实性来描述男女青年之间的情感与爱欲的交换，以及猫鼠游戏的维系。"
- "当然，戈达尔第一部长片的创新之处不仅仅在于剧情、主题和伦理上。如果说《筋疲力尽》对电影史的影响是如此之大，是因为该片通过段落镜头（ plan sequence）与短镜头的切换，和对“跳接”（ sautes）影像的系统性运用颠覆了剪辑的法则。它还颠覆了电影对白与影片人物开始说话的方式。戈达尔在影片中引入了黑话隐语、东搬西扯的漫谈这些口语形式，使得“口头法语”的传统得到了强化。如当时的电影史学家乔治·萨杜尔和资深电影对白编写者亨利·让松所观察到的那样，这个传统被分割为《筋疲力尽》之前与之后。在此之后，我们会在一部法国影片中问能否“在洗脸池里撒尿”（ pisser dans le lavabo），说"
作者简介
米歇尔·玛利（Michel Marie，1945—），法国电影学者，巴黎第三大学电影历史与美学教授，并于1970年代创立了电影研究系，是为数众多的电影参考书的作者。1988年起，先于纳唐出版社（Éditions Nathan），之后于阿尔芒·柯林出版社（Armand C olin），策划多种重要电影教学参考书。其中，《现代电影美学》（Esthétique du film，与雅克•奥蒙、马克·维尔内、阿兰·贝尔卡拉合著）、《当代电影分析》（L’Analyse des films，与雅克•奥蒙合著）、《电影理论与批评辞典》（Dictionnaire théorique et critique du cinema，与雅克•奥蒙合著），已成法国电影教学经典。
胡敌，毕业于浙江大学中文系，在巴黎第一大学和巴黎第七大学获得电影研究硕士学位，现为巴黎第三大学电影研究博士候选人。作为影评人、电影学者和录像艺术家，不仅关心作为学术研究对象的电影，还对电影作为艺术表现形式感兴趣，目前的研究和创作集中在这两个领域的交叉地带。在2014年参加哈伦·法罗基和安特杰·艾曼的“单镜头劳动”工作坊后开始创作，作品已在世界各地多个艺术活动中放映和展出。
龚金丹，毕业于湖南大学英语系，获华东师范大学教育学硕士。在法期间，在巴黎第十三大学文学、人文与社会学院获英语国家与法语国家跨文化比较与交流专业（RICE-CARIAF）硕士。
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用户评论
以戈达尔长片处女作《筋疲力尽》和60年代代表作《轻蔑》为横剖面，横向联系政治风云与文化事件，纵向比照戈达尔系列作品流变，切入新浪潮风起云涌，在社会历史和影史长河中定位坐标；引用、拼贴的拿手好戏，文学作品改编的流派趋势，赋予人物文化指涉（互文建构于作者/观众文化基础之上），跳接/衔接组成的话语结构，使节奏具象化；从《筋疲力尽》就两极分化的评论阵营与多样营销策略；《轻蔑》产生于古典电影衰落时期，革命性叙事出现的先声，全世界都在探索把现实主义和蒙太奇联系起来，探讨了与罗西里尼、安东尼奥尼、布列松等的亲缘关系，剧情层面与象征意义的高度融合（夫妻日常安插到更大场域的关于艺术命运的争论中），互为镜像的「奥德赛」，严格执行巴赞所言“电影把我们的观看置换成一个与我们的欲望相符的世界。”
作为史料参考有一定的价值，但作为一本专著实在太缺乏内在逻辑了。研究《精疲力尽》与戈达尔新浪潮时期后续作品的关系，所选取的片例应该是《法外之徒》与《狂人皮埃罗》。
À bout de souffle - Le Mépris，幕后－拉片－迷影。
特别是关于《轻蔑》的精准解读！
理解他，继而赞美他。
第一部结束的戈达尔作品传记，带着蔑视的褪去记忆和精疲力尽的随机
拉片记
详尽
晃动镜头让我很痛苦，但是戈达尔的确是毋庸置疑的开创者。他对于独白、真实性以及节奏的创新性把握的确令人印象深刻。或许是因为他的电影本身就是文学作品的跨媒介拼贴，导致观看他的人不得不重新思考电影语言的深意。
翻了一下蔑视的分析，过于详尽觉得影像配合着看下去更好
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