应该是有自传性质的小说吧，和他们的岁月相比技巧性更强，个人色彩也更明显。前两篇尤其好，一条若有若无的线贯穿了六篇小说，又充满画面感。另外，作者是真文艺啊，读的时候反复有这种感觉。

前面一部分讲述文革的故事，后面讲的是闲言碎语有点类似剧本对话。前面的故事意味深长

看第一篇和第二篇的时候我简直以为自己已经看过这本书了，直到后面几篇才确认以前没看过。很鲜明的彭小莲特色，永远带着一股气，一直没有原谅。

因为那个时代，永远不可能对某人有好感

本书是彭小莲的中篇小说集，其小说都是自传体的，基本就是写自己经历的生活，含有《童年，四季的秘密》、《阿冰顿广场》、《举起我天天阅读的那本书》、《流放者的归来》、《回家路上》、《喧嚣背后的角落》等6篇。象《童年，四季的秘密》里基本就是她自己童年生活的记忆，父亲被捕后一个警察住进她家里监督其母亲，结果和她家的佣人成家了，倒也有点传奇色彩。她的作品描写了1949年以后上海的一个典型阶层：革命干部和知识分子家庭，他们住在上海高档地区，经历了各种政治运动，历尽沧桑。通过各个人物的经历、感受、精神变化，记录了这个历史阶段的一个侧影。其他小说中写到的海外故事也是和她自己在海外留学逗留的经历相关，其实就是她的自叙传，只是以小说的形式表现出来。比起来我还是更喜欢读那种非虚构的形式，虚构的形式感觉不够真实。

《阿冰顿广场》看得泪水涟涟，和母亲爱恨交加的关系，对时代的恨，人生的无奈和彷徨都写在里面了。最好的是，在最后你会发现这些小说里都是有爱的，不至于绝望到虚无。

六篇自传性中篇小说。童年：5岁父被捕当晚，陈妈离开彩云留下家中入住监督警小徐，三迁，哥大10岁凶悍不理小徐因装矿石收音机被小徐举报发报，小徐彩云结婚有子，母亲独撑一家当翻译探听父消息辄哭血崩；阿冰：母亲被批斗挨打水牢两年偏瘫，爱女儿方式没法接受，拆信相对无语或争吵，与小姐姐亲，在美国的房东艾米是已亡画家的情人同样偏瘫，流口水夜里掉下沙发，沉浸往事爱猫关心作者，始终缺个人房间；举起：《九三年》和文革，烟纸店丫丫和邻居画家、局长、娘姨及他们的孩子在美国回忆自杀入狱毁画下乡往事；流放：斗母关同学插队和大学留洋等轶事；回家：早年作品有妈妈陈妈妞妞等人物；喧嚣：按摩店故事。前两篇疑似新作很扎实，后四篇疑似旧作比较散漫啰嗦，因没有标明创作或发表时间无从确认，这样搭配效果不好，本书内容也反复水平不一。

#1985# 觉得已经看了那么多那么苦的回忆的书，就好像做好了心理准备不会动情一样，可看第二篇的时候还是难过的眼泪止不住，真是太苦太难过了。时间和历史给一个人的上海和烙印不是一句十年就过去了。那么多灵魂曾经那么受难。作者今年已经走了。愿从此永远宁静。

她的世界是灰色，徘徊之间想找一条属于自己的路，却无能为力。

曹雪芹之所以能写成红楼梦是因为他经历了极盛到衰的过程，世态炎凉，人心难测。如果没有变故，曹雪芹欢愉在大观园的姐妹中直至终老，他不过是个纨绔子弟。彭小莲也一样，如果没有文革，她的父亲不会进监狱，母亲还是那个翻译家，家里有庸人，衣食无忧。但是文革来了，所有人的人生轨迹都被迫改变了，疯狂的运动搅动起人心的疯狂，所有人都在风雨飘摇中遍体鳞伤，伤口永远无法弥合，扎进心的最深处。彭小莲写出了痛，写出了无奈彷徨迷茫失落，写出了荒唐。

先说说国图中国文学和外国文学的配比问题，专业了我也说不了，每次挑书总感觉逼着崇洋媚外。国内文学只有四五排展架，花花绿绿的穿越，后宫，校园，网络文学，来回走上四五遍也挑不出一两本，而国际文学区，无论是俄国，英国，美国，一个展架看不完总有心仪的基本，还要强迫你筛选。这本就是我在国文书里淘的宝贝，豆瓣评论还不过百，2016年第一版。自转色彩，六个中篇，头三个写得特别好，后三个有点虎头蛇尾。文革时期的视角是孩童时期的，血腥之余还多了些孩子的思考，早年旅美，让我想起了前不久看的《台北人》，共同点都是揭露了我们心中的美好其实就是shit。物质shit还好，内心的无归属感与彷徨才是《喧嚣背后的角落》

这是一本难得的好小书。而彭小莲，一直是我心中的那一类“上海Lady”。   异乡 在国外，最困难的根本不是语言，也不是生存，而是融入。 因为无法融入，就有不断的怀疑——在纽约的街道上走，常常会觉得我们这一代人，活着，真像在做一场没有章法的怪梦，怎么会从那一个小小的...

永远的上海lady

本书为中篇小说集，含有《童年，四季的秘密》、《阿冰顿广场》、《举起我天天阅读的那本书》、《流放者的归来》、《回家路上》、《喧嚣背后的角落》等6篇。作品描写了1949年以后上海的一个典型阶层：革命干部和知识分子家庭，他们住在上海高档地区，经历了各种政治运动，历尽沧桑。通过各个人物的经历、感受、精神变化，记录了这个历史阶段的一个侧影，海派文化中某些独特的阶层和经验就对在这些人物细致而深刻的描述中显现。