![托马斯·哈代传 - [加]迈克尔·米尔盖特](https://static.book345.com/covers/s/9787559859983.jpg)
☆ 展现作家、诗人哈代如何永葆旺盛创造力，为何对人类命运保持清醒的悲观主义；
☆ 揭秘《德伯家的苔丝》《无名的裘德》《列王》创作历程，展现受徐志摩推崇、与狄更斯齐名，19世纪的小说家和20世纪的诗人哈代的人生；
☆ 探秘作家勉力维持的私密生活，和苦心经营的文学形象；
☆译者王秋生教授是国内哈代研究者，译文准确、考究、易读
【内容简介】
托马斯·哈代是“十九世纪的小说家和二十世纪的诗人”。1982年，迈克尔·米尔盖特评述这位伟大作家的经典传记首次出版。之后，有关哈代的诸多新信息纷纷问世，其中很多已出现在米尔盖特本人编辑或与他人合编的哈代作品集里；与此同时，一些学术研究也挑战乃至颠覆了许多既定的假设。
在这部经过广泛修订、全面重审、细致扩充的新版传记中，这位世界顶尖的哈代研究学者不仅借鉴了这些新材料，而且充分发挥了他长期研究哈代生平及作品所得的深刻理解力。
哈代生活中大大小小诸多方面都在书中得以全新阐释，包括他的家族背景，他作为诗人略显笨拙的摸索自学之路，他与第一任妻子以及她与他家人之间微妙的关系，他的爱欲纠葛，他与那些抱负不凡的女性作者之间隐秘的合作，他参与自己官方传记的秘密写作，以及他如何借助唤醒记忆的技巧将卓越创造力延续至耄耋之年。
内容全面、权威可信、通俗易读，这部《托马斯·哈代传》已成为新一代读者深入了解哈代一生的典范之作。
【名家推荐】
米尔盖特消解了围绕其传记主人公的一些根深蒂固的神话，这颇有价值……该书是对一位高度私人化的作家的清晰、审慎、详尽的描述……很难想象会有传记超越它。
——特里·伊格尔顿，《泰晤士报高等教育增刊》
米尔盖特的《托马斯·哈代传》一书经过彻底的修订和更新，完全配得上其新的标题（“一部传记重温”）。米尔盖特有大量的新发现供其借鉴（包括其他学者的和他自己的），新版传记可能是至少未来二十年内的权威传记。
——《1500-1900年英国文学研究》季刊
迈克尔·米尔盖特
1929年出生于英国，加拿大多伦多大学荣休英语教授。继其有影响力的批判性研究《托马斯·哈代：其小说家生涯》（1971）出版之后，牛津大学出版社又陆续出版了其重要的编辑和传记作品，包括七卷本的《托马斯·哈代书信全集》（与理查德·珀迪合编，1978-1988）、《托马斯·哈代：一部传记》（1982）、《与遗嘱有关的行为：勃朗宁、丁尼生、詹姆斯、哈代》（1992）、《艾玛与弗洛伦斯·哈代书信集》（1916）、《托马斯·哈代的公众声音》（2001）等。
王秋生
任教于北京语言大学，文学博士、教授、硕士研究生导师。已在《中国翻译》《外国文学》等刊物上发表论文五十余篇，另出版词典一部、专著两部、诗歌集三部和译著五部（《返老还童》等）。主持省部级以上项目一项、校级项目七项。
- "哈代的学龄前时光对他后来的小说家和诗人生涯具有深远的意义。他周围都是天才的叙述者，包括诗歌《我们认识的那个人》中专心致志的祖母，作为无穷无尽的故事、谚语和乡村传说的源泉的母亲，以及可以对一次显然平淡无奇的散步进行“生动而迷人”的描述的父亲，还有那些亲朋好友，不管是前来做客的，还是他去拜访的，他们都详谈了自己的个人经历，重述了当地故事库中的故事，唱起了父母和祖父母教给他们的歌曲。在诸多方面，哈代是口述传统的继承者。"
- "在《德伯家的苔丝》中，苔丝对自己在世界和宇宙中的地位的诸多困惑，皆归咎于她母亲告诉她的东西和她在学校里所学的东西之间的“两百年的差距”。哈代本人很清楚这种差距的性质和意义，此外他还有一种感觉，即他自己作品的一些主要的复杂性和模棱两可性可以说是源于两个方面的相互作用： 一方面是他童年时期通过口头传播的、高度本地化的乡村至理名言，加之对英国国教音乐和仪式的强烈感情；另一方面是他通过学习书本知识，对十九世纪思想中一些更激进、更持怀疑论的趋势的接受。很明显，解决途径采取的形式更多的是共存而非冲突，因此，作为一个不可知论者认为人类不可能知道宗教所关心的诸如上帝以及来世等问题的真相，即使并非完全不可能知道"
- "他也同样被自己作出的不可撤销的决定和选择所困扰： 失去的良机，没有说出口的话，未选择的路，太晚意识到或太晚重新赢得的心上人。他的许多小说和故事以及一些最辛酸的诗歌正是取决于那样的时刻，那些带着所有的讽刺和绝望被唤起的时刻。几乎总是有一个女人“付出代价”，她发现自己被命运的捉弄或性格上的缺陷所剥夺或背叛；摧毁苔丝的，与其说是亚历克对她的性剥削，不如说是她被自己心甘情愿倾注全部信任和爱情的男人彻底背叛。无论《德伯家的苔丝》的具体来源是什么，它是在强烈涌动的人类悲悯的推动下创作而成的，这种悲悯贯穿于整部作品，体现为叙述者几乎不加掩饰地拥护女主人公的所作所为，这样一种拥护被那个具有争议的副标题所证实，"
- "哈代在《德伯家的苔丝》出版前后的个人外貌，在罗莎蒙德·汤姆森三年后发表的一篇文章中被唤起了，非常引人注目： 至于外表，托马斯·哈代表现出一种力量和脆弱的奇妙结合；他略低于中等身高，但身材结实，有着粗犷的容貌，鹰钩鼻，脸色苍白，下巴上留着修剪整齐的棕色卷曲胡须，上唇上的胡子很短，足以露出难得一见的甜美笑容；既不亮也不暗的头发，浓密而夹杂着灰白色，两鬓的头发已经开始有些脱落；最引人注目的特征是一双明亮、深邃的眼睛，像鹰眼一样敏锐，但尽管它们很警惕，却充满了一种平静的温和。事实上，他的整个相貌都有一点像鹰，除了没有捕食者掠夺性的表情；在其他人的脸上，我从未见过如此平静但强烈的观察力。 她补充说，可惜"
- "他很快就注意到了多塞特民间传说与弗雷泽所记录的一些异国风俗和信仰之间的一致性，他记录的关于叔本华的一则笔记指向了《无名的裘德》的方向：“悲剧。‘只有当智力上升到使一切努力皆是徒劳这一点变得显而易见的阶段，当意志发展为自我毁灭的行为，戏剧才是真正意义上的悲剧。’”"
- "然而，几个月后，他的思想明显有了转变，他认为宇宙有根本缺陷，特别是它无法容纳人类的情感，这一观念将在他后来的思想中弥漫，为其后期小说提供基调，也导致他被贴上“悲观主义者”的标签，尽管他对此忿忿不平，但始终无法摆脱： 5月9日。在不懈努力地使科学的人生观与情感和精神达到妥协，使之不致相互破坏之后，我得出如下结论： 一般原则。法则在人类中孕育了这样一个孩子，他（她）不得不总是责备父母为他（她）做了许多事但又不是全部的事，并且总是对这样的父母说，与其做得过多而不起决定性作用，不如永远不要开始做；意思是说，法则创造出了远远超出所有显然是第一意图指孩子的意图。的事物（在情感方面），但又没有以第二意图指父"
- "英国作家芸芸，托马斯·哈代独树一帜，无论是作为主要小说家还是主要诗人均获得认可。还有一点与众不同，他将自觉意识到的“现代”思绪与强烈的、明显矛盾的对个人、地域和国家的过往或历史的专注有机结合起来。O7"
- "正如人们经常注意到的那样，杰米玛对其长子所寄予的厚望，以及通过儿子寄予她自己的厚望，与小说《儿子与情人》中莫雷尔太太对儿子保罗的厚望惊人地相似，劳伦斯的小说中强烈渲染的其他紧张关系，有一些在哈代家中也有对应关系，只不过程度没有那么强烈而已。从哈代的童年记忆中，我们可以窥见他内心以及他父母之间进行的心理斗争，这一点在其诗歌《蕨类植物中的童年》和小说《无名的裘德》的一个著名片段中均有反映——仰卧在阳光下，透过草帽的缝隙仰望天空，他决定不要长大，不要成为一个男人，也不想承担成人的责任。"
