江户艺术论

翻开这本书，你或许会先被装帧与译笔打动，但真正留住人的，是永井荷风那套近乎偏执的鉴赏眼光。他不谈浮世绘的形式新奇，而执意从町人笔下、穷街陋巷的暗沉色调里，听出'娼妇隐忍的啜泣'——把一幅《雪中相合伞》读出梅特林克剧作般的哀婉，把专制之下的庶民悲欢，当作照见现代强者横暴的镜子。这正是全书最具争议处：它与其说是艺术史，不如说是借江户旧画安放一个对西化浅薄世界不满的知识分子的孤高心境。适合慢读的人：它不提供知识清单，而需要你耐住性子，随他步入吉原的不夜与郊野的闲雅，在'需要耐心才能体会其中之美'的沉郁里，重新理解什么叫'东洋人的悲哀'。

永井荷风（1879—1959） 日本小说家，散文家。本名永井壮吉。号断肠亭主人、金阜山人、石南居士。出身书香世家。汉学教育启蒙于其父，后从岩溪裳川学习三体诗，又从广津柳浪学习小说创作。热爱戏剧的母亲则让荷风很早就熟悉了歌舞伎和日本音乐。 1902年，受左拉影响，创作小说《地狱之花》，得到森鸥外推崇。1903年，游学美国、法国，深受法国唯美主义浸染。1908年归国，发表《美利坚物语》《法兰西物语》，轰动文坛。1910年成为庆应大学教授，主办《三田文学》，该杂志成为唯美主义文学的阵地。 幸德秋水事件后，荷风转向江户文化寻求慰藉。他以小说和散文追寻瓦舍勾栏间的江户遗迹，于游女的身姿、娼妇的隐泣中发现悲哀之美，在庶民感性放浪的生活里寄托对专制的抗议，在江户的平民艺术中发掘东洋独具的美学。1920年出版的《江户艺术论》，集中体现了永井荷风念兹在兹的江户趣味。 他的代表作包括小说《竞艳》《梅雨时节》《濹东绮谭》和随笔集《断肠亭杂稿》《断肠亭日记》等。 * * * * * * 李振声 复旦大学教授。学术著作主要有《季节轮换：“第三代”诗叙论》《诗心不会老去》《重溯新文学精神之源：中国新文学建构中的晚清思想学术因素》，译著主要有《苏门答腊的郁达夫》《梦十夜》《虞美人草》等。