书籍介绍
《风格与观念:高居翰中国绘画史文集》共分为二大部分，内容包括：中国绘画史三题、中国画中的政治主题、中国山水画的意义和功能、中国绘画的率意与天然：一种理想的兴衰等。由于20世纪以来中国绘画史研究的跨文化特点，高先生和各国的学者一道，不但挑战并丰富了中国绘画史学的古老传统，而且回应并促成了西方美术史学的新方法，在拓宽艺术史研究的范式方面，呈现给我们一个宏大的学术景观。
AI导读
核心看点
- 挑战传统画史观，提出中国画后历史时期概念
- 剖析明清绘画风格演变与政治、经济背景关联
- 展现高居翰与学界论战，揭示艺术史研究方法
适合谁读
- 中国艺术史研究者及高校相关专业师生
- 对明清绘画风格演变有深入兴趣的爱好者
- 关注海外汉学研究及跨文化艺术史视角的读者
读前提醒
- 本书为论文集，部分章节学术性强，建议选读
- 内容偏重理论分析，需结合具体画作理解更佳
- 注意繁体排版及校对瑕疵，部分观点具争议性
读者共识
- 观点犀利有洞见，但行文有时显得啰嗦琐碎
- 排版装帧备受诟病，校对错误较多影响阅读
- 虽视角西方化，但为理解中国画史提供新范式
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "中國畫： 正如我在這篇文章裡所嘗試看到的，在它的歷史結束之後，還由一種意味深長的内部的秩序支撑着，强大地延續了約四個世紀，這種秩序不是發展的，而是依赖於由藝術家個别或集體創造的一些策略，即在一個多重的過去（無論是遥遠的還是較近的）上作畫，并且以十分老練的手法來駕馭各種風格。我稱這個時期為后歷史的时期，跟随其后的是我稱之為后后歷史的階段，這個階段以内部秩序的薄弱以及分裂和重復的開始為特征。"
- "肖像金，鲜花银；变乞丐，画山水。"
- "他时常亲自或由他人题写中国的诗文摘句，并在题跋中隐含各类与中国诗人相关的典故，如他1774年作的送别图——题名为《渭城柳色》，暗指王维所作的一首送别诗。"
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