![武藏野 - [日]国木田独步](https://static.book345.com/covers/s/9787549600809.jpg)
书籍介绍
翻开这本《武藏野》，你未必会先想起那片东京郊外的森林。国木田独步写下的，是无数在都市里“脱嵌”的人——要么无缘死，要么孤独死，要么潦倒半生、归乡却发现儿时的伙伴早已入土成家，自己却只能在人生轨道外茕茕孑然。他以散文的笔调写小说，把虚无缥缈的心绪稳稳落于纸面，长于捕捉形状与光影，让笔下的人与景融为一体、可以入画，却又与社会格格不入。这里有穷得掀不开锅的底层命运，有“生之哀愁”的一唱三叹，也有《河雾》里顺水而去的飘零。它适合那些愿意在深夜独自翻读的人：当你读到“月亮很美，但世界很残酷”，或许也会懂，为何有人读完就想提着行李奔赴那片秋冬的森林。
作者简介
国木田独步(1871～1908)，本名国木田哲夫，日本小说家、诗人。生于千叶县一个下级官吏家庭。1888年入东京专门学校(早稻田大学前身)学习,曾信奉基督教。与民友社社长德富苏峰相识，接近民友社。因对学校当局不满而退学。后曾任教员、新闻记者、杂志编辑等。晚年与小说家田山花袋交谊很深。1908年因肺结核病逝，享年36岁。
AI导读
核心看点
- 自然主义先驱的写景散文，意境清幽。
- 收录十三篇短篇，描绘底层人物悲苦。
- 融合古典幽美与现代人生哲思的杰作。
读者共识
- 开篇散文极佳，后续小说评价两极。
- 文字清新自由，充满朝气与诗意。
- 深刻揭示人与社会的脱嵌及孤独。
精彩摘录
- "现在，就把我从秋初至冬末的日记排列出来，看看这一时期千变万化的武藏野景色： 九月十九日：早晨。天阴，风止，雾冷，露寒，虫声唧唧，天地仿佛尚未醒来。 同月二十一日：秋色一碧如洗，树叶光耀如火。 十月十九日：月色明，林影黑。 同月二十五日：早晨重雾，午后放晴，入晚月光见于云隙。晓雾未散时出门，漫步于原野，徘徊于林中。 同月二十六日：午后赴树林深处小坐，四顾，倾听，凝视，默思。 十一月四日：天高气爽。薄暮，独自迎风立于原野。天外富士，近在目前；地平线上群山围绕，宛如一条黑链。星光点带你，暮色渐近，林影渐远， 同月十八日：踏月散步，青烟漫大地，林中月光碎。 同月十九日：天朗气清，露水寒。绿树稀疏，黄叶"
- "夕阳西沉，原野上吹起了强烈的风，树林在呼啸。武藏野的薄暮，寒意彻骨。这时候，你就可以加快脚步了，再回头时，想不到新月已经爬上了枯林的树梢，放射着瑟瑟的寒光。风仿佛要把月亮从树梢上吹落下来似的。突然，你已来到旷野了。这时候，你大概就会想起那个名句： 暮霭笼罩着群山， 黄昏的原野里， 秋草暗淡。"
- "店里的窗子被风吹得咯咯作响，接着又微微地听到夹着雨点的淅淅沥沥的声音。 “快把店门关上！“主人又在怒喝了。他咂着嘴，自言自语地嘟囔着：”又下起来啦！“ 不错，风愈吹愈猛，看来真的要下雨了。 虽说已是早春时节，天气却还这么寒冷，夹雨夹雪的狂风袭击着广阔的武藏野，终夜在沟口漆黑的街道上咆哮着。 十二点已经敲过，但七号房间里却还是灯火通明。在整个龟屋小客栈里，现在还没有睡的，就只有在这个房间中央对坐谈心的两位客人了。屋外是猛烈的风雨声，挡雨板被吹得不断咯吱咯吱地响着。 ”看这样子，明天是走不成啦！“其中的一个人望着对手的脸这样说。他是六号房的客人。 ”没有关系，反正没有什么要紧事情，明儿就在这里休息"
- "不論是春、夏、秋、冬，或是清晨、白晝、傍晚、深夜，不論是在月下、雪中、風前，或是在下霧、結霜、飄雨以至秋雨綿綿的時候，只要在這些小路上茫然前行，隨意地左轉右彎，那末，到處都有著足以給我們滿足的事物。"
- "我提起长久以来没有碰过的画板和铅笔走出家门。故乡的风景依旧，只是我早已不是过去的少年了。也不知道这是幸运呢还是不幸；我不但已经长了几岁，而且人生问题、生死问题都深深地苦恼着我，因而现在面对着这种和以前一样的自然景色，我的情趣也和以前完全不同了。我感到一种难以言喻的哀愁，心里一时平静不下来。"
- "我在日记里屡次写到 武藏野的隆冬 ，在星斗满天的深夜里，那种连星星都能被它吹落下来的狂风扫过森林时的声音。风的声音可以把人的思想带到老远老远去。我听着这种强烈的、忽近忽远的风声，也就想到了亘古及今武藏野的生活。 在熊谷直好的和歌中就有着这样的句子： 万叶萧萧彻夜听， 微风潜度几曾停。"
- "难道说除了战争，就没有其他东西可以使人们像在战争时那样万众一心地生活下去吗？"
- "曾经有一位朋友从乡下写信给我，其中有一节这样说：“前些日子我独自在满是萱草的原野上漫步沉思，想起从几百年前的古代开始，有多少人曾经同样地在这纵横贯通的几十条小径上漫步，低吟着’朝露之清爽可爱兮，晚霞亦明媚而动人‘的赞歌；互相憎恨的人各自沿着不同的路径独自前行，相好的人则在同一条小路上携手同归。“在那种原野的小径上漫步也许是可能引起这种诗意的想象，但武藏野的小径却又和这不同。在这里就有这种事情：满以为走这条路可以遇到希望见面的人，可又偏偏不相逢；满以为走那条路可以避开不希望见面的人，可又偏偏会在树林的转角上碰个照面。"
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用户评论
对于我来说，读完第一篇就算读完了。。古时候（误）的哪里都很美叭。。。
内容比名字靠谱多了
http://suan775.blog.163.com/blog/static/16824209420133209454507/
国木田独步把虚无缥缈的心绪落定于纸面，长于捕捉形状（这也是日本文学的特质）。充满抒情色彩，以散文笔法写小说，讲的是生之哀愁。《河雾》：丰吉应了胡须老人的预言回到故乡，又在水色月色河雾的交织中顺流而去。《少年的悲哀》：沦落风尘的女人将被带往朝鲜，走前见到了酷似其弟的少爷“我”，不禁在河上孤舟失声痛哭。《画的悲哀》：曾经的画画对手成了挚友，二人置身大自然中一同写生，度过青草味的少年时光。我长大后回乡，方得知朋友已在十七岁时因病去世。我提起画板，独自来到二人曾写生的原野中，物是人非。《酒中日记》：穷困潦倒的主人公被蛮横贪婪的母亲无度索取钱财，不得已之下拾金而昧，后事情败露，妻儿投井自尽。主人公以妻儿去世的抚恤金垫付还钱，远走他乡，放浪形骸，酒后溺水而亡。《穷死》《竹栅门》也是类似的穷途之哭。
《武藏野》这篇文章本身是很好的作品，可惜后面的其他文章只能用uninspiring来形容。
素雅的哀愁
因柄谷行人在《日本现代文学的起源》第一章里多次引用国木田独步的文章，特地找到这本书。从1898年发表的《武藏野》到1908年去世前发表的《二老人》，横跨国木田十年最主要的创作生涯。关于大自然与庶民，视角很亲近最最常见的辛酸、苦楚与惆怅，文笔颇淡雅。提到甲午战争、日俄战争与士兵时，口吻略讽刺这一点倒蛮让人意外的。但也仅仅到此，想起年初读过的佐藤春夫，都属算是有韵味但较普通的短篇。可能对于日本文学（包括日语语体）的影响要更大一些，在我这边权当文学史的补充了。
惨淡的人生啊。活着也哀愁，死了更是一场空。
先生讲故事的手法能让人放心交托于他
爱黑夜胜过黎明 爱雨夜胜过寒风 如果有机会我会静静聆听 如果有机会我会不顾一切的前往 如果... 秋草暗淡
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