![回到种子里去 - [哥伦比亚] 加西亚·马尔克斯](https://static.book345.com/covers/s/9787544269162.jpg)
书籍介绍
★回到种子里去，回到生活与创作的源头去。
★加西亚·马尔克斯40年成长之路，50篇杂文精选，中文首次出版！回到种子里去，回溯本源，回归本心，轻松好读的马尔克斯成长全记录+非虚构典范之作！
★比虚构情节更精彩的新闻报道、奇闻轶事；“无争议”诺贝尔文学奖得主的创作秘辛、作品雏形；幽默 深刻、讥诮讽刺的社会评论……
★写作大师讲述最贴近生活的故事，轻盈与深刻的绝佳结合，适合所有人阅读。随手翻开，即刻进入马尔克斯的世界！
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马尔克斯回到家乡小镇的“回归种子之旅”，引发了什么思考？
在意大利引起轩然大波的平民女孩维尔玛死亡一案，为什么成了“世纪丑闻”？
在什么事情都有可能发生的巴黎，每年有十万人神秘失踪，他们去了哪？
写书这个行当有什么弊端？
马尔克斯本人竟也会大呼小说难写？
……
大到拉丁美洲风云变幻，小到各国形形色色的“都市传说”，对写作、人生、阅读的思考和感悟……风格鲜明，题材多样，精彩不变。一本帮助读者了解马尔克斯的重量级精选杂文集，更是一部易懂好看的非虚构写作范本，一堂生动有趣、触而可及的非虚构写作大师课，将伟大“故事讲述者”马尔克斯的成长秘密和盘托出，带我们认识比虚构更加精彩的日常生活。
AI导读
核心看点
- 马尔克斯四十年杂文精选，中文首次出版
- 展现诺奖得主记者生涯与非虚构写作魅力
- 融合社会评论、奇闻轶事与创作秘辛
适合谁读
- 加西亚·马尔克斯及拉美文学爱好者
- 对非虚构写作及新闻采编感兴趣的读者
- 希望深入了解作家创作心路历程的文青
读前提醒
- 本书为杂文合集，风格多样，可随意翻阅
- 部分文章篇幅短小，适合碎片化时间阅读
- 需结合拉美历史背景理解部分社会评论
读者共识
- 文字诙谐幽默，洞察人性深刻且真实
- 部分篇章质量参差不齐，存在边角料感
- 展现了比虚构小说更精彩的日常生活
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "在一番令人忧伤的审视之后，最要紧的是问问自己，我们作家写作究竟是为了什么？答案越显得虚假就越真诚。其实身为一个作家和身为一个犹太人或黑人没有什么两样。有所成就固然很鼓舞人心，读者的青睐也能激励自己向前，但这些都只能算是附带的收益，因为一个好作家，即便穿的是破破烂烂的鞋子，即便写的书一本也卖不出去，他仍会笔耕不止。这是一种职业危害，它充分地解释了种野蛮的社会现象：那么多男人和女人把自己搞得几乎要饿死，只为了去做一件说到底，在严格意义上，终究毫无用处的事。"
- "我个人认为，一个作家的义务只有一条，那就是把作品写好。无论身处何种制度之下，不顺从才是他的根本，别的方法是没有的，否则他极可能是一个盗贼，至少肯定是一个不怎么样的作家。 在一番令人忧伤的审视之后，最要紧的是问问自己，我们作家写作究竟是为了什么？答案越显得虚假就越真诚。其实身为一个作家和身为一个犹太人或黑人没有什么两样。有所成就固然很鼓舞人心，读者的青睐也能激励自己向前，但这些都只能算是附带的收益，因为一个好作家，即便穿的是破破烂烂的鞋子，即便写的书一本也卖不出去，他仍会笔耕不止。这是一种职业危害，它充分地解释了一种野蛮的社会现象：那么多男人和女人把自己搞得几乎要饿死，只为了去做一件说到底，在严"
- "每当谁家死了人，拉谢尔佩镇的家庭主妇们便会出门买东西。在这样一个地区，守灵是商业和社交活动的中心，人们平日里没有机会相聚相会穷开心，只有等待偶尔有个认识的人死了的时机。所以，守灵就成了一种五光十色、热闹非凡的集市，在那里最不重要、最可有可无、最无所谓的就是那具遗体。"
- "正如可以预料的那样，一桩罪案发生了。而且还不是一般的犯罪，是一轰动一时的杀人案，杀人凶手上来就冲受害人开了一枪。接下来就像是文学作品中的残羹剩饭了：凶手枪杀了受害人之后，又用砍刀在尸体上乱砍一气，最后，这种冷酷无情到了特别过分的地步，使人们联想到某些哥伦比亚人是不是有来自地狱的血统——他把受害人的舌头割了下来，想也没想为了什么，实际上他拿这舌头什么也没做。 以现有的新闻价值衡量起来，这条消息只值得上两纵行的本新闻版面。这是一个流血事件，和其他的没什么两样。区别在于此时此刻很难看出它有什么特别值得一提的地方，作为一则消息，太普通了，而作为小说，它又太吓人。 该向现实生活提议，让它还是谨慎一些为妙"
- "然而，当人们沉默一一不论是为恐还是因为偏见——我有一个窍门，那就是去厕所里探查他们的真实想法。在那里我见到了一直在寻找的东西：在普天下的厕所里都会有的色情涂鸦之间，有好几处都提到了卡达尔的名字，这算是一种匿名的抗议吧，然而却显得格外意味深长。这几句标语正是匈牙利局势的有力见证：“卡达尔，屠杀人民的刽子手”“卡达尔，叛徒”“卡达尔，苏联人的走狗”。"
- "两个倒霉的苏联作家，不是因为作品烂，而是因为没能和他们的赞助人保持一致，便被送到西伯利亚去做苦役。这个例子表明了在一个还没成熟到足以认清我们这些作家屡教不改的真面目、政治主张甚至法律手段都会让我们备受束缚的制度下，从事写作行业要冒多大的风险。我个人认为，一个作家的义务只有一条，那就是把作品写好。无论身处何种制度之下，不顺从才是他的根本，别的方法是没有的，否则他极可能是一个盗贼，至少肯定是一个不怎么样的作家。"
- "事情总是如此，从前我们总是在想自己离幸福太遥远了，可现在我们的想法却完全相反。这正是怀念的花招，它把那些痛苦的时刻提取出来涂上别的颜色，再把它们放回已经不觉得痛苦的地方。就像那些老相片，它们表面似乎都蒙着一层幸福的光芒，从中我们只会惊奇地看到该年轻的时候我们也曾经年轻过，而且那上面不光有我们在，还有房子呀，背景里的树木呀，甚至还有我们当年曾经坐过的椅子。有一回，在战争间歇的夜晚，切·格瓦拉曾经对和他起围坐在火堆旁的人们说过，怀念之情起于饮食。这话没错，但只适用于人俄着肚子的时候。我却以为，它始于音乐。实际上，从我们生下来那一刻起，我们的过去就在一点点离我们而去，可这一点只有在一张唱片放完时我们"
- "约輸・列依是个超现实主义者——这个词今天被人们用来随便称呼一切他们觉得怪怪的东西，就像他们这样称呼卡夫卡一样，其实他们未必能读得懂他的作品。而对其他一些人来说，他是一个更加完美的世界里的梦想家，他让我们明白所谓的老人不是上了岁数的人，而是没能及时赶上儿女们那趟火车的人。"
作者简介
加西亚•马尔克斯 Gabriel García Márquez
1927年出生于哥伦比亚马格达莱纳海滨小镇阿拉卡塔卡。童年与外祖父母一起生活。1936年随父母迁居苏克雷。1947年考入波哥大的哥伦比亚国立大学。1948年进入报界。五十年代开始出版文学作品。1967年《百年孤独》问 世。1982年获诺贝尔文学奖。2014年4月17日于墨西哥病逝。2018年《回到种子里去》出版。
目录
用户评论
2021年初读了13本马尔克斯，年终也以马尔克斯结尾吧！还请出版社多多出版，多多圈钱。因为他是马尔克斯，因为我需要马尔克斯。
我个人认为，一个作家的义务只有一条，那就是把作品写好。无论身处何种制度之下，不顺从才是他的根本。我对禁运的认知来得有点儿突然，同时还有那么点儿诗意，在一生中，我对事物的认识大抵都是如此。我相信，在某个时代，地毯是真的可以飞起来的。我相信玻璃硕士——塞万提斯书里的——真的是玻璃做的。我更相信，诸如此类的奇迹还在继续发生，如果我们看不见它们，大半都怪那帮糟糕透顶的文学老师往我们脑子里塞进了太多蒙昧主义的唯理性论。我以感恩的心情记起了我中学的文学课老师，他是一个简朴而谨慎的人，引领我们在文学的迷宫中穿行而从不矫揉造作地过度解读。这种方法使我们这些学生能更自由、更个人化地体会诗歌的奇妙之处。总之，一堂文学课应该只是对阅读的良好引导。任何其他的企望都只会让孩子们感到害怕。
写作真是一件艰苦卓绝却又快乐无比的事情，看完加西亚的这系列短篇（小说、杂感、随笔，日记），深有同感。阅读的时候，一面沉迷于作者创作的语言与结构，获得乐趣，另一面也从作者的自白中，获得启发和信心。把读书和写作都当作一件平常的事，随心就好。
早期的新闻报道很有他写小说的风格。
马尔克斯的结尾和开头永远令人眼前一惊。生活对他们不够意思。生活放佛是拴在他们住的楼房走廊里的那条狗，带着凶恶，带着饥饿，向他们呲出白森森的獠牙，到了夜晚又冲到他们狂吠不止，不让他们安安静静的入睡，而且一副随时要挣脱铁链的样子。
尽管我们都不可置否的年轻，可我们总能碰见另一群比我们更加年轻人的人。
马尔克斯作为一个记者，对于新闻的评论真的是辛辣而精准。“世纪丑闻”和前段时间的Crazy Town事件形成某种呼应。总体而言，这本书中有些篇目挺有意思的，但有些感觉没有太大的意思（可能是我没有读懂）。
跟蛋糕边角料一样好吃便宜量多。另外神奇的是，这本书好像并没有使用年限，人口拐卖，侵略战争，亚洲流感，生态破坏……当下的事永远在书中发生，永不过时。
大家都应该看看那篇《是的，怀念之情一如既往》
回到种子里去，就是我的回到故乡，回到小时候，那里有着我们的所有！
現實是比作家更好的作家。挺值得一讀。巴蘭基亞時期鬼馬但不夠實在。波哥大時期開始魔幻現實，有兩篇馬孔多番外《有人從雨中來》《布恩迪亞家的房子》，郵差題材很人間，《世紀醜聞》也是極佳的報道。加拉加斯時期出系列報導，失蹤的女人、匈牙利、十二小時現在依然極有意義。七十年代關注美洲革命，古巴人真堅韌。八十年代逸聞軼事，恐怖故事結尾刺激，《讓詩歌成為孩子們力所能及的事情》，瑪麗亞似曾相識真心恐懼，《睡美人的飛機》寫成《睡美人航班》看來是念念不忘，奧夫雷貢是《世上最美的溺水者》來源。老馬記錯川端死因了？獲諾獎以後應酬變多了。P37、185、212、223、230-231、245、260、273、282、285。
前面一篇长达70页的凶杀案追踪报道，读起来像一部中篇小说一样悬念从生。时事报道稍显枯燥，但也依然是欧美非虚构常用的文学手法。后面小半本为《国家报》撰写的专栏写得十分有趣。帮司机规避转角危险的幽灵，借作家盛名享受生活的“另一个我”，充满了奇异的想象力。马尔克斯说他所有的作品无一不有现实依据，因此布恩迪亚上校可能化身于他那位生育了十七个儿子的外祖父，而晚年失明的长寿祖母则像极了乌尔苏拉。马尔克斯在这本书里相当坦诚，向读者讲述这些从现实土壤里生长出来的一个个生动的故事，是如何回到种子里去的。
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