书籍介绍
林棹的这部小说是我这些年读到的中文小说里尤为特殊的一部。她有点恍惚的叙述方式和她描写的茂密的内容甚至具有一种互文关系，气候、植物、气温这些都因为人物的行为和感受而具有一种官能性。这种相异于传统的常规的文学叙事的表现，这种异质性的力量，这种放任自己失常的勇气是值得珍视的。——孙甘露
林棹的小说值得推荐给阅读文学作品的年轻人。读者不必被她的语言狂欢的迷雾所困扰，《流溪》的写作就像是作者的一场又一场的内观，作者邀请我们进入她内在的丛林，她的写作呈现了诸多层面的现实——用的是迷人的当代汉语，尽管语言一次又一次害了我们。——棉棉
这是一份疑点重重的独白：很难说清叙述者是天真少女、狂人、骗子，抑或三者皆是。她周旋在浪荡的情人、破碎的母亲、暴戾的父亲之间，用泡沫和幻梦高筑起可疑的前半生，最终坠向不可挽回的结局。
这部处女作呈现细密画质地，携带着亚热带岭南独有的滋味、风景与记忆，讲述成长的歧途和可能的代价，纪念那些被随意折断与腐败在地的微弱者，和他们有过的爱与生活。
林棹，1984年5月生于广东深圳。中文系毕业。从事过实境游戏设计，卖过花，种过树。《流溪》是她的第一部长篇小说，首发于《收获》2019长篇专号（夏卷）。
AI导读
核心看点
- 语言极度繁复华丽，充满感官意象与隐喻。
- 讲述少女在破碎家庭中的成长歧途与幻梦。
- 呈现亚热带岭南特有的潮湿氛围与记忆。
适合谁读
- 喜爱实验性叙事与先锋文学风格的读者。
- 对原生家庭创伤及女性成长议题感兴趣者。
- 能接受高密度修辞、不介意阅读门槛的读者。
读前提醒
- 文字密度极高，建议放慢速度细读品味。
- 叙事逻辑非线性，需耐心拼凑人物关系。
- 部分比喻可能引发不适，请做好心理准备。
读者共识
- 语言风格两极分化，有人惊艳有人反感。
- 被视为一部极具个人色彩的惊人处女作。
- 被评价为当代华语文学中罕见的繁复文体。
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "我对万物的期望与持久、忠诚皆无干系。我对万物的全部期望只是，越过年头和山水重逢之时，它们仍未失却那些让我一见倾心的品质。而万物中的大多数都让我失望了。 68"
- "小孩盯着鱼头嘬妈妈。白惨惨的鱼头把妈妈的嘴嘬得长长的，把妈妈的脸蛋嘬得凹进去，把妈妈的眼珠嘬得凸出来。鱼头嘬出叽叽啾啾的亲嘴声。终于，鱼头放开妈妈，倒进鱼骨头堆睡大觉。 妈妈洗碗。小孩玩洗洁精泡沫。妈妈说：“你看见没？刚才奶奶没有帮你盛鸡汤，只帮家明和佑恩盛了。”洗洁精泡沫真像白云呀，在指缝间荡来荡去，“要是妈妈不去盛，不要甩肥皂泡怎么那么讨厌！你今天就喝不上汤了。”小孩说：“本来上我就不爱喝鸡汤。”妈妈说：“傻女，你奶奶一直偏心你不知道啊？”小孩玩洗洁精泡沫。妈妈说：“你奶奶喜欢孙子，不喜欢孙女，”妈妈甩筷子，水珠溅在小孩脸上，小孩笑了一下，“你奶奶也不喜欢妈妈，因为妈妈没有替她生个孙子。”"
- "被时代祝福或诅咒的人在大地上来来去去。种子落在或如意或意外的位置。我喜欢那个古老雅致的类比：椿萱。——据说椿是楝科的Toona sinensis（看见那个指示“中国”的种加词了吗），萱则是助君忘忧的Hemerocallis fulva。于是“椿庭”显得安全荫凉，“萱堂”则秀丽多情。我从不怀疑自己曾置身那样一幅图景，在香椿荫下，在萱草叶边——于生命中某刻。"
- "他一直走前面，是他在选择道路。我们像一前一后飘着的，被风穿透的空塑料袋。材质的窸窣翻响是沉思的鸣声。就是应该吹风、淋雨，和这些横的、纵的事物遇一遇。它们可是跑过很长、很长的路的。你看见天地这样平阔，便以为自己也是平阔的。风扫来扫去，每经过你就蘸一蘸你，把你的心灵涂在平阔天地间。会被辽阔、坦荡地涂匀，只是很薄。"
- "对我来说，当爸爸妈妈决定把我从他们的双人床铲除、轰走，世界开裂了。那是世界第一次开裂。我是被吸尘器吸走的节肢动物，尖叫着，生生扒下一层床皮、地皮。我自己的房间闹鬼我悬浮在单人床上，不断涌出来的鬼一下子就淹没了我。我的房间、爸爸妈妈的房间、整个家，在午夜过后都可能闹鬼。"
- "“有趣。我们会成为朋友的，因为我们在许多方面有共性。” 这就对了：有共性。只是彼时的我们皆无力预见那“共性”的疆域是何其广阔（我是中央孤独的海星，绝望地蠕动五条手臂）。"
- "二〇〇一年初秋，张枣儿意识到一一从那枚等边三角开始一世界由隐喻构成，隐喻套着隐喻，层层相含，以至无穷。"
- "妈妈时常起火，像清明前后的山，像干燥季节的山。妈妈不起火的时候，身上散发淡的焦味。那些焦味时而粗，时而细，从未中断，像捻住阿里阿德涅之线那样一路捻过去就能穿过年年岁岁、抵达焦味的巢穴：一个火光冲天的周末下午。"
作者简介
林棹，1984年5月生于广东深圳。中文系毕业。从事过实境游戏设计，卖过花，种过树。《流溪》是她的第一部长篇小说，首发于《收获》2019长篇专号（夏卷）。
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用户评论
…这种不合常规的、隐晦曲折的用词方式往往指示着某种深邃的东西…然而走迷宫式地探进去，发现实际上也没什么内容…这就是传说中的当代文学？？
抱歉，不是我的菜。过于私人化。隐晦不等于深刻。文字技巧高超，也不等于文学境界高迈。即使《流溪》拿下宝珀理想国文学首奖，我依然是这个意见。但我看好林棹的未来，因为她说自己是个“风格多变”的人。
太喜欢了，哎，太喜欢，喜欢到不知道该怎么评价。在初读的那一刻便革新了我对汉语和汉语小说所能到达疆域的想象，心绪随着文字的潮水涨满，一切浮光掠影又纷至沓来，我如同漫游在兔子洞的孩童般四处张望这个结晶的迷宫——它是林棹自己私人的语言、记忆与感知之网，有一种前所未见的新鲜，令人充满阅读的欣悦。但又正因为这种私人，它将读者拽到它的底盘上，绵密地让人重新感受家庭与世界之种种，重新感受这个以作者全情投入的灵光书写并撑起的微弱个体的世界，随着文字潜入少女与家庭之痛苦的龙宫，我也一同被水底真实的腐败困住。那是在不可靠叙述者张枣儿的重重自我塑造之后，依然冷冽的、禁锢着人的东西。
无与伦比的文字组合，今年看到的最好看的文学。要有怎样的知识储备和灵性才能写出这样的句子啊：“人也可以是肉的山峰、海沟、平原、风化石柱。”封面也设计得特别漂亮！值得重复阅读学习。
拒绝装逼，从我做起
可能是我看过最难看、最晦涩、最不知所云、最故弄玄虚、最卖弄、最矫揉造作的长篇小说了。当然，以上的一切可能都更凸显我的无知
初读像是译本和自动生成器的杂糅，但越往下读，越觉得奇妙，无序混乱却用词精准的奇妙与惊喜，再往后，脉络清晰可见，想象交织包裹。
刚开始阅读时很容易被俯拾皆是的符号化语言，曲折幽深的文字所劝退，但随着阅读的深入，就捡起了作者的文字，形成了情节。就像是拨开丛丛枝叶，进入南国茂密的雨林，看到了深处的花。非常特别的语言，文字真是有很多可能性啊
迷失在在茂盛潮湿、雾气弥漫的雨林深处
我很喜欢，在我的预设中，这是20出头的小姑娘想把胸口憋闷的一切写出来，又无法直白的讲述，或许是觉得这些事对比宏大实在渺小，对于自己又过于沉重。或许有点想卖弄，想隐藏，所以才选择把故事包裹在华丽的氢气球里。
或许作者本身没有这种想法，这些都是我的臆想，她写下的是我想记录的，我想用的方式。我对流溪的喜欢绝大部分是因为情感经历的相似，很多比喻和心情都完整完美得写出了我的感受。
对于一个20出头的作品，我觉得她配得上灵气这个词，她中年时的完善也应该保留那时的情绪表达。
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