书籍介绍
《流溪》是一本会让你爱到失语、也恨到翻脸的小说。它最锋利之处，在于把汉语的密度推到近乎生理反应的边界：短句密集跳跃，意象层层堆叠，有人读来如坠结晶迷宫，也有人被前几十页的繁复逼退、直呼反胃。正是这种两极，构成了它真正的价值——它不讨好、不设门槛说明，只凭语言的自我消耗立身。抛开文体之争，书里真正钉住人的，是那个被从父母双人床「轰走」的孩子：原生家庭的偏心、性作为猎场的成人世界、童年创伤如何塑造一生的孤独。它写女性如何属于自己又不属于自己，写自欺机制如何在人体内悄然运行。适合愿意被语言「虐待」又渴望被它拯救的读者；不适合寻求清晰故事与流畅叙事的人。
作者简介
林棹，1984年5月生于广东深圳。中文系毕业。从事过实境游戏设计，卖过花，种过树。《流溪》是她的第一部长篇小说，首发于《收获》2019长篇专号（夏卷）。
AI导读
核心看点
- 语言极度繁复华丽，充满感官意象与隐喻。
- 讲述少女在破碎家庭中的成长歧途与幻梦。
- 呈现亚热带岭南特有的潮湿氛围与记忆。
读者共识
- 语言风格两极分化，有人惊艳有人反感。
- 被视为一部极具个人色彩的惊人处女作。
- 被评价为当代华语文学中罕见的繁复文体。
精彩摘录
- "我对万物的期望与持久、忠诚皆无干系。我对万物的全部期望只是，越过年头和山水重逢之时，它们仍未失却那些让我一见倾心的品质。而万物中的大多数都让我失望了。 68"
- "小孩盯着鱼头嘬妈妈。白惨惨的鱼头把妈妈的嘴嘬得长长的，把妈妈的脸蛋嘬得凹进去，把妈妈的眼珠嘬得凸出来。鱼头嘬出叽叽啾啾的亲嘴声。终于，鱼头放开妈妈，倒进鱼骨头堆睡大觉。 妈妈洗碗。小孩玩洗洁精泡沫。妈妈说：“你看见没？刚才奶奶没有帮你盛鸡汤，只帮家明和佑恩盛了。”洗洁精泡沫真像白云呀，在指缝间荡来荡去，“要是妈妈不去盛，不要甩肥皂泡怎么那么讨厌！你今天就喝不上汤了。”小孩说：“本来上我就不爱喝鸡汤。”妈妈说：“傻女，你奶奶一直偏心你不知道啊？”小孩玩洗洁精泡沫。妈妈说：“你奶奶喜欢孙子，不喜欢孙女，”妈妈甩筷子，水珠溅在小孩脸上，小孩笑了一下，“你奶奶也不喜欢妈妈，因为妈妈没有替她生个孙子。”"
- "被时代祝福或诅咒的人在大地上来来去去。种子落在或如意或意外的位置。我喜欢那个古老雅致的类比：椿萱。——据说椿是楝科的Toona sinensis（看见那个指示“中国”的种加词了吗），萱则是助君忘忧的Hemerocallis fulva。于是“椿庭”显得安全荫凉，“萱堂”则秀丽多情。我从不怀疑自己曾置身那样一幅图景，在香椿荫下，在萱草叶边——于生命中某刻。"
- "他一直走前面，是他在选择道路。我们像一前一后飘着的，被风穿透的空塑料袋。材质的窸窣翻响是沉思的鸣声。就是应该吹风、淋雨，和这些横的、纵的事物遇一遇。它们可是跑过很长、很长的路的。你看见天地这样平阔，便以为自己也是平阔的。风扫来扫去，每经过你就蘸一蘸你，把你的心灵涂在平阔天地间。会被辽阔、坦荡地涂匀，只是很薄。"
- "对我来说，当爸爸妈妈决定把我从他们的双人床铲除、轰走，世界开裂了。那是世界第一次开裂。我是被吸尘器吸走的节肢动物，尖叫着，生生扒下一层床皮、地皮。我自己的房间闹鬼我悬浮在单人床上，不断涌出来的鬼一下子就淹没了我。我的房间、爸爸妈妈的房间、整个家，在午夜过后都可能闹鬼。"
- "“有趣。我们会成为朋友的，因为我们在许多方面有共性。” 这就对了：有共性。只是彼时的我们皆无力预见那“共性”的疆域是何其广阔（我是中央孤独的海星，绝望地蠕动五条手臂）。"
- "二〇〇一年初秋，张枣儿意识到一一从那枚等边三角开始一世界由隐喻构成，隐喻套着隐喻，层层相含，以至无穷。"
- "妈妈时常起火，像清明前后的山，像干燥季节的山。妈妈不起火的时候，身上散发淡的焦味。那些焦味时而粗，时而细，从未中断，像捻住阿里阿德涅之线那样一路捻过去就能穿过年年岁岁、抵达焦味的巢穴：一个火光冲天的周末下午。"
目录
用户评论
…这种不合常规的、隐晦曲折的用词方式往往指示着某种深邃的东西…然而走迷宫式地探进去，发现实际上也没什么内容…这就是传说中的当代文学？？
抱歉，不是我的菜。过于私人化。隐晦不等于深刻。文字技巧高超，也不等于文学境界高迈。即使《流溪》拿下宝珀理想国文学首奖，我依然是这个意见。但我看好林棹的未来，因为她说自己是个“风格多变”的人。
太喜欢了，哎，太喜欢，喜欢到不知道该怎么评价。在初读的那一刻便革新了我对汉语和汉语小说所能到达疆域的想象，心绪随着文字的潮水涨满，一切浮光掠影又纷至沓来，我如同漫游在兔子洞的孩童般四处张望这个结晶的迷宫——它是林棹自己私人的语言、记忆与感知之网，有一种前所未见的新鲜，令人充满阅读的欣悦。但又正因为这种私人，它将读者拽到它的底盘上，绵密地让人重新感受家庭与世界之种种，重新感受这个以作者全情投入的灵光书写并撑起的微弱个体的世界，随着文字潜入少女与家庭之痛苦的龙宫，我也一同被水底真实的腐败困住。那是在不可靠叙述者张枣儿的重重自我塑造之后，依然冷冽的、禁锢着人的东西。
无与伦比的文字组合，今年看到的最好看的文学。要有怎样的知识储备和灵性才能写出这样的句子啊：“人也可以是肉的山峰、海沟、平原、风化石柱。”封面也设计得特别漂亮！值得重复阅读学习。
拒绝装逼，从我做起
可能是我看过最难看、最晦涩、最不知所云、最故弄玄虚、最卖弄、最矫揉造作的长篇小说了。当然，以上的一切可能都更凸显我的无知
初读像是译本和自动生成器的杂糅，但越往下读，越觉得奇妙，无序混乱却用词精准的奇妙与惊喜，再往后，脉络清晰可见，想象交织包裹。
刚开始阅读时很容易被俯拾皆是的符号化语言，曲折幽深的文字所劝退，但随着阅读的深入，就捡起了作者的文字，形成了情节。就像是拨开丛丛枝叶，进入南国茂密的雨林，看到了深处的花。非常特别的语言，文字真是有很多可能性啊
迷失在在茂盛潮湿、雾气弥漫的雨林深处
我很喜欢，在我的预设中，这是20出头的小姑娘想把胸口憋闷的一切写出来，又无法直白的讲述，或许是觉得这些事对比宏大实在渺小，对于自己又过于沉重。或许有点想卖弄，想隐藏，所以才选择把故事包裹在华丽的氢气球里。
或许作者本身没有这种想法，这些都是我的臆想，她写下的是我想记录的，我想用的方式。我对流溪的喜欢绝大部分是因为情感经历的相似，很多比喻和心情都完整完美得写出了我的感受。
对于一个20出头的作品，我觉得她配得上灵气这个词，她中年时的完善也应该保留那时的情绪表达。
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