522；格大爷是个狠人：第一人称有限视角，但是，隐去了“我”，其实是“我”在观察、在讲、在忖度，但是没有出现“我”的字眼，以为是第三人称叙述。新闻文体其实采用的就是这种隐去了“我”的第一人称有限视角； 这个”我“一直不曾露面，不过，还是通过餐具数量、桌椅摆位的变化，宣示着”我“的存在。会不断重复对一些场景的描写，露台、窗外的山谷、墙壁等等，描写不断重复，有重叠的地方，但是每次略有不同，是观察角度上的区别，每次”我“站的位置不一样，观察的角度就不一样。那些“我”看不到的场所的描写，例如汽车在路上抛锚，是“我”的脑补；

循着slowdive的im the elephant you are the mouse 看完的 调性太搭了 第一次读到这样色的新小说 是没有故事的电影分镜头

就读了第一篇。那只蜈蚣反复死去。

主编对故事的剖解和引经据典比正文好看多了……而且译序里已言，只适合专业研读。普通人看来就是开创了痴呆式写法吧，一个时段内的事掰开了揉碎了来来回回往复循环的叨叨。女主人起床，开窗，写信，梳头；男情人吃饭，聊天，打蜈蚣；室内晚餐，露台喝酒，两个人去城里，车子出问题，就这么简单的一些动作（甚至不算什么情节），倒退了写，跳跃着写，混合着写，迷迷瞪瞪的不仅没脑子更是无趣啊！哦对了，我第一次见几何式景物描写，横平竖直梅花阵，一二三四直角线，就问谁想在文学作品里上数学课！熬完上篇马上不见，宁愿再看十遍影版Marienbad都不想继续看他的文字。

神奇的是我不同意葛利叶的过程，但他呈现出来的好喜欢。。没有过去，没有未来也没有现在，虚无飘渺到什么也抓不住，全身只剩下一点，一点点执着：A说过，你在这里，去年的这里说让我明年带你走，离开这里去寻找——寻找什么呢，请你先来到我身边吧。不需要打破这座旅馆，不需要拨开迷雾，请来到我身边，带我走，我们一起去寻找这份执着的名称。不断的跳脱不断地离别与遗忘，X还是 XA离开这里，会是正确的吗，不过正确真的那么重要吗 离开这里，逃出这里，会体会到除时间流逝之外的所有，那是一种尚无名状的东西，某种别有天地的东西……诗境，自由，或许死亡…… 所以你说他们是亚当夏娃可以，说他们是流亡可以，出逃的人不会在意目的地，他们会害怕，会恐惧，会兴奋，唯独不会不期待逃亡路程的风景，哪怕迷失也是快乐的

银幕不是眺望世界的窗口，银幕就是世界。

《嫉妒》  作为短篇，感觉更像是实验性质的练笔，从最开始的正常切入，以为是和正常小说一样景物描写人物描写引出元素信息人物等，可看着看着，发现除了阿X和弗兰克是有互动的之外，全文就是机器般的镜头捕捉，一点点失控一点点失控。  序的作用不容小觑，可却透露天机。不禁想...

《嫉妒》+《去年在马里安巴》

法国廿世纪文学丛书·漓江版

法国现代虚幻故事。
嫉妒人是阿X的丈夫，始终未出场，通过他观察妻子和一常客的一举一动，使读者感觉他在嫉妒，但没有任何嫉妒的表现。