![弗朗索瓦·特吕弗 - [法] 安托万·德·巴克](https://static.book345.com/covers/s/9787539929361.jpg)
弗朗索瓦·特吕弗的电影成就举世公认。21部长片，在许多影迷心中，部部经典。五十二岁的人生，他把自己献给了挚爱的电影。弗朗索瓦·特吕弗是怎样一个人呢？外界历来有种种的猜测与误解。他本人在世时也一直有意无意保持着神秘。只是在又一部的电影里，他隐约描绘着自己生命的轮廓，如安托万·杜瓦内尔这个人物（让-皮埃尔·莱奥扮演的《四百下》中的少年、《偷吻》中的青年、《夫妻生活》中的新郎），以及其他影片中的人物《美国之夜》中的电影导演费朗、《男人爱女人》中的勾引者贝特朗·莫拉纳、《绿色房间》巾将生命献给死者祭坛而自己却未受到安慰的朋友朱利安·达维纳。而现实中的弗朗索瓦·特吕弗，个性更为复杂，要全面地了解他，有必要写作一部传记。弗朗索瓦·特吕弗的众多朋友提供了大量证据，他本人也遗留下数量惊人的私人资料；基于这些丰富资料，本传记揭示了弗朗索瓦·特吕弗多姿多彩的一生。
《弗朗索瓦·特吕弗》是一部值得仔细品读的传记，是一部不可多得的为一位敏感热情的电影人写的传记。本书首版由法国伽利玛出版社出版于1996年，曾获1997年法国《她》杂志女读者大奖（文献类图书），以及1997年法国电视二台奖（论文与文献类图书）。《弗朗索瓦·特吕弗》出版后受到广泛好评，法国伽利玛出版社于2001年出版了修订版（《弗朗索瓦· 特吕弗》的简体中文版系根据修订版翻译）。
安托万·德·巴克，现任法国电影资料馆电影博物馆馆长，曾任法国《电影手册》杂志主编；
塞尔日·杜比亚纳现任法国电影资料馆馆长，曾任《电影手册》杂志社社长，曾经编导关于弗朗索瓦·特吕弗的长片《飞逝的肖像》，主持过弗朗索瓦·特吕弗影片DVD的编辑工作。《
译者：单万里，现为中国电影艺术研究中心研究员，曾获北京外国语大学法语系文学学士学位与北京电影学院电影学硕士学位；
朱晓洁：北京大学法语系教师，曾获北京大学法语系文学硕士学位与法国巴黎第八大学文学系文学博士学位。
- 本书基于特吕弗遗留的大量私人信件、日记及笔记，结合其亲友证言，首次全面且真实地还原了这位新浪潮巨匠复杂多面的私人生活与内心世界，打破了外界对其神秘形象的猜测与误解。
- 详细记录了特吕弗从缺失关爱的童年、在电影资料馆的自学成长，到与巴赞等影评人互动，最终创立《电影手册》并执导《四百下》等经典作品的完整历程，展现其如何将个人创伤转化为艺术创作动力。
- 深入剖析特吕弗与法国新浪潮同仁如戈达尔、侯麦、里维特等人的真实关系，以及他与女性、政治运动的纠葛，揭示其作为‘影痴’对电影近乎宗教般的狂热信仰，以及‘生活即银幕’的创作哲学。
- 法国新浪潮电影及弗朗索瓦·特吕弗作品的深度爱好者，希望透过银幕形象了解导演真实生平、创作背景及私人情感世界的读者，本书提供了无可替代的一手史料与权威解读。
- 电影专业学生及从业者，本书详细记录了特吕弗早期在电影资料馆的观影积累、剪辑学习及与巴赞的理论探讨，是理解作者电影理论起源及新浪潮运动历史脉络的重要参考资料。
- 对人物传记及文化史感兴趣的普通读者，书中关于特吕弗如何克服原生家庭创伤、在孤独中坚持自我、通过电影寻找精神寄托的故事，具有强烈的情感共鸣与励志色彩，适合喜爱深度阅读的人群。
- 书中涉及大量法国人名、地名及电影术语，且部分译名可能与通用译法存在差异（如珍·茜宝被译为让·塞贝里），建议读者保持耐心，必要时借助网络查询以辅助理解，避免因翻译问题影响阅读体验。
- 本书篇幅较长且资料极其详实，包含大量信件与日记原文引用，阅读节奏较慢，建议读者配合观看特吕弗的相关电影作品（如《四百下》《安托万系列》）同步进行，以获得更深刻的理解与情感体验。
- 作者笔法平实客观，虽资料翔实但情感表达较为克制，读者需自行从字里行间体会特吕弗内心的痛苦与挣扎，不要期待过于煽情或戏剧化的叙述，应专注于历史细节与人物真实面貌的还原。
- 读者普遍认可本书资料之翔实令人震惊，大量未公开的私人信件与日记引用使其成为研究特吕弗最权威、最真实的传记，远超一般评论性著作，对理解其电影创作动机具有不可替代的价值。
- 尽管部分读者指出翻译存在瑕疵，如语句不通顺、人名译法不规范等问题，但鉴于其内容的珍贵性与独家性，仍被公认为影迷必读的经典传记，其史料价值远高于语言层面的缺陷。
- 读者被特吕弗对电影近乎偏执的热爱所打动，认为其‘为了活着而拍片’的精神令人动容，书中展现的不仅是导演的成就，更是一个敏感灵魂在光影世界中寻求救赎与自我认同的艰难历程。
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
- "善解人意／慷慨大方的巴赞对这位满腔热情的年轻影迷颇有好感，在劳动与文化协会一间脏乱的小办公室接见了他。"
- "1950年春夏之交，等待中的弗朗索瓦交往增多，与米雷耶（Mireille）、玛德莱娜（Madeleine）、雅尼娜（Janine）、吉赛尔（Gisele）、热纳维耶芙（Genevieve）、莫妮克（Monique）以及夏洛特（Charlotte）等都有往来。但是，“利利亚娜·利特温（Liliane Litvin）依然像普鲁斯特的阿贝蒂娜（Albertine）那样不可企及”。在后来的很长一个时期，特吕弗喜欢上了这种既幸福又伤感的共存关系，就好像每个女人都值得他去爱，他同时爱着她们每个人，而且她们的差异使她们每个人都是独一无二的。无疑，1950年春天诞生了一个爱上很多女人的男人，当时他18岁。"
- "不要寄希望于别人，取自己需要而别人不会给你的东西，遇到问题自己应付，不要借助暴力解决问题，不要结伙也不要依赖，要学会依靠自己，自由支配时间，这就是《骗子的故事》的教训，这个教训并不新鲜，只是劝人不要随波逐流。"
- "两个少年就这样生活在一堆文件和书籍中间，这是被包围者的精神状态在空间上的反映，是他们积累知识的物证，同时表现了他们对列表／分类／制作电影作品年表的虔诚，这也是20实际五六十年代电影爱好者的奖金时代的特征。"
- "他不停地问我问题，想我要新的电影作品年表。他的热情让我非常高兴。我是一半时间编写年表一半时间跑电影院的人，我当时觉得他是最好的读者，至少是最勤奋的读者。"
- "他在凡尔赛皇后大街（Boulevard de la Reine)的男子走读学校读书期间，曾经交给文学老师一篇作文，老师要求的题目是“讲述你生活中最好或最坏的经历”。弗朗索瓦的讲述有些存在主义味道：他的生活本身变成了“悲惨经历”。他的绝望，反映在一种简练、逻辑性强、不加任何修饰、如同监狱墙壁那样赤裸的语言风格中： “我的生活，或者说我直到现在的生活再普通不过了。我生于1932年02月06日，今天是1949年03月21日，所以我今天是十七岁一个月零十五天。我几乎每天都吃饭，每晚都睡觉。我觉得自己工作得太多了。我没有太多可以满足或者欢喜的事情。所有的圣诞节和生日都很平淡，让人失望。战争以及从事战争的"
- "生活与工作混为一体……他对冉森派神甫、电影评论家让·曼布里诺的告白令人感动：“从根本上说我很初级，修养也很不足（我并不为此感到自豪）。我只是幸运地对电影有点感觉，喜欢电影，并且拼命干活。仅此而已。除了这些，所有关于本质的深层思考在我可怜的脑瓜里只是一闪而过。由于我是一个痛恨自己的自学成才者，我没有‘教给自己’什么东西，或者说几乎没有。拯救我的是我很早就‘专’在电影上了，并在其中占有了一席之地，而且至多是靠整夜的工作换来的。”"
- "日复一日的考验，还有相互鼓励的信件，特吕弗在以后生活宽裕时没有忘记自己的朋友。"
