![跳房子 - [阿根廷] 胡利奥·科塔萨尔](https://static.book345.com/covers/s/9787536689824.jpg)
书籍介绍
这不是一本可以顺着读的小说，它更像一场与读者的角力。奥利维拉逃离布宜诺斯艾利斯来到巴黎，却在文明的天堂里处处碰壁，最终带着破碎的精神追求退回故乡——可故乡同样给不了答案。巴黎与布宜诺斯艾利斯、爱情玛伽与理智、身体与形而上，彼此对冲，谁也无法抵达谁。真正让读者记住它的，是那种
作者简介
胡利奥·科塔萨尔（1914-1984），阿根廷作家，拉美“文学爆炸”的代表人物之一，短篇小说大师。1951年移居法国，曾任联合国教科文组织译员。1963年以长篇小说《跳房子》震惊文坛，同时著有多部短篇小说集、诗集、一部研究济慈的专著，以及若干文体上难以归类的作品。他热爱爵士乐，曾一度支持古巴革命。
AI导读
核心看点
- 被誉为拉美版《尤利西斯》，文学实验巨著
- 提供传统与跳跃两种读法，邀请读者合谋
- 讲述知识分子在巴黎与布宜诺斯艾利斯迷失
读者共识
- 阅读门槛极高，评价两极分化严重
- 语言风格被部分读者批评为故弄玄虚
- 结构实验大胆，被视为文学史上的里程碑
精彩摘录
- "我终于走出了时间，走出了关着猴子、挂着标签的时间樊笼，并从吉拉德•佩雷高•瓦切龙和康斯坦丁公司橱窗中的欧米加电子表的指针所指向的代表神圣但又阉割人性的义务的那个时间中走了出来。最后的束缚解除了，欢娱正是二人和解的镜子，是为百灵鸟写照的镜子，但终究是面镜子，仿佛人为人行圣礼，仿佛在棺材旁跳舞，也仿佛是在梦中二人嘴对嘴地紧紧拥抱着，下体连接着，温馨异常，双臂缠绕，双手专心地抚摸着大腿和脖颈。 。。。 在我和玛伽之间横着一片语言的甘蔗田，我不过分开几个小时，相距几个街区，我的悲哀就真正可以称作悲哀，我对她的爱情就真正 可以称做爱情了……我的感觉越来越少，可回忆却越来越多，然而，回忆还不就是感觉的语言"
- "你看着我，在近处看着我，越来越近，于是我们玩起了斗眼的游戏。我们越来越近地互相瞪着，眼睛变大了，两只眼互相在靠近，重叠在了一起：两个独眼巨人在互相瞪着，二人的呼吸混在了一起，两张嘴相遇了，温柔地相吻着，二人用嘴唇互相咬着，舌头几乎未碰牙齿一下，就这样，二人在口中做起了游戏。种种的口气夹杂着过了时的香水味在口中进进出出，中间还有时沉默下来，这时我的手插进你的头发，在你的头发深处慢慢的抚摸着，与此同时，我们仍在互相吻着，仿佛口中充满了鲜花和活鱼，充满了生动的动作，充满了淡淡的香味。我们相咬时，疼痛也是甜蜜的；我们互相吸吮着对方的气息，在透不过气来那短暂而可怕的一刻，这种暂时的死亡也是美妙的。口水混"
- "你长得这么漂亮，但总有一日你必将死去。 你长得这么漂亮，但总有一日你必将死去， 在你死去之前，我需要的一切就是一点爱。"
- "佩斯有一句诗，大概是/你在这里。亲爱的，我只能在你身上看到自己。"
- "实际上奥拉西奥和她似乎应该有一张这样的唱片，在黑暗的夜晚中欣赏并学着像这些乐句那样相爱，像这些神经质的长时间抚摸似的乐句那样相爱，[我没有触动任何人的感情]，在背上、肩膀上抚摩，手指则放在颈后，指甲伸进头发，然后轻轻地抽出来。此时沃拉纳和瓦雷内就合二为一了。 [你在这里，亲爱的，一没有人关心我。]奥拉西奥就坐在那里，但没有人理解她，没有人抚摸她的头发。"
- "跳房子就是用脚尖踢石块，必备之物是：一个人行道、一块小石子、一双鞋，还有用粉笔画的格子，最好是用彩色粉笔画。最上面的格子是天，最下面的格子是地。踢着石子进入天是很困难的，几乎总是估计错，于是石块就总是踢出格外。然而，慢慢地踢熟了以后，就能把每个格子都踢过来了（螺旋形的格子、长方形的格子，幻想中的格子，不过后者很少用）。有一天你就能学会离开地，把石块踢上天。甚至进入天（我们所有心爱的人，艾曼纽趴在地上仍然哭着），糟糕的是，正在这个时候，当你还没有学会把石块踢上天的时候，童年突然结束了，你就陷入了小说之中，陷入了无谓的烦恼之中，陷入了对另一种天的思索之中，因为你还必须学会如何到达这另一种天中。由于"
- "＂以往日的名义，可以干出今日的蠢事。＂奥利维拉说道，＂你听着，马诺洛，你谈到互相了解的问题，但从实质上讲，你很清楚我很愿意跟你互相沟通，你这字眼意味着比你本人还要多的东西。令人烦恼的是，真正的了解却是另一码事，我们只满足于很少的东西：朋友间很好地互相了解，情人间很好地互相了解，家人间很好地互相了解，这时我们就以为自己处在和谐的气氛之中了，这纯粹是骗人的，像鸟儿照镜子一样地毫无意义。有时我倒觉得两个互相打得头破血流的人之间比站在外面围观的人之间存在着更多的了解。因此。。。喂，我真的可以为＜国家＞报的星期日版写文章了。＂"
- "发觉自己爱上了玛伽并不是一次失败，也不是把自己钉牢在古老的秩序之上。这是一种可以放弃其自身目标的爱，一种在任何地方都找不到营养的爱情。这爱情也许处在其他一些力量之上，把这些力量联结在一起，熔化成为一种能把因喝啤酒、吃炸土豆片而发胖的身体内那种根深蒂固的满足感加以摧毁的冲动。他一面挥着手，一面吹着刺耳的口哨，把这些想法写进本子里，但他使用的话语却使得他自己都笑痛了肚皮，使得特拉维勒总是出现在窗口求他住口别笑。但有几次，在他那双手忙着的时候，譬如在把钉子敲直的时候，在抽出一缕麻线以编构美丽的迷宫用来贴在灯罩上的时候（赫克列普顿总是说这样一来灯罩就完美多了），他就感到了某种平衡。也许爱情是高尚的财富"
用户评论
说实话我还是不喜欢科塔萨尔，这个段子手真的只适合写短篇，这本书表面上是伟大试验其实就是扯淡，因为小说变成胡言乱语自然从哪里开始看都一样，接下去看哪一章也一样。里面的所谓真知灼见无非就是隐喻的堆砌，从能指到能指，看得整个人跟半睡半醒一样。我敢肯定这种小说即使不按照第二种读法的指引乱读也是有类似效果的。只能说他是读者理论的一种形式试验，而实质上必定会被淘汰
两种读法都实践一遍下来，书上密密麻麻划了很多道道。也不知道怕什么，一想书已绝版，就又订购了一本。书店老板打来电话时，我正忙，连续挂掉两次。随后一条长长的短信跟来，大意是说：书非新品，九成品相。只回了一个字：好。心莫名安定，妥帖得如熨了一般。
如果你不知道写作中要忌讳的罗里吧嗦胡编乱扯是一种什么样的文本请读此书；如果你不知道故弄玄虚装腔作势是一种什么样的姿态请读此书；如果你是一个初涉文坛想了解现代主义一些雕虫小技的读者请浏览此书。如果你不符合以上三条，建议放下此书，珍惜有限春光。
好好玩好牛气，两种顺序都读了一遍，个人感觉以莫莱里为线索的顺序反而好读一点。虽然作者对女性智商存在偏见，但无法否认在蛇社的玛伽和在TBBT的penny一样都给我一种躺枪的感觉。。。不要错过第68章XD
隐隐约约摸出了他想要诉说的中心，奥利维拉和玛伽的对冲是这整本小说的核心。生命和荣格所谓“自己虚构的存在”的交锋，这几乎是我的死穴型命题，然而科塔萨尔在这里，让我又一次想起了他的短篇，当他的主题不那么明显而更突出戏剧效果时，他就是马尔克斯的高徒拉丁美洲谁人都难以匹敌的天才。但是当他试图表达一个“观念”，便会展现出一种我不喜欢的黏着，这种语言，按照马尔克斯的说法，是用不可思议展现拉美洲真实的地方，一旦脱离生命力就无法阻挡的衰竭。结构什么的倒并不是真的那么让我感叹，最美的时候是在写人物的时候，马黛茶的乡愁。
科塔萨尔总能只用一句“马黛茶很热，也很苦。”就写尽整个房间的空气和奥利维拉的心情。跳读的形式是一种启发，启发到我的是游戏是任何创作载体终极的目的地。
最开始读的时候：“草。” 尤其是水中的月亮那一段，美得我颤抖，又正逢和爱人一起读，他用法文我用中文，是一段非常美的体验，仿佛在用彼此的心去感受语言。越往后读越：“？” 坚持着读完了，有些段落看不下去就跳过了。很牛，很很很会把人头脑里一闪而过的荒唐、难以捉摸的如毛孔般细微的感觉写下来，但实际上怎么理解对于每个读者都是不一样的。就像爱人说的如果不是因为我，读这本书的一定会是另一种体验。实际上我没有评分的资格因为不好说读懂了，作者厌女减好感，但爱人喜欢并且我被参与了他的阅读体验，所以还是保持些好感。En tout cas, pas de mon goût.
看了一个多星期，终于看完了，两种看法各看了一遍，按作者给的索引来看比较过瘾，仿佛几个文本同时展开。跳房子游戏里的天和地很有意思，巴黎和阿根廷恰好在地理位置上也是对角，处处皆隐喻
读之前有了心里预期。看了《文学课》那本和学生们聊跳房子，也承认有些掉书袋行为。确实很秀啊。也很惊人。也想知道之后关于“雌性阅读”的问题他是怎样的道歉程度。
这书读一遍比普通书老化快保守十倍（
我在中间都不知道自己看了多少了（（
34章登峰造极。书如其名。（三四年了还没看完 我服了… 终于看完了，最后skip了一些第三部分，不然实在把握不住主线了…受人爱的奥利维拉啊，不知满足的，疯的。疯人院的结尾，身处其中，身处布置妥帖的自卫装置和楼下院子里站在跳房子游戏图案上的人群其中，身份边界消失了，人们看起来像同一个人。管理者或者是x号病人，疯狂认为众生平等。 无论如何 阿弥陀佛 总算是看完了…
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