![赎罪 - [英] 伊恩·麦克尤恩](https://static.book345.com/covers/s/9787532777754.jpg)
书籍介绍
1935年夏天，来自一个宽裕的英国小康家庭的13岁的少女布里奥妮刚刚开始尝试写作,想象力丰富。一天，她暗中发现管家的儿子——罗比•特纳和她姐姐塞西利亚之间有暧昧关系，布里奥妮丰富的想象力虚构着各种可怕的事情，浮想联翩。当她的表姐罗拉被强奸后，布里奥妮武断地认定他即是罪犯，并出庭指证，罗比因此入狱。但坚信罗比无罪的塞西莉娅不惜与家人断绝关系，执着地与他相爱。
第二次世界大战爆发了，出狱后的罗比和塞西利亚都投入了保卫祖国的战斗，布利奥妮成为红十字会医务人员，时间让事情的真相渐渐浮出水面。再次直面罗比和塞西莉娅，布里奥妮深深地忏悔，镜头远去，这对饱经沧桑、不改初衷的情侣手牵手走在她身后，而这其实仅仅是她笔下的结局……
AI导读
核心看点
- 少女因想象与武断指证毁掉恋人一生
- 探讨文学虚构与现实真相的残酷边界
- 结局反转揭示赎罪仅是笔下的幻象
适合谁读
- 喜欢英国文学与细腻心理描写的读者
- 对叙事技巧与不可靠叙述感兴趣的读者
- 欣赏电影改编及凯拉奈特利表演的影迷
读前提醒
- 前半部细节繁冗，需耐心沉浸氛围
- 注意布里奥妮视角的局限与主观性
- 勿被电影结局误导，原著结局更震撼
读者共识
- 文笔极佳但部分描写被认为过于啰嗦
- 布里奥妮的赎罪被视为一种自我欺骗
- 真相揭露时的无力感令读者深感震撼
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "可是这年代什么叫有罪呢？这个问题已经没有意义了。每个人都是有罪的，每个人都是无罪的。没有人会因一次证词而得到拯救，因为，没有足够的人，没有最够的笔和纸，没有足够的和平和耐心来记录下所有证人的供述，来收集着彼此犯下的种种罪行。你今天没有杀人？可是对多少人的死你采取了听之任之？”"
- "她开始飞奔，穿过草地，觉得自己能跑上一整夜，像一把利刃穿梭于丝绸一般的空气中，跃过脚下钢圈般的硬地。夜幕笼罩下，飞奔的速度似乎增加了一倍。在梦中她曾这般奔跑，身体前倾，张开双臂，拥抱信念——这在现实中非常困难，可在梦境中易如反掌——双足蹬地，腾空而起，在树篱、大门和屋顶上低飞，接着，向高空猛冲，欢快地翱翔于云际，盘旋于天野之上，最后俯冲直下。现在她能感觉如何通过渴望就能做到这一切。她穿行于一个爱她的世界中。她想要什么，她就给她什么，她的梦想都能成为现实。当梦想成真的那一刻，她就用语言来描绘。写作不正是一种翱翔，一种可以做到的飞翔的、梦幻的、想象的形式吗？"
- "他设想了1962年时五十岁的自己。到那时，他就老了，但还没有老到没有用处；到那时，作为一名饱经风霜、博学多识的医生，他会有不为人知的故事，会经历过许多悲欢离合。他还会有数以千计的书籍，因为他会有一个巨大阴暗的书房，那是一个宝库，储藏着他一生周游世界的纪念品和思想心得——罕见的热带雨林中的药草、毒箭、失败的电器发明、皂石小雕像、收缩了的头骨和土著艺术。在书架上，自然有医学参考书和冥想录，还有其它各种各样的书籍——十八世纪的诗集（这一诗集差一点使他认为自己应该去当一名庭园设计师）、第三版的简·奥斯丁、艾略特、劳伦斯、威尔弗雷德·欧文、康拉德全集、克拉布稀世之珍的1783年版《村庄》、豪斯曼、奥顿的"
- "The less she was able to do, the more she is aware."
- "在珍贵的最后一刻,他给她写下了自己的地址,那是一长串令人索然寡味的缩写和数字。他对她讲,在基本训练结東前他没法请假,但结束后会有两星期的假。她定定地看着他,有些恼怒地摇着头。终于,他捉起她的双手,紧紧握着,没来得及说的话全交给这手势了,而地也用着力,当作给他的回应。公交车来了,她还不肯松手。他们此刻伫立在那儿,面面相对。他吻了吻她,先是轻轻地,但随着身体的贴近,他们的舌头纠在一起,他感到了灵魂游离在身体外的绝望、卑微的欣慰。他知道在回忆银行里他已经有了户头,以后几个月就要靠这笔钱度日了。"
- "在台词押韵的序幕中"
- "傧相："
- "对小模型的爱好，是崇尚秩序和整洁的人的一个标志"
作者简介
伊恩·麦克尤恩（1948- ），本科毕业于布莱顿的苏塞克斯大学，于东英吉利大学取得硕士学位。从一九七四年开始，麦克尤恩在伦敦定居，次年发表的第一部中短篇集就得到了毛姆文学奖。此后他的创作生涯便与各类奖项的入围名单互相交织，其中《阿姆斯特丹》获布克奖，《时间的孩子》获惠特布莱德奖，《赎罪》获全美书评人大奖。近年来，随着麦克尤恩在主流文学圈获得越来越高的评价，在图书市场上创造越来越可观的销售记录，他的名字，已经成为当今英语文坛上“奇迹”的同义词。
用户评论
罗拉的抓痕是不是根本就不是来自双胞胎 而是马歇尔？
詹姆斯伍德所鼓吹的“自由间接体”风格，但这个题材下，感觉稍显冗赘了些，结构和文字也无甚惊喜。值得提一下的是文字力量“重塑”存在的悲哀、无力，虚妄的赎罪。
发现我是喜欢麦克尤恩的
文字戏谑充满紧张，虽然细节繁冗，但读起来很有快感，这应该也要感谢翻译。靠想要知道结局而支撑着冗长带来的阅读疲惫。无论以何种形式赎罪，别人被毁了的一生就是毁了，无论如何也不能倒带重新开始了。
个人认为布里奥妮的罪行并非因为妒忌，而是自身的审判欲以及创作欲，当戏剧性的解释出现在脑海里时，她就不由自主地去相信这种解释，在警察的误解与诱导下证词从相信，知道变成了看见，以至一生在悔恨中反思赎罪。讽刺的是，至少与布里奥妮同罪的马歇尔夫妇却因毫无罪恶感不会受到良心谴责。。
我是否也曾活在自己构建的“纯洁”的事情，由不得他人犯罪。或是一直是。
有情人最终团团圆圆，生生不息，是对遗忘和绝望的抗衡。 罗比和塞西莉娅依然活着，依然相爱，依然肩并肩地坐在藏书室里……
布里奥妮因为自己的臆断葬送了罗比的大好前程，也葬送了姐姐塞西莉娅的美好爱情。谁年轻时没有经历过塞西莉娅和罗比那种别扭又难掩爱意的感情呢？很可惜，被布里奥妮的谎话毁掉了。一个小妹妹对姐姐美其名曰的保护误了一双人的一生！最后一页才得知罗比和塞西莉娅始终没有相见，战争让他们永远分开，这不仅仅是战争的错，也是布里奥妮毕生难赎回的错。一切美好不过是布里奥妮的幻想，妄想赎罪的把戏罢了。罗比在敦刻尔克依靠塞西莉娅的信过活，“回忆银行”，多么剜心，哎…最近看了太多1940年的电影，好像对这段历史产生了一点兴趣，一会儿吃着蛋炒饭看一下这部电影吧。
唉 有情人间无望的爱
断断续续读了两个月，疫情还操控了读书节奏
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