![远山淡影 - [英] 石黑一雄](https://static.book345.com/covers/s/9787532753451.jpg)
书籍介绍
翻开这本薄薄的小说，你几乎要相信它讲的只是战后长崎一对母女的重生记：母亲执着于体面，女儿困于旧梦，日子在瓦砾间艰难抽芽。可当你以为读到的是一段哀婉的家族往事，石黑一雄却在字缝里埋下了刀。叙述者反复说“回忆可能是不可靠的”，可越是轻描淡写，越显出她拼命掩埋的东西有多重。读者最难忘的，恰是那句“那天景子很高兴”背后骤然塌陷的恐怖——原来她讲述的“朋友佐知子”的故事，可能是为自己无法面对的真相找到的替身。这本书真正的高明，不在它写了什么苦难，而在于它如何写一个人心灵自欺的全过程：用客气、节制、淡远的笔调，把血淋淋的结局藏进“照亮脚下的路”这样的日常对白里。适合那些愿意被作者“骗”、再在合上书页时倒吸一口凉气的读者。
作者简介
石黑一雄（Kazuo Ishiguro），日裔英国小说家，1954年生于日本长崎。1989年获得“布克奖”，与奈保尔、拉什迪并称“英国文坛移民三雄”。被英国皇室授勋为文学骑士，并获授法国艺术文学骑士勋章。
1989年，石黑一雄获得享有盛誉的“布克奖”。石黑一雄文体以细腻优美著称，几乎每部小说都被提名或得奖，其作品已被翻译成二十八种语言。
虽然拥有日本和英国双重的文化背景，但石黑一雄却是极为少数的、不专以移民或是国族认同作为小说题材的亚裔作家之一。他致力于写出一本对于生活在任何一个文化背景之下的人们，都能够产生意义的小说。于是，石黑一雄的每一本小说几乎都在开创一个新的格局，横跨了欧洲的贵族文化、现代中国、日本，乃至于1990年代晚期的英国生物科技实验，而屡屡给读者带来耳目一新的惊喜。
AI导读
核心看点
- 石黑一雄处女作，战后长崎母女走出阴影
- 不可靠叙述，回忆迷雾中隐藏残酷真相
- 克制笔触下暗流涌动，探讨创伤与遗忘
读者共识
- 叙事精巧迷人，真相揭晓时令人震撼
- 文字冲淡克制，情感张力却极强
- 回忆如远山淡影，虚实交织引人深思
精彩摘录
- "1、六月的雨季终于过去，天开始放晴，湿透了的砖头和水泥都开始变干。我们站在一座铁路桥上，山脚下铁路的一侧是鳞次栉比的屋顶，好像一座座房子从山坡上滚下来。 2、那时，回到中川一代仍然会令我悲喜交加。这里山峦起伏，再次走在一座座房子间那些狭窄、陡峭的街道上总是给我一种深深的失落感，虽然我不会想来就来，但总是无法长久地远离这里。 3、“我想是吧。我很同情她。但是现在他们应该向前看。每周都来墓地，这样怎么能把孩子带到这个世上来呢？” 4、人不应该那么快就忘记以前的感情。应该时不时地看看过去，才能更好地认识事情。 5、“现在的人很容易就忘记他们的教育归功于谁。” 6、人人都借着民主的名义丢掉忠诚。 7、"
- "纪律，忠诚，从前是这些东西把日本人团结在一起。也许听起来不太真实，可确实是这样的。人们都有一种责任感。对自己的家庭，对上级，对国家。可是现在人们不再讲这些了，而是讲什么民主。当一个人想自私自利时，想丢掉责任时，就说民主。"
- "“你拿着那个做什么？”她问。 “这个？照亮脚下的路而已，就这样。” “你拿着它做什么？” “我说了。照亮脚下的路而已。你是怎么了？”我笑了一声。“你干吗这样看着我？我不会伤害你的。” 她一面盯着我，一面慢慢地站起来。"
- ""Why are you holding that?"she asked. "This? It just caught around my sandal, that's all." "Why are you holding it?" "I told you. It caught around my foot. What's wrong with you?" I gave a shrot laugh. "Why are you looking at me like that? I'm not going to hurt you." Without taking her eyes from me,"
- "“你为什么拿着那个东西［绳索］？”她问。 “这个？它仅仅缠到我的凉鞋上了，就这样。” “为什么拿着它？” “我告诉你了。它缠着我的脚了。你怎么了？”我笑了笑，“你为什么那样看着我？我不会伤害你的。” 她一直盯着我，慢慢地站起来。"
- "“那是什么？”她问。 “没什么。我走路时，它缠住我的脚了。” “到底是什么？” “没什么，只是一条旧绳子。你为什么跑到这里来？” “你要一只小猫吗？” “一只小猫？” “妈妈说我们不能带着小猫。你要一只吗？” “我不想要。” “可是我们得赶快帮它们找到一个家。不然妈妈说我们就得把它们淹死。” “那太遗憾了。” “你可以要小胖。” “这得看看。” “你干吗拿着那个？” “我说了，没什么。它缠住我的脚了。”我往前一步。“你这是做什么，万里子？” “做什么？” “你刚刚的表情很奇怪。” “我没有。你干吗拿着绳子？” “你刚刚的表情很奇怪。非常奇怪。” “你干吗拿着绳子？” 我注视了她一会儿。她的脸上"
- ""What's that?" she asked. "Nothing. It just tangled on to my foot when I was walking." "What is it though?" "Nothing, just a piece of old rope. Why are you out here?" "Do you want to take a kitten?" "A kitten?" "Mother says we can't keep the kittens. Do you want one?" "I don't think so." "But we hav"
- "“是，我保证，”我说。“你要是不喜欢那里，我们就马上回来。可我们得试试看，看看我们喜不喜欢那里。我相信我们会喜欢的。” 小女孩紧紧地盯着我。“你拿着那个做什么？”她问。 “这个？照亮脚下的路而已，就这样。” “你拿着它做什么？” “我说了。照亮脚下的路而已。你是怎么了？”我笑了一声。“你干吗这样看着我？我不会伤害你的。” 她一面盯着我，一面慢慢地站起来。 “你是怎么了？”我又问了一遍。 孩子跑了起来，在木板上发出“咚咚咚”的声音。跑到桥头时，她停了下来，怀疑地看着我。我对她笑了笑，拿起灯笼。孩子又跑了起来。"
目录
2011年4月第1版 有2017年10月2印本
用户评论
談戰後卻通篇不提二戰，談創傷卻通篇避免直述的痛苦。每一場對話中的顧左右而言他恰似對自我記憶的改寫，遠山淡影這個名字起得真是再恰當不過。
石黑一雄的处女作，这学期细读课的选本。回忆是非常好的主题，帕慕克也写，李沧东也写，但他们在风格上浓郁的多，理解石黑一雄则必须从冲淡里过滤出一些浓稠来。回忆于他更像是一束光，返照回过去的黑暗里，然而看到的仍是斑驳，仍然依靠猜想，至于那猛然被照亮的小方块，则显得触目惊人——比如在悦子眼里一向和蔼甚至有些顽皮的公公，其实在战争期间开除并监禁了五个进步的老师，他压住了回忆，刻意遗忘；或者万里子明明是在树上自杀，掉下来把大腿内侧的皮擦破了，在母亲回忆的过程中，却变成了微不足道的爬树摔伤。《远山淡影》已经显示出了石黑一雄日后一些主要的创作特色：冷静克制、过去与此刻的重叠、真实与虚构的渗透，罪与罚的彼此让渡。让人回忆本来就很难，而讲述实际上又不是一个人人皆具备的天赋，语言与记忆构成了双重迷宫。
回忆者与回忆的叠影，女性主义的悲歌。荡秋千般上吊自杀的女孩，这个隐晦的恐怖意向透出了石黑一雄骨子里头的日本气味。
叙述方式的精巧能让这本书永远是名作。对话也特别好，完全通过简短对话，全部人物性格跃然纸上，头一次觉得神态动作描写也可以完全忽略掉。
的确远，也的确淡，不过还是有些空。“战后”的体验刻画并不足够，于是由此生发的故事与情感也就缺乏支撑。需要读者自己去填补的部分太多，于是反过来就会去想，是否作者自己也并没有十足的把握去把故事写得更完满一些呢？
是一本薄薄的书，也是一整本的叙诡。和之前看的两本比迷雾更重，内核也更悲伤。看了书评后才慢慢联系起第三层故事，有点毛骨悚然。留白特别多，能想象的空间很多，新奇的体验。
这个翻译看的太难受了
达到了书名想营造的感觉。叙述角度还是蛮新颖的
凌晨两点半，读完了这本书。起初以为是恐怖小说，还有些害怕，随着剧情的深入，逐渐意识到，佐知子其实就是悦子本人。“景子那天很快乐”也直接揭示了她就是万里子。在景子自杀后，悦子利用可以篡改的回忆，塑造了佐知子的形象，可能是在赎罪？佐知子面对去美国的态度也一直在改变：从最初的坚定不移、用严肃的语气和悦子说话，到告诉悦子她知道弗兰克是个混蛋、她不确定万里子能不能适应，直到最后自己给予自己心理安慰、近乎“哄骗”自己可以。这一系列的想法的改变都发生在她们短暂的、“几周的友谊”里。想要追求新生活的、向往美国的生活的，其实就是悦子自己。英文好的、被抛放弃小提琴的、被迫过传统生活的，都是悦子。
远山淡影，亦真亦幻
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