![喧哗与骚动 - [美] 威廉·福克纳](https://static.book345.com/covers/s/9787532750269.jpg)
书籍介绍
这不是一本拿来“读懂”的小说，而是一场需要被“经历”的阅读。它把康普生家崩塌的旧南方家族史，拆成四块错位的碎片：白痴的嗅觉、智障者的执念、贵族的自毁与贪婪者的算计，彼此穿插、互相拆台，真相始终藏在叙事的缝隙里。福克纳逼你亲自拼合，而非替你讲清。有人读它如坠云雾、苦到怀疑精神，也有人却在半梦半醒间闻到了忍冬的气味、听见表针的嘀嗒。它真正的分量不在情节，而在那种被意识流裹挟、无法抽身的沉浸体验。适合愿意放弃“理清故事”、转而感受时间如何碾压人的读者；若只想要一个清晰的世界，它会让你失望。
作者简介
威廉·福克纳（Willian Faulkner l897～1962），美国小说家。出生于没落地主家庭，第一次世界大战时在加拿大空军中服役，战后曾在大学肄业一年，1925年后专门从事创作。他被西方文学界视作“现代的经典作家”。共写了19部长篇小说和70多篇短篇小说。其中绝大多数故事发生在虚构的约克纳帕塔法县，被称为“约克纳帕塔法世系”。这部世系主要写该县及杰弗逊镇不同社会阶层的若干家庭几代人的故事。时间从独立战争前到第二次世界大战以后，出场人物有600多人，其中主要人物在他的不同作品中交替出现，实为一部多卷体的美国南方社会变迁的历史。其最著名的作品有描写杰弗逊镇望族康普生家庭的没落及成员的精神状态和生活遭遇的《喧哗与骚动》（又译《声音与疯狂》1929）；写安斯·本德仑偕儿子运送妻子灵柩回杰弗逊安葬途中经历种种磨难的《我弥留之际》（1930）；写孤儿裘·克里斯默斯在宗教和种族偏见的播弄、虐待下悲惨死去的《八月之光》（1932）；写一个有罪孽的庄园主塞德潘及其子女和庄园的毁灭性结局的《押沙龙，押沙龙！》（1936）；写新兴资产阶级弗莱姆·斯诺普斯的冷酷无情及其必然结局的《斯诺普斯三部曲》（《村子》1940，《小镇》1957，《大宅》1959）等。 福克纳1949年获诺贝尔文学奖。
AI导读
核心看点
- 本书是意识流小说的巅峰之作，通过康普生家族四代人的悲剧，深刻揭示了美国南方旧贵族在时代变迁中的衰败与精神崩溃。小说结构极具实验性，摒弃传统线性叙事，以多视角内心独白重构家族历史，展现了人性在时间压迫下的扭曲与绝望。
- 全书分为四个部分，分别由长子昆丁、次子杰生、智障三子班吉以及女佣迪尔西叙述。前三部分运用极端主观的意识流手法，呈现混乱、破碎且充满心理张力的视角；第四部分则转为客观冷静的外部视角，形成强烈对比，凸显了道德沦丧与人性坚守的主题。
- 作品探讨时间、记忆与道德的虚无感。父亲赠表给昆丁，告诫其不要试图征服时间，因为时间不可战胜。书中人物在回忆与现实间挣扎，最终走向毁灭或麻木。这种对存在意义的质疑，呼应了书名源自《麦克白》的台词，暗示人生如痴人说梦，充满喧哗却无意义。
读者共识
- 读者普遍承认本书是伟大的文学经典，但阅读体验两极分化严重。多数人反映前半部分极其晦涩难懂，甚至令人头昏脑胀、想要放弃；但坚持读完者往往在后半部分获得震撼，认为其艺术价值极高，是对人性与时间最深刻的剖析，值得反复研读。
- 意识流手法被广泛认为是本书最大障碍，也是其最大魅力。读者批评其故弄玄虚、操作痕迹过重，但也赞叹其语言美感与心理描写的极致真实。许多读者表示，虽然过程痛苦，但最终被福克纳对绝望与虚无的深刻表达所折服，认为这是无法被替代的文学体验。
- 译本质量对阅读体验影响巨大，读者强烈谴责部分出版社注释缺失、排版混乱及错误百出。同时，读者高度赞扬李文俊等资深译者的贡献，认为其注释和翻译是理解本书的关键。建议读者务必选择正规出版社的高质量译本，并善用附录资料辅助阅读。
精彩摘录
- "窗框的影子显现在窗帘上，时间是七点到八点之间，我又回到时间条了，听见表在嘀嗒嘀嗒地响。这表是爷爷留下来的，父亲给我的时候，他说昆丁，这只表是一切希望与欲望的陵墓，我现在把它交给你；你靠了它，容易掌握证明所有人类经验都是谬误的 reducto absurdum，这些人类的所有经验对你祖父或曾祖父不见得有用，对你个人也未必有用。我把表给你，不是要让你记住时间，而是让你可以偶尔忘掉时间，不把心力全部用在征服时间上面。因为时间反正是征服不了的，他说。甚至根本没有人跟时间较量过。这个战场不过向人显示了他自己的愚蠢与失望，而胜利，也仅仅是哲人与傻子的一种幻想而已"
- "我把表给你，不是要让你记住时间，而是让你可以偶尔忘掉时间，不把心力全部用在征服时间上面。因为时间是征服不了的，他说。基本甚至根本没有人跟时间较量过。这个战场不过向人显示了他自己的愚蠢与失望，而胜利，也仅仅是哲人与傻子的一种幻想而已。 他们也学会了大人的那种脾性，只消你摆出一副沉默的矜持姿态，他们就会把什么事都信以为真。我想，那些在很多程度上靠语言来欺骗自己与欺骗别人的人，在有一点上倒都是一致的，那就是：认为一根沉默的舌头才是最高的智慧。 人无非是其气候经验之总和而已。人是自己所拥有的一切的总和。不义之财总要令人嫌恶地引导到人财两空上去：一边是欲火如炽，一边是万念俱灰，双方僵持不下。"
- "Non fui. Sum.Fui.Non sum. 我过去存在过。我现在即将不存在。 ……于是我说那是要将她从喧闹的世界里孤立出来这样就可以给我们摆脱掉一种负担而那种声音就象是从来没有响过一样……可是如果我能使你相信我们干了那样的事那么事情就会真的是那样了而别人的事就会不是那样而整个世界就会喧叫着离开我们……于是他说每一个人是他自己的道德观念的仲裁者不过谁也不该为他人的幸福处方"
- "书名出自莎士比亚悲剧《麦克白》第五幕第五场麦克白的有名台词：“人生如痴人说梦，充满着喧哗与骚动，却没有任何意义。”"
- "父亲走到门口，又看了看我们。然后，黑暗回来了，他黑色的影子站在门里，然后门又变成了黑色。凯蒂抱着我，我能听到所有人的呼吸声，听到黑暗的声音，还有我能闻到气味的什么东西的声音。接着我能看到那些窗户，就和平常一样，就算树在那儿发出嗡嗡声。然后，黑暗开始化作那些平滑、明亮的形状，凯蒂说我已经睡着了，我也能看到。"
- "在香甜缓和的空洞的店堂里，她的脸宛若一杯正急急往里摻咖啡的牛奶…… 小姑娘静静地、目不转睛地瞧着面包，两只眼睛就像是一杯淡咖啡上浮着的两颗葡萄干。"
- "钟嘀嗒嘀嗒地响着，显得庄严而又深沉。没准这就是这座颓败的大房子本身有气无力的脉搏声。 这时候班又哀号起来了，绝望地、拖声拖气地哀号着。它什么也不是，仅仅是一种声音。这哀伤的不平之鸣很可能亘古以来就存在于空间，仅仅由于行星的会合而在一霎那间形之于声。 天空现在已经分裂成一团团迅飞的灰云，云拖着它们的阴影，在肮脏的花园、破损的栅栏和院子上飞快地掠过。迪尔西一下又一下慢慢地、均衡地抚摸着班的脑袋，抚平他前额上的刘海。 整个景象都如同是支在万丈深渊之前一块平坦的空地上的硬纸板，上面画着平平的没有景深的风景，可是周围呢，又是四月辽阔的晴空，是刮风天，是荡漾着各种钟声的小晌午。人们以缓慢的、安息日的、一本"
- "“要是我有两毛五，”勒斯特说，“我就能去看戏了。”“要是你有翅膀，你还能飞到天堂里去呢！”迪尔西说。"
目录
用户评论
曾经的一篇福克纳的短片让我两个星期没睡好觉，那种感觉是惊悚又是吸引。一直想要看这本他的代表作，终于拿到手了。。。估计前面100页我看了一个多月，感觉好艰难，觉得快精神分裂了。。。估摸着书快超期了，硬着头皮也要看完，第一部分之后，就好像走过怪石嶙峋的乱石滩，到了一马平川的大草原，感觉好好，只用了一天就看完剩下的部分。福克纳，我心目中的真正作家。。。
已经没耐心读意识流了，看得我头昏脑胀。
译文没的说，在惊奇中膜拜。。
1意识流，2操作甚于真诚，3自我规定，4译者是个剧透狂
李文俊的译本真不错。
福克纳的代表作，以多声部意识流手法书写南方种植园主家庭崩溃的历史。
1遍 2023年11月11日
对于灵感我一无所知。
作家需要三个条件：经验、观察、想象。往往一个想法、一个回忆、脑海里一个画面，就是一部小说的萌芽。
写小说就无非是围绕这个特定场面设计情节，或解释何故而致如此，或叙述其造成的后果如何。作家要以感人的手法，在可信的动人场面里创造出可信的人物。作家对自己所熟悉的环境，显然势必会加以利用。
作家不需经济自由。需要的只是纸和笔。唯一能改变他的是死亡。
故事能将风格硬拉上档次，作家不需过多担心风格。如果担心风格，就会去把文字雕琢得艳丽浮华——读来漂亮，但内容空洞。
写出作品，没有刻板方法和捷径。人只有从错误中才能学到东西。完善自身写作的方法唯有阅读。
感谢译者。这个故事的底子其实是我不太感兴趣的类型，南北战争延续下来的家族没落，人物生死痴傻各奔东西，阅读过程中时而投入时而跳跃，总之很难评，因为我不是一个打技术分的评委。
叙事手法太牛了！每个人都在絮絮叨叨，想到哪说哪，但是把一个家族三代八人的性格遭遇全表述清楚了。电影出现后，人不再仅靠小说听故事，影视可以把画面动作和简单情节更完美表现，小说的特别之处就在于通过意识流表现人的想法。福克纳还把意识最模糊不清的白痴班放在最前面，造成很大的阅读难度，后面反而越来越简单，昆丁的心理至少是正常的，只是爱回忆，杰生的心理描写和自言自语在时间线上的跳脱已经很少了，真是个心智正常的人，最后的黑人迪克西又变回了传统的上帝视角描写手法，在心理上近乎“失语”。汤普生家族附录唯一的作用是讽刺。
@2022-10-13 11:24:46
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