书籍介绍
岑参与高适齐名，均为唐代卓有成就的边塞诗人，所著瑰奇峭拔、雄壮俊逸，尤以七言歌行雄视千古。本书在原版基础上进行了大幅度修订，吸取了唐诗研究的最新成果，正其讹误，补其不足，质量较旧校注本有全面提高。
精彩摘录
- "開元、天寶年間，唐對邊境地區不斷用兵；邊境少數民族統治者對唐的侵援也日益增多；频繁的征戍，影響到社會生活的各個方面，所以詩歌表現征戍的主題，便成爲十分自然的事情。盛唐時文人出塞的現象比較普遍，也爲邊塞詩的發展和繁榮創造了有利條件。所謂「文人出塞，應包括文人入幕、遊邊、使邊（包括内地的州縣官吏赴邊地送兵、送衣糧等）三個方面。尤其是入幕，已成爲當時文人進身的途徑之一。唐代制度規定，邊帥可以自辟佐吏，所以那些些官職低微和在科舉考場上失利的文士，通過入幕而進身便有了可能。特别是玄宗重武功，邊帥「功名著者往往入爲宰相」（《通鑒》卷二一五），且邊帥入相，其部屬往往能獲得超越常規的昇進機會。正因爲如此，文士"
- "【六】無何鄉：無何有之鄉，即虚無之鄉。《莊子·逍遥遊》：「今子有大樹，患其無用，何不樹之於無何有之鄉，廣莫之野，仿乎無為其间，逍遥乎寝卧其下。」"
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用户评论
高岑诗风相去万里。正好他俩的边塞诗也一东北一西北。岑诗清颖秀丽，但不及高适涵经蕴史，有志军国。几乎每一首都比高精致，但晚年五排反不如高诗镇得住纸。岑参大抵是位纯文人，好于诗中下功夫。“白发悲明镜”“读书破万卷”“清冰一片光照人”，除了李杜王昌龄，卷一诗境摹拟王孟处也多。早年诗多用力字为句眼，如“苍苍月开园”“孤灯然客梦，寒杵捣乡愁”之类，第一次出塞仍是这种风格如“白草磨天涯”。但第一次还乡后诗风趋于松弛，多白描，恰好这种风格改变延续到他第二次出塞，一连串巅峰的歌行。好奇，专要在诗艺上取胜的风格被塞外奇景展开了，造就了。卷三之后更闲适平缓，与中唐诗风相接。以至于“花高柳大”也不是散原始创，岑参就这样写过。若论诗风全面，技巧圆熟，岑也许是仅次于王维的人。而贯穿始终的是-新——白居易都有像他的地方
新疆支教读岑参，人生快事！
最喜欢的唐代诗人，买了好几个版本的诗集，最喜欢上海古籍的（81年版。想起了中学时代每天手抄一首嘉州诗的快乐。虽然有些诗重复性较高。
注释和校勘编在一起，感觉不方便。改成编年了，能不能和正德本对着编个号？
啊这……读岑的话选本上那些就够了，真的。岑参不喜欢边塞，也不喜欢外省小城，但他喜欢的地方只让他连篇累牍地作出许多在立意和修辞上都够不上二流的诗。早年隐居时期有优秀的山水诗，晚年不断地表达对栖隐的企羡，大概是因为那段早年隐逸生活的记忆联系着稳定的生活，繁盛的时代，逝去的青春和无法归去的故乡吧。
竖版的
辞句奇丽，望尘莫及。
附录的年谱考证和版本源渊考读得脑袋瓜子嗡嗡的。原来不只是我一人喜欢那句“山风吹空林，飒飒如有人。”历来的诗话，都将这句诗当作典型，来说明岑参诗句的“奇”。一直以来，岑参都被认为是边塞诗的代表之一，诚然，岑参的边塞诗的很好，但是岑参其实在边塞呆的时间并不长，只是那个时代很少有大诗人到边塞去，而岑参不在边塞的大多时光里，他的诗也很好，少年就能写出“药碗摇山影”，暮年感叹“吾不如腐草，翻作螢火飞。”现在想告诉岑参，以后夏夜见萤，皆当君来。君之诗，应于微风凉未漫天飞萤之际，当月壮吟。
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