![续命 - [法]法尼娅·费内隆（口述）](https://static.book345.com/covers/s/9787532181476.jpg)
♦ 纳粹灭绝营唯一女子乐队幸存者口述实录
♦ 绝境中人性的终极考验
♦ 戏剧大师阿瑟·米勒艾美奖大奖影片《集中营血泪》原著作品
♦ 一支传奇的女子乐队，一部关于大屠杀的绝无仅有的历史证言
♦ 生死线上扣人心弦的挣扎，不知何时就是命运的绝唱
♦ 从女子乐队的特殊角度全景式记录集中营极恶地狱中的人性大裂变
♦ 黜恶扬善，细致刻画集中营人物群像，写刽子手之虚伪残酷，抗争者之悲壮，牺牲者之不幸，堕落者之可鄙，控诉极端思想对人性之异化
♦ 生动描写乐队女性以音乐、幽默反抗邪恶，保存生命之美的日常
♦ 法语全本直译，简体中文版首度引进
她们是纳粹灭绝营里命悬一线的女囚。她们曾是专业乐手或有一定的音乐素养。她们为出工、收工的劳动队伴奏。她们上午为即将被送入毒气室的难友演出，晚上又要为完成杀戮的刽子手奏乐消遣。音乐给了她们一线生机，音乐为她们提供嘲弄、反抗屠夫的武器。忍辱偷生，她们是奥斯维辛的女子乐队。
法国歌手法尼娅·费内隆是乐队的一员。走出生天三十年后，她终于决定直面这段地狱般的岁月，给夜夜折磨她的集中营记忆除魔，首次向世人讲述奥斯维辛女子乐队的故事。
本书出版于1976年。1980年，经作者和美国戏剧大师阿瑟·米勒共同改编为电视电影《集中营血泪》（Playing for Time），荣获艾美奖最佳电视电影奖。
法尼娅·费内隆是法国女歌手，犹太人。曾以钢琴第一名的成绩毕业于巴黎音乐学院。1943年，因在家留宿抵抗运动成员被捕。1944年1月被送入奥斯维辛比克瑙集中营，编号74862。绝望中，生机从天而降：她因一曲《蝴蝶夫人》而成为女子乐队重要核心，承担编曲重任。1944年下半年，随着苏联红军逼近奥斯维辛，法尼娅·费内隆和其他犹太人乐手被转移至贝尔根-贝尔森集中营，直至1945年4月15日在即将被屠杀前两小时被盟军解放。
法尼娅·费内隆于1983年在巴黎去世。
- 奥斯维辛女子乐队幸存者口述实录
- 音乐夹在苦难中间，见证人性裂变
- 阿瑟·米勒改编艾美奖获奖影片原著
- 二战历史与大屠杀纪实爱好者
- 关注极端环境下人性与生存议题者
- 对音乐疗愈及女性命运感兴趣读者
- 文学性较强，非传统冷峻史料
- 直面地狱细节，心理承受力弱者慎入
- 建议结合电影《集中营血泪》对照阅读
- 视角独特，以音乐为武器对抗邪恶
- 文字优美却令人心碎，阅读体验痛苦
- 深刻揭示极端环境下人性的复杂与异化
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
- "从医学上说，我的斑疹伤寒应该尚未痊愈；但是，当我使出浑身的力气重新开口歌唱的瞬间，我觉得我痊愈了。我重新变得清醒，能看清周围正发生的事。 这正在发生：英军士兵逮捕了党卫军，命令他们靠墙列队。这一刻，这曾让我们无比期盼的一刻，终于来临。我们真真切切目睹着、见证着这一刻。"
- "我不禁再次恐慌起来：跟上，是活下去；掉队，摔倒，就是死亡。我愤恨地看着奥斯维辛让我举步维艰的泥泞，看着这片即使在盛夏也从来不干的烂泥地。深灰里杂着深褐，它就像一片熔岩，不断流淌，大风，雨雪，让它沿着自己滑行。它阴险地把我吸向它。我清楚地意识到我的生命取决于这段路的长短。幸运的是，它很短。我们在一座又长又扁，用浅色砖块搭建的巨大建筑前立定。队伍中传来低语：“这是集中营的隔离区，没人能活着从里面出来！”"
- "乐队营房不再让我目眩神迷，不再是某种我生怕一旦细究就会消失的幻景，它已经成了我可以好好打量的现实。这座木板房分一大一小两个空间。小的那部分，是寝室兼饭厅，里面沿着两边的白墙对面摆放着两列木架床。"
- "我刚说了什么？我是学过和弦，做过赋格、对位练习，也知道乐谱中乐器的排列。但要说训练有素，有能力胜任交响乐编曲，那就言过其实了。"
- "这消息一下传遍了音乐室：“新来的小个子会编曲！”姑娘们都挤到我身边，她们喜悦的眼神和阿尔玛的满意证明了一件事：所有人都生活在一种极大的不确定中，而我所谓的才能让她们远离了这种恐惧。我的到来将这天变成了节日。阿尔玛决定这天不再排练，给我们一点自由时间。这是个奇特的节日，乐着乐着就会大哭，笑着笑着就会崩溃。但毕竞是个节日。"
- "听到最后一句“难友们，法兰西在前方！”，姑娘们相拥而泣。 这是一个绝无仅有的时刻。一种姐妹之情油然而生，将我们团结在一起，我们成了一个牢不可分的整体，全身心地享受着这个不同寻常的夜晚。我们忘记了集中营的灯光、探照灯、岗楼、通电的铁丝网。我们忘记这里的天空被浓烟笼罩，也没注意到白昼令黑夜泛白，明日已成今日。"
- "身形消瘦，衣衫褴褛，女囚们在烂泥里，在积雪中，挣扎着，有时为防摔倒互相搀扶着——这权利还没被剥夺，走向集中营大门。我要记住这场面，从全景到单独的个体；一道道仇恨或鄙视的目光在我身上刺出一个个贯通的伤口。有个女囚冲我们大喊“胆小鬼，婊子，犹大！”，仿佛一口唾沫吐到我脸上。也有人耸耸肩，破衣烂衫下——有些带有条纹，她们瘦骨嶙峋的肩膀轮廓清晰。我有多痛苦啊，看着有些人头也不抬地从乐队前面经过，她们身影模糊，既无恨也无爱，萎靡地走向死亡。但最让我无法忍受的也许是那些对我微笑的女囚，她们的理解，那种让我自觉受之有愧的信任，让我痛苦不堪。 直到这一刻我才真正意识到身在何处，以及这里有多疯狂。隔离区的淋浴、"
- "这项全新工作让我着迷。这是从事音乐的另外一种方式。多丝幸福的逃亡！一个个音符在我笔下迅速流消。学生时代练就的技能还在，不幸的是，我的耳音也还在。乐队那边错音不断，每一个都让我如坐针毡。至于节奏，阿尔玛完全无法让这些乐手贯彻作曲家的意图。这支乐队里，乐手的水平相差甚远。……"
